Microphone麥克風(fēng)硬件應(yīng)用知識文章加入時間:2001-09-18 11:30:41●怎樣工作麥克風(fēng)有許多譯名：微音器、送話器、傳聲器、或者稱為話筒、麥克。本文一概稱作麥克風(fēng)。麥克風(fēng)是一種換能器，把信息從一種形式改變成另一種形式。聲音信息原本是空氣壓力的變化，麥克風(fēng)把它轉(zhuǎn)變成電流的變化。錄音工程師特別關(guān)心轉(zhuǎn)換的精度，就是通常說的保真度。曾有多種機(jī)械技術(shù)用于制造麥克風(fēng)，淘汰的結(jié)果現(xiàn)在最常見的是動圈和電容麥克風(fēng)?！?動圈麥克風(fēng)動圈麥克風(fēng)非常薄的金屬振膜上帶有一個線圈，線圈處于磁場中。當(dāng)聲波推動振膜時，線圈就在磁場中運動，切割磁力線而產(chǎn)生出電流。電流的大小取決于線圈運動的速度，所以動圈麥克風(fēng)屬于速度敏感型?！?電容麥克風(fēng)電容麥克風(fēng)的結(jié)構(gòu)非常簡單，噴鍍金的聚脂膜離底座非常近，但剛剛不接觸。一個電池給雙方加電，形成電場。電場的強(qiáng)弱決定于二者的大小、距離和電池的電壓。聲波推動振膜時，振膜與底座間的距離不斷變化，電場也在變化，電路中就產(chǎn)生電流。這個電流非常微弱，必須立即放大。電容麥克風(fēng)需要形成電場的電壓和放大器的供電（如果用電子管，還需要為燈絲供電），比較麻煩。后來發(fā)現(xiàn)有些塑料經(jīng)過處理可以永久帶電，這種帶電的塑料稱為“駐極體”，用它們做振膜可以省掉一個電源。如果對聲音指標(biāo)要求不高，駐極體電容麥克風(fēng)的成本可以降得很低。于是許多電動玩具、家用電器、低檔收錄機(jī)都用上了駐極體電容麥克風(fēng)，結(jié)果給駐極體麥克風(fēng)帶來了壞名聲，在許多人的概念中與劣質(zhì)麥克風(fēng)劃上等號。實際并非如此，精工細(xì)作的駐極體麥克風(fēng)完全可以達(dá)到專業(yè)指標(biāo)?！褚?guī) 格隨著材料和工藝的不斷改進(jìn)，無論動圈還是電容麥克風(fēng)都能夠達(dá)到很高的音頻指標(biāo)。與此同時，它們自身的優(yōu)點缺點也很清楚，用戶可以根據(jù)自己應(yīng)用的需要來選用。值得注意的麥克風(fēng)規(guī)格有以下各項：※ 靈敏度在同樣的聲音條件下各個麥克風(fēng)的輸出并不相等，就是因為它們的靈敏度不同。高靈敏度對于拾取輕微的聲音細(xì)節(jié)非常有用。如果需要依靠放大器才能達(dá)到需要的輸出電平，信噪比就會下降。但是靈敏度也并不是越高越好，因為過高的靈敏度增加了撿拾額外噪聲的可能性，又容易引起過載失真。※ 過載特性任何麥克風(fēng)在過于大的聲響情況下都可以產(chǎn)生失真。由于結(jié)構(gòu)不同，產(chǎn)生失真的因素也不相同。對于動圈麥克風(fēng)，它的音圈可能被推到磁場以外；對于電容麥克風(fēng)，內(nèi)部的放大器可能因為過載而發(fā)生剪切。持續(xù)的過載或太強(qiáng)的聲音有可能對振膜造成永久性的損傷，由此造成的性能下降是無法挽救的。遭遇過載的情況可能比你想象的更多，特別是麥克風(fēng)放在離樂器很近的時候（你有沒有把耳朵湊到小號的喇叭口去聽過？）。你通?？梢栽诟哽`敏度和高過載麥克風(fēng)之間進(jìn)行選擇，雖然有的麥克風(fēng)上有開關(guān)可以適應(yīng)不同的情況，但二者很難兼顧?！?線性或失真這是麥克風(fēng)賣錢的關(guān)鍵所在，振膜的制作和安放甚至比它所使用的材料更加重要?