小小乖肉球
聲音在鐵中傳播速度為5000米每秒，在這只用5分之1秒就能到達，而聲在空氣中傳播速度為340米每秒，所以要用50分之17秒才能到達，所以能聽到兩個聲音，間隔約為秒，第二題：100MS=，聲速為340米每秒，所以相乘為34米，最長不大于34米
lovejing0326
聲學基礎? 聲音在人類生活中具有重要意義，人們就是靠聲音傳遞語言、交流思想的。聲音來源于物體的振動。例如人的發(fā)聲是由聲帶動引起的;揚聲器發(fā)聲則產生于揚聲器膜片的振動;鑼、鼓是靠鑼面、鼓面膜的振動發(fā)聲的;弦樂器是靠弦的振動發(fā)聲的;笛、簫等則依靠空氣柱的振動發(fā)聲……正在發(fā)出聲音的振動物體稱為聲源，傳播聲音的必要條件。沒有物體的振動有傳聲介質(如在真空中)，同樣也沒有聲音。聲音不僅能在氣體中傳播，在固體和液體中也能夠傳播。當聲源在空氣中振動中，使鄰近的空氣隨之產生振動并以波動的方式向四周傳播，傳至人耳將引起耳膜振動，最后通過聽覺神經產生聲音的感覺對于專業(yè)音響工作者來說,掌握一些聲學基礎和生理聲學方面的知識是至關重要的。? 聲音信號的特性? 語音和音樂信號都是不規(guī)則的隨機信號，由基頻信號和各種諧波(泛音)成分組成。要“原汁原味”地重放這些隨即音頻信號，擴聲音響系統必須具備符合語言和音樂的平均特性。其中最重要的三個特性是平均頻譜(頻率響應特性)、平均聲壓級和聲音的動態(tài)范圍。? 1、人聲信號? 人聲信號是一種典型的隨機過程，它于人的生理特點、情緒與語言內容等因素有關。? 1)、語言 基音的頻率范130-350hz包括全部諧波(泛音)頻率范圍為130-4000hz? 2)、演唱 歌聲的頻率范圍比較寬，可分為男低音、男中音、男高音、女高音等5個聲部?；舻念l率范80-1100hz，包括全部諧波(泛音)頻率范圍為80-8000hz。5個聲部的范圍是：80-294hz;110-392hz;147-523hz;196-698hz和262-1047hz。? 3)、聲壓級 正常談話時語言的聲功率為1微瓦，大聲講話時可增加到1毫瓦。正常講話時與講話人距1米時的平均聲壓級為65-69db。 杭州英思普智能科技有限公司-專注通信12年 廣告 杭州英思普智能科技有限公司致力于為客戶提供專業(yè)的無線對講工程, 查看詳情 >? 4)、動態(tài)范圍 語言的動態(tài)范圍(最大聲壓級與最小聲壓級之差值)為20-40db，戲劇60-80db。? 2、音樂信號 音樂信號的頻譜范圍很寬。它與樂器的類型有關。在樂器中管風琴具有最寬的基音范圍，從16-9000hz，其次是鋼琴，它的基音范圍為。民族樂器的基音范圍為100-2000hz。所有的樂器都包含有豐富的高次諧波(泛音)。因此音樂的頻譜范圍可擴展到15000-20000hz。 高質量的音響系統(音樂重放)的頻率響應(頻率特性)范圍不小于40-16000hz。信號動態(tài)范圍不小于50-55 db。? 描述一個音樂信號的特性還有另外一些量，例如顫音特性、持續(xù)時間以及聲音的建立和衰減時間等，這些量反映了音樂的瞬態(tài)特性。? 人聲和音樂信號還有一個重要特性，就是最大聲壓級(持續(xù)時間較短的瞬時信號)與長時間內平均聲壓級之差稱為聲音信號的峰值因子，它是聲音信號動態(tài)范圍的組成之一，不同節(jié)目信號的峰值因子是不同的，為保證聲音重放時不失真，系統的動態(tài)范圍設計必須滿足節(jié)目要求。? 測量表明，語言信號的能量集中在130-4000hz的中低音和中音范圍內。音樂信號的能量分布范圍很寬，從30-16000hz隨著頻率的升高而減小，低音(包括80hz以下的超低音)能量最大;中低音的強度稍低，高音強度則迅速下降。