，F(xiàn)代工業(yè)批量生產(chǎn)的麥克風(fēng)只能保證一般指標(biāo)，對于失真性能，多半要碰運氣。許多廠家為同一結(jié)構(gòu)的麥克風(fēng)制定不同的品牌和型號，實際上是他們對成批生產(chǎn)的麥克風(fēng)測試篩選的結(jié)果（如果你買一個Neumann，要準(zhǔn)備好付出5個麥克風(fēng)的錢）。另外請記住：任何麥克風(fēng)都不是線性的（上帝制造的自然界沒有一樣是線性的），最好你能找到一支麥克風(fēng)，它的失真反而有益于錄音，這是一點小秘密，我們在后面還有更多的討論?！?頻率響應(yīng)三、四十年以來，麥克風(fēng)廠商的主要追求就是平直的頻率響應(yīng)，但是連上帝都擺不平的事情豈是廠商能夠解決的？五十年代的糟糕麥克風(fēng)促使調(diào)音臺廠商開始為每一路輸入加上均衡作補(bǔ)救。現(xiàn)在總算好了，許多專業(yè)麥克風(fēng)的頻響曲線起碼對于來自正前方的聲音已經(jīng)很平。非但如此，有的麥克風(fēng)還故意強(qiáng)調(diào)精心考慮過的某些頻率，以適應(yīng)某些錄音的需要。關(guān)于這一點，也會在后面細(xì)講。※ 噪 聲麥克風(fēng)極輕的振膜需要精確地跟隨聲波動作，產(chǎn)生的電流非常微弱，需要放大成千上萬倍才能用于錄音或其它處理。麥克風(fēng)產(chǎn)生的噪聲也將與信號一同被放大，這是不允許的，動圈麥克風(fēng)的情況比較簡單，雖然它們的音圈有撿拾電磁感應(yīng)的可能性，但仔細(xì)的屏蔽就能解決問題。電容麥克風(fēng)里面的放大電路很容易發(fā)生噪聲，因此從每一個部件到整體設(shè)計都必須特別小心。噪聲還可能來自麥克風(fēng)受到機(jī)械振動或外殼被觸碰，高靈敏度的麥克風(fēng)經(jīng)常要求彈性懸掛放置，手持麥克風(fēng)則在內(nèi)部設(shè)計了懸掛裝置。麥克風(fēng)的引線和接插件也容易成為噪聲源。鍍金的插頭插座并不是奢侈，而是防止氧化增大接觸電阻。麥克風(fēng)的引線對于錄音機(jī)或調(diào)音臺的前置放大器就如同收音機(jī)的天線，非常容易接收到迷漫在空中的各種電波，為了阻擋雜電干擾，引線須用柔軟的金屬材料屏蔽，包括接插件在內(nèi)，不能有一絲一毫暴露在外面。平衡的傳輸方法對于消除來自交流電源的低頻哼聲等噪聲特別有效。它要用3根芯線，其中2根用于傳送聲音，1根返回。如果傳輸途中感染噪聲，2根信號線將同時被感染。來到接收端，通過變壓器反相，使2根信號線中的噪聲互相抵消，信號卻不受影響。※ 輸出電平前面講到麥克風(fēng)的輸出電流非常微弱，一般大約是-60dBm（在聲壓為10uBar時）。輸出阻抗高低取決于麥克風(fēng)內(nèi)是否裝有平衡變壓器。如果沒有，麥克風(fēng)將是高阻抗輸出，標(biāo)記High impedance或Hi Z，它們應(yīng)該接入相應(yīng)的插座，引線越短越好，一般不長于3米，以避免信號損失和噪聲干擾。如果帶有變壓器，通常就是平衡低阻輸出，引線長到幾十米也沒問題。但是低阻麥克風(fēng)的輸出電壓也很低，需要配用高增益，高指標(biāo)的前置放大器，整個系統(tǒng)的造價也將升高。所以實際上民用麥克風(fēng)常是高阻抗，而專業(yè)麥克風(fēng)必然是低阻抗?！裰?向 性不了解麥克風(fēng)的人常會以為麥克風(fēng)只能接收正前方的聲音，就象照相機(jī)一樣。真要這樣就太好了，可惜麥克風(fēng)只有如下圖所示幾種大概的指向特性?！?全 向最簡單的麥克風(fēng)接收各個方向的聲音，與它朝向哪一方無關(guān)。它們很容易使用，一般有很好的頻率響應(yīng)?！?雙 向讓振膜的前、后面同時接受聲波在技術(shù)上并不困難，這時的指向圖近似8字形，只是對兩側(cè)的聲波不敏感。但這樣的方向性在實際使用中不很方便，經(jīng)常會接收到不需要的聲音。最常見的是把他置于樂器的上方。頻率響應(yīng)與全向相同，起碼聲源不太靠近的時候是這樣。※ 心 形這一指向形狀的麥克風(fēng)常用于增強(qiáng)聲音或錄音樂會時希望減少聽眾席噪聲的情況。想法很好，實際不很理想。首先是來自后方的聲音并沒有被完全消除，而只是衰減了10-30dB。其次也是總要遇到的，指向圖形隨頻率而改變。在低頻，基本是全向。能夠在低音區(qū)具有良好指向性的麥克風(fēng)一般都比較大和昂貴。對后面和側(cè)面聲音的頻率響應(yīng)不平坦，導(dǎo)致這些區(qū)域的樂器或大廳混響帶上不希望的染色。第三個問題可能有害也可能有用，就是麥克風(fēng)的近距效應(yīng)：麥克風(fēng)在很近的距離拾音時，低頻靈敏度有明顯的增高，越近越明顯。有些歌手和播音員靠它為自己單薄的聲音加上“胸聲”。它與麥克風(fēng)的尺寸有關(guān)，一些大振膜麥克風(fēng)側(cè)面和后面的近距效果更加明顯。許多心形麥克風(fēng)帶有低頻修剪濾波開關(guān)，就是為了對付近距效果。雙向麥克風(fēng)也有同樣的問題?！?更緊湊的圖形把心形指向加以夸張，就是常用的超心形，它對抑制側(cè)面的聲音更為有效，進(jìn)一步縮小的后方“耳垂”部分也有較平坦的頻率響應(yīng)。似乎是心形和雙向圖形之間的折中?！岸虡尅笔禁溈孙L(fēng)更進(jìn)一步，它的振膜安放在一個管子的中部，因此在主軸方向有極高的靈敏度，但是附帶的幾個“耳垂”形狀隨頻率劇烈變化。實際上這類麥克風(fēng)的頻響很糟，用途有限，常在電影或電視制作中用來錄對話?！?立體聲麥克風(fēng)立體聲麥克風(fēng)實際是把兩支麥克風(fēng)做在一個外殼中，常見到的立體聲麥克風(fēng)處于兩個極端：極其昂貴的專業(yè)型號帶有精密匹配的極頭，可以調(diào)整角度，有改變指向的遙控開關(guān)等。廉價的貨色只是把2支極頭背對背放置，而售價經(jīng)常高于2支單獨的麥克風(fēng)。●典型的放置使用單獨一支麥克風(fēng)非常簡單。選一支具有適當(dāng)靈敏度和指向性（以及用你能承受的價格選擇失真、頻響、噪聲等指標(biāo)），將它放到聲源近旁就行了。具體離聲源多遠(yuǎn)，可以這樣決定：既不要過近以至出現(xiàn)過載，又不要過遠(yuǎn)，使得調(diào)音臺要加大增益增加噪聲。在這兩種極端的情況之間，憑經(jīng)驗放置。如果麥克風(fēng)離樂器太近，你將發(fā)現(xiàn)麥克風(fēng)的位置對錄音的聲音影響很大。音色可能有點怪，有些音特別響，有些音特別弱。這是因為不同的音可能是從樂器的不同部位發(fā)出來的（鋼琴的最高音和最低音發(fā)音點大約相距5英尺），我們習(xí)慣于聽混合的聲音，而不是樂器某一部分發(fā)出的聲音。經(jīng)驗認(rèn)為聲音的混合區(qū)從樂器長度的2倍處開始。如果樂器不止一件，按最邊上的兩件來計算。如果麥克風(fēng)離樂器太遠(yuǎn)，錄音中也能聽出來。我們判斷聲源的遠(yuǎn)近憑的是直接來自樂器的聲音和經(jīng)過房間墻壁反射產(chǎn)生混響的比率。我們出席音樂會的時候能看到演奏的樂手，有視覺幫助定位，大腦的定位功能還沒有充分發(fā)揮。而我們聽錄音的時候，沒有了視覺的輔助，大腦的定位系統(tǒng)格外靈敏，錄音中的定位問題就會顯露出來。