因此揚聲器箱中的低音、中音和高音揚聲器單元的功率配置必須與之相適應。當分頻頻率為570hz時，低音和中高音的功率比為;當分頻頻率為900hz時，低音和中高音的功率比為;當分頻頻率為1430hz時，低音和中高音的功率比為。 3、復雜信號波形的頻譜? 無論人聲、樂器聲還是自然界中各種聲音都不是單音(或純音)，而是復合音，其波形都不是正弦波，但它們都可以分解成若干強度的不同頻率的諧波。聲音的音色主要由這些諧波的數量、強度、分布和它們之間的相位關系決定。 自然界中的隨機噪聲是非周期性重復波形，包含在系統給定頻響特性范圍內的全部頻率分量。? 白噪聲的頻譜圖，因為它的頻譜結構像可見光的頻譜，所以叫白噪聲。其特點是在頻響范圍內，每個頻率的能量相等，從我們耳朵的頻率響應聽起來它是非常明亮的“咝”聲(每高一個八度，頻率就升高一倍。因此高頻率區(qū)的能量也顯著增強)。用來測試音箱的諧振和靈敏度。? 粉紅噪聲每個八度帶有相同能量的隨機噪聲。我們的耳朵將以“平直”的頻率響應接受這些聲音(因為粉紅噪聲建立于八度的基礎而不是個別的頻率，因此頻率變高的時候能量并不增加)。因為這一特性和實時分析儀(rta)關注一個八度或1/3八度的音域，粉紅噪聲對于測量音頻設備的頻率響應和決定房間的擴音應用非常有用。? 噪聲的顏色是一種形象的表達。光譜中低頻是紅色，高頻是紫色，如果全頻帶的都有就是白色。所以噪聲也這樣形象化，全頻帶強度一樣就叫白噪聲，粉紅噪聲則是低頻占的比例較多，若光譜程這種分布就會呈現分紅色。其他顏色的噪聲你可以以次類推。自然界的噪聲大多是粉紅噪聲。
S君臨天下
音響工程師必備聲學知識
以下這些聲學基礎知識是音響工程師必須掌握和知道的，提供給各位閱讀參考。
房間共振
一些內裝修材料比較堅硬的房間內，當聲源發(fā)聲時，常會激發(fā)這個房間內的某些固有頻率(或稱簡正頻率)的聲音，即出現民房間共振現象。當發(fā)生共振現象時，聲源中某些頻率特別地加強加了。例如，噪聲能使燈罩或窗玻璃產生振動而發(fā)聲，而且聲音的音調一一定的。說明物體被一外界干擾振動激發(fā)時，將按照客觀存在本身所具有的共振頻率之一而振動。激發(fā)頻率越接近物體的某一共振頻率，共振響應就越大。就一個管樂來說，是管中的空氣柱在共振，其共振頻率主要由空氣柱的長度來決定。在一個房間中，空氣振動的共振頻率由主要由房間的大小來決定。此外，這種房間共振還表現為使某些頻率(主要是低頻)的聲音在空間分布上很不均勻，即出現了在某些固定位置上的加強(峰)和某些固定位置上的減弱(谷)。
聲源的指向性
人的頭和揚聲器與低頻聲的波長相比是小的，這種情況下可視為無指向性點聲源，但對高頻聲，就具有明顯的指向性。頻率高，聲波波長短，聲源下面的聲壓比背面和側面大得多，直達聲聲能就集中于輻射軸線附近，指向性強;而低頻聲，聲源前后的聲壓變化不大。實際上，演員在舞臺上的對白或演唱，隨頻率的高低都帶有指向性。人在話講時，并不是均勻地向四周輻聲音的，而是下面最響，背后最輕，也即沿著嘴唇前面有一定的指向性，與發(fā)聲者相同距離的前、后位置，對于較高頻率的語言聲，其響度的差別可達1倍以上。因此，站在講話者后面或側面的人，由于直達聲中缺少很重要的高頻成分，很難清聽懂。如果適當地在講話者的周圍加設反射面，可以提高講話者后面的清晰度，但高頻聲比低頻聲更容易被墻面材料和空氣所吸收，所以在講話者后面時聽起來總是比較差些。所以，廳堂形狀的設計、場聲器位置的布置，都要考慮聲源的指向性。
混響時間