所以最好的座位不是放置麥克風(fēng)的最好地點。另一方面我們也需要一些混響來表現(xiàn)某些音樂特點（有些音樂錄音專門到有石墻的教堂去錄制），過近的麥克風(fēng)放置將妨礙混響的接近。一些工程師寧肯用近距技術(shù)躲開周圍的噪聲，再用人工加上混響；另外的解決方案是把麥克風(fēng)放得很高，既可避免噪音又能接近足夠的自然混響?！?立體聲立體聲是由兩個音箱回放錄音造成的空間幻象。成功的幻象依靠聲像設(shè)置。好的聲像設(shè)置起碼要在聲音空間中為每件樂器確定自然的音量、固定的位置，具體就是各件樂器在每個音箱中回放的強(qiáng)度和到達(dá)聽眾耳朵的時間。在錄音棚中錄音，立體聲像是由人工制作出來。每件樂器有它自己的麥克風(fēng)，各種信號在調(diào)音臺上根據(jù)制作者的意愿達(dá)到平衡。音樂會的錄音需要體現(xiàn)真實性，為每件樂器設(shè)置麥克風(fēng)顯然笨拙又麻煩，通常只用2支麥克風(fēng)，各自對應(yīng)一個音箱?！?間隔置放最簡單的方法是假定兩個音箱分開2到3米，兩個全向或心形指向麥克風(fēng)也就分開2到3米，各自記錄一個音箱用的信號。回放的時候調(diào)整音箱的擺放達(dá)到滿意的聲像（經(jīng)?？吹焦ぷ魅藛T在音樂會現(xiàn)場有耐心地仔細(xì)移動麥克風(fēng)，實際這種拾音方法非常寬松，并不因為他們的努力而顯示出多少差異）。一個主要的缺點是要求麥克風(fēng)距離合奏樂隊足夠遠(yuǎn)，最少等于樂隊左邊到右邊的距離，否則靠近麥克風(fēng)的樂器就會太突出。為了構(gòu)成這樣的距離，通常需要把麥克風(fēng)懸掛在空中或在觀眾席放置高架?！?相合的心形間隔置放技術(shù)的另一個缺點在需要把兩通道信號混合成單通道時顯露出來。因為兩個麥克風(fēng)之間的距離較大，大部分樂器的聲音不可能同時到達(dá)（聲音大約每毫秒走1尺遠(yuǎn)），當(dāng)你把兩個通道信號混合時就出現(xiàn)相位差，在頻率響應(yīng)方面會有些問題。你不必?fù)?dān)心某些音符會因此而消失，一般嚴(yán)重后果也就是頻響不平坦，不穩(wěn)定而已。解決這一問題的各種方案基本上都來自把兩支麥克風(fēng)移到同一點上的想法。方案之一是用兩支非?？拷男男嘻溈孙L(fēng)，頭部都向前，但一個稍偏右，另一個稍偏左。它們結(jié)成一對，彼此的振膜相距不過幾寸，因此消除了空間距離造成的相位問題。它們的指向范圍和置放角度很有講究，過于平行會減弱立體聲效果；但過于分開會造成中央?yún)^(qū)的空洞。順便說到使用這一技術(shù)時一定要注意麥克風(fēng)的實際指向。有些德國造的非常精致的麥克風(fēng)，盡管它們的外型與一般麥克風(fēng)并無區(qū)別，它的指向并不在有商標(biāo)徽紀(jì)的這一面，而在側(cè)面。使用這一方法可以把麥克風(fēng)放置得非常接近樂器，讓麥克風(fēng)指向后排來解決遠(yuǎn)近樂器之間的平衡問題。前排的樂器因為偏離了指向的軸線而被衰減。這時麥克風(fēng)的高度變成很重要的調(diào)節(jié)因素?！?.更加理想的方法是使用.技術(shù)，可以解釋為Middle-Side（中間－旁邊）。.技術(shù)通常最少需要用兩支麥克風(fēng)構(gòu)成立體聲，一支為全向型，另一支為雙向型。雙向型的指向軸與臺口平行，排除了中部的聲音，而全向型當(dāng)然是全面接收。為了講清.技術(shù)的基本原理，還需要多講幾句。比方舞臺左邊有件樂器，它發(fā)出的聲波將把雙向麥克風(fēng)的振膜推向右方，假定產(chǎn)生正的輸出；而舞臺右邊的樂器發(fā)出的聲波將把雙向麥克風(fēng)的振膜推向左方，假定產(chǎn)生負(fù)的輸出，是相反的相位；而越靠近舞臺中央的樂器聲音就越弱。是不是這樣？.技術(shù)并不把兩支麥克風(fēng)的輸出各送入一通道擴(kuò)音重放，而是與全向麥克風(fēng)的輸出一同送到一個電路去作處理。依照前例的假定，舞臺左邊的樂器產(chǎn)生正輸出，與麥克風(fēng)全向輸出相加；舞臺右邊的樂器產(chǎn)生負(fù)輸出，與麥克風(fēng)全向輸出相減；舞臺中央的聲音被雙向麥克風(fēng)排除，所以不加也不減，這樣來區(qū)分左右聲道。雖然聽起來有點復(fù)雜，但的確是一種巧妙，平滑而精確的技術(shù)，與單聲道完全兼容。有人更通俗地將它比作電視中的亮度和色度信號，全向信號相當(dāng)于亮度，只能看黑白電視；加上了色度信號就能看彩色電視，它們的兼容性大家都明白?！?大合奏的錄音以上的技術(shù)對小型的合奏已經(jīng)夠用了，但是大合奏還有些其它的問題，例如聲音的多次反射會產(chǎn)生自然的“合唱”效果；當(dāng)獨奏與合奏的音量平衡難以解決或個別樂器音量過弱時需要另加麥克風(fēng)。最經(jīng)常遇到的問題還有來自后墻的反射聲將大大延長混響時間，解決的方法是在觀眾席靠后的地方設(shè)一個麥克風(fēng)，專門收集混響聲。※ 錄音棚小景錄音棚里有一些特別的風(fēng)景，人們說著行話，從事與眾不同的生產(chǎn)活動。◎ 每件樂器一個麥克風(fēng)這給予錄音師在調(diào)音臺上仔細(xì)調(diào)整平衡的最大權(quán)力，一般僅限于人數(shù)不多的樂隊。音樂家們完成任務(wù)回家后你可以發(fā)現(xiàn)架子鼓那里足有八、九支麥克風(fēng)?！?盡量靠近錄音棚的麥克風(fēng)放置原則總是盡量靠近，主要為了避免一件樂器的聲音被兩支以上麥克風(fēng)撿拾。那是很糟糕的結(jié)果，甚至?xí)薷臉菲鞯囊羯热缁旌现蟠箐撉僮兂闪司瓢弯撉??！?每人戴耳機(jī)參與錄音的音樂家經(jīng)常戴著耳機(jī)，根據(jù)一條“打點”軌的節(jié)拍演奏，只有少數(shù)速度多變的段落或需要與影視畫面嚴(yán)格同步的錄音需要有人指揮，音樂家如果不戴耳機(jī)就聽不見其他人的演奏?！?一首歌錄20到30遍錄音對音準(zhǔn)和節(jié)奏的要求比現(xiàn)場演出嚴(yán)格許多，一首歌錄20到30遍(行話叫Take)不新鮮，最后還不免要做剪接編輯?！?麥克風(fēng)前的擋風(fēng)屏一些外行有對麥克風(fēng)吹氣試音的壞習(xí)慣，進(jìn)了錄音棚切記不要對麥克風(fēng)吹氣，過去電容麥克風(fēng)極為嬌氣的時候，一口氣可以吹壞一只價值連城的麥克風(fēng)并不是天方夜譚?，F(xiàn)在的麥克風(fēng)結(jié)實些了，但還是忌諱吹風(fēng)。不要說對著它吹，就是唱歌時的呼吸聲也會引起噗噗聲。為此錄音棚備有多種防風(fēng)罩，例如套在麥克風(fēng)上的泡沫塑料罩或擋在前面的尼龍絲屏。實際上防風(fēng)罩還有另外的用處。許多歌手唱歌時移動身體，如果距麥克風(fēng)較遠(yuǎn)，影響還不大；但他們經(jīng)常非常接近麥克風(fēng)，因此不大的移動距離也會引起音量和音色戲劇性的變化。防風(fēng)罩可以限定歌手離麥克風(fēng)的最近距離。順便說個笑話，一個歌手每次錄音停下來就要喝水活動，但是再次開始錄音時總站不對位置。錄音師只好跑出來，在地上畫兩個腳印，叫她每次回來都必須站在原地?！衩?密麥克風(fēng)雖然有許多講究，其機(jī)械結(jié)構(gòu)非常簡單，沒法與當(dāng)今的高科技相比。