什么是混響時間?當室內聲場達到穩(wěn)態(tài)，聲源停止發(fā)聲后，聲壓級降低60dB所經歷的時間稱為混響時間，記作T60或RT，單位是秒(s)?；祉憰r間是目前音質設計中能定量估算的重要評價指標。它直接影響廳堂音質的效果。長期以來，人們對混響過程進行曲了研究，得出了適用于實際工程的混響時間計算公式：賽賓公式和伊林公式。但是，這兩個公式有以下的假設條件：首先，室內的聲音是充分散的，即室內任一點的聲音強度一樣，而且在任何方向上的強度也一樣;其次，室內聲音按同樣的比例被室內各表面吸收，即吸收是均勻。
當房間容積越大，界面吸聲量直小時，則每次反射經過的路程就越長，聲音衰變就越慢，因此混響時間將越大。
在計算混響時間時，通常要計算125、250、500、1000、2000和4000Hz六個頻率的值。對于錄音室和播音室有時還應追加 63Hz和8000Hz的混響時間。
廳堂、會議中、歌劇院建筑設計
各類廳堂，包括劇院、音樂廳、歌劇院、會堂、演播室、電影院和體育館等觀演場所的設計，都要滿足觀眾(以及演員、樂師)的視覺和聽覺的要求。廳堂的廳字、繁體字寫滿足聽覺感官的享受是十分重要的，甚至往往成為決定此類觀演建筑設計成敗之關鍵。為此，必須認真做好廳堂音質設計。
音質設計的任務就是利用室內聲學和噪聲控制學的研究成果提供的科學方法和技術措施來達到預期的音質效果(通常通過客觀音質指標來體現)，并經受相應的聲學測量來難是否達標。音質設計的最終目的是滿足人們良好的聽音感受的主觀要求。音質設計的內容包括廳堂選址、總平面布置、體型容積的克確定、音質指標的考量、反射面的布置、混響設計以及噪聲控制等。音質設計必須從考慮建筑方案的.初步設計階段就開始介入，決不能等到建筑設計已大體完成再作內部聲學裝修。音質設計是廳堂建筑設計的一個重要的有機組成部分。建筑師和聲學顧問必須與其他建筑設計有關專業(yè)人員協同工作，方可保證音質設計的成功。
音質設計的程序和步驟包括：
(1)廳堂用地的選擇。調查比較各種可供選擇的場地的環(huán)境噪聲和振動的狀況，作出聲環(huán)境影響評價，盡量選擇安靜的場所。
(2)總平面布置。根據場地聲環(huán)境影響的評價結果，考慮相應的防噪減振的總體平面布置方案，包括觀眾廳與空調設備機房和其他容易產生噪聲與振動干擾的房間的關系。
(3)觀眾廳容積和體型設計。選擇適當的觀眾廳平面與剖面形式，選擇使廳堂容易達到最佳混響時間、響度和有利于充分利用有效聲能、避免音質缺陷的方案。
(4)音質指標的選擇與計算。確定各項音質指標，選定其優(yōu)選值，進行包括混響時間在內的各項指標的計算，必要時，可進行計算機仿真或聲學縮尺模型試驗，作為音質設計的輔助手段。
(5)噪聲振動控制。確定圍護結構的隔聲方案。進行包括空調與制冷設備等噪聲源在內的消聲與減振設計。
(6)觀眾廳內部的聲學設計。修正觀眾廳體型，從聲學角度參與考慮舞臺、樂池、包廂、樓座及座椅布置等細節(jié)，布置聲反射面，選擇布置吸聲材料和結構，進行廳堂內部的聲學裝修設計。
(7)施行的音質測試與調整。必要時，在施工過程中尚應進行音 質測試工作，檢驗各項音質指標計算的精度，根據測量結果，進行必要的修正設計。
(8)音質評價與驗收。竣工后進行音質評價，包括主觀評價、聽眾調查和客觀音質測量。重要的觀演建筑的音質設計應包括上述步驟和內容，對于較次要的廳堂，有時限于條件，也可省略其中若干步驟和內容，例如，計算機仿真，模型試驗和施工過程中的聲學測量等，但其余的步驟和內容都是不可缺少的。
建筑師應根據預定的音質設計的目標，按設計程序組織協調各工種專業(yè)人員(包括聲學顧問工程師)進行各階段設計工作，將聲學要求與其他建筑要求有機地結合起來，使音質設計融合于建筑總體設計之中。
優(yōu)質工程師考試問答知識庫