但是恐怕越簡單越有奧秘，而且比復(fù)雜的技術(shù)更不講道理。對于很多人來說，錄音師就象魔法師，坐在布滿了旋鈕的調(diào)音臺后面，操縱一堆昂貴復(fù)雜的機(jī)器，似乎具有超凡的能力。這種“盲目崇拜”起源于錄音設(shè)備極為昂貴而容易損壞，老百姓沒有用過比收音機(jī)更復(fù)雜的電子設(shè)備的年代。錄音并沒有那么神秘，許多設(shè)備現(xiàn)在甚至個人也有能力置辦，如果要說秘密，大概就是經(jīng)驗的積累。無數(shù)細(xì)小的經(jīng)驗，成就了出眾的錄音師。下面列舉一、二：※ 隔音的墻或小房間錄音棚里常?？梢砸姷綆л喿拥母粢魤Ρ诨驇组g小房間，同樣是為了避免一件樂器的聲音被兩支以上麥克風(fēng)撿拾。有時甚至采取更加極端的手法，例如對付能量很強(qiáng)的低音鼓，錄音師會用布套、衣服等隨手抓到的東西塞在鼓膛里，使它發(fā)出不太響的悶聲，以免傳到其它打擊樂麥克風(fēng)中。過后再在后期處理中用電子技術(shù)恢復(fù)鼓聲?！?麥克風(fēng)和樂器的匹配沒有絕對錯誤的匹配，每個錄音師都有自己的喜好，建立在他對麥克風(fēng)熟悉的基礎(chǔ)之上。每支麥克風(fēng)有它獨特的聲音，也許差異非常微小。演奏家的樂器聲音也沒有完全一樣的，而且演奏家對他們的樂器聲音有一個概念（盡管不見得正確），他要求從揚聲器中聽見概念中的聲音。頻率響應(yīng)和麥克風(fēng)位置會影響到聲音，有時你需要夸張某些特點才能符合用戶的要求?！?不一樣的聽錄音師聽音樂和聽眾聽音樂不一樣，聽眾是很寬洪大量的，可以忽略許多細(xì)節(jié)。而錄音師對待音樂就象“庖丁”見了牛一樣，出于職業(yè)，他見到的已經(jīng)不是整牛，而是一塊塊牛肉的組合。錄音師應(yīng)該把注意力放在主要的事情上，避免在細(xì)小的問題上浪費時間。當(dāng)然有個前提是他必須清楚什么是主要的事情。例如對待噪聲和失真，實際上音量很大的時候聽眾可以忽略少量的失真（他們覺得這是正常的），如果為了避免這一點失真而將錄音電平降低，反而不會有好結(jié)果。錄音師也經(jīng)常在不同的回放系統(tǒng)上試聽錄音效果，他們會把錄音縮混到盒式帶上，拿到手提式收錄機(jī)上去體驗普通老百姓家里的回放效果。如果你在擺滿高級專業(yè)設(shè)備的錄音棚里見到一臺過時的“兩喇叭”收錄機(jī)，不必奇怪，它很有用?！?自 學(xué)從學(xué)?；驎旧峡梢詫W(xué)到錄音的基本知識，但是學(xué)不到一個專業(yè)錄音師的基本品質(zhì)，那需要親身實踐經(jīng)驗的積累。例如起碼上百次錄音，使用過幾十支麥克風(fēng)等等。每一次錄音都是很好的研究開發(fā)機(jī)會。對于沒有機(jī)會接觸高級麥克風(fēng)的人來說，兩支心形指向的中擋麥克風(fēng)就是很好的起點，用它們錄各種聲音，仔細(xì)聆聽細(xì)微的差別，從中學(xué)習(xí)，先把這一對麥克風(fēng)吃透。如果能夠借到另一對麥克風(fēng)，可以和自己的放在一起，分別錄音，這將是一個比較和學(xué)習(xí)的大好機(jī)會。講到兩套麥克風(fēng)，順便一提我從一篇文章中看到的另一種用途：數(shù)字錄音的過載失真非常糟糕，完全無法補(bǔ)救。但如果用兩支相同的麥克風(fēng)綁在一起，各自錄進(jìn)一條音軌，增益叉開10dB，萬一增益高的音軌出現(xiàn)過載，還有低10dB的音軌做保險，做些挖補(bǔ)工作能夠湊出一條完整的音軌。須知比較完美的錄音可遇不可求，失去的機(jī)會永遠(yuǎn)不再回來。