一、帶鉤的用途 帶鉤，一言以蔽之，就是古人所系腰帶的掛鉤。古代帶鉤首先是實(shí)用品，主要用來(lái)結(jié)帶之用。有關(guān)帶鉤是實(shí)用品的文字和實(shí)物，歷史上都有大量記載，在大量古墓挖掘中也得到印證。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，秦軍作戰(zhàn)的策略首先是消滅敵人，然后是保存自己。所以軍人裝備盡量做到輕裝簡(jiǎn)行。當(dāng)時(shí)士兵下身不穿鎧甲，凡是不利行軍打仗的裝飾一律不帶，帶鉤是必備必用之物，常掛于腰間。1995年陜西省咸陽(yáng)市新建石油鋼管廠，征地90畝，挖出秦代墳?zāi)?00座。出土了大量裝遺骨的大型陶罐和眾多精美的錯(cuò)金錯(cuò)銀的帶鉤。據(jù)專家分析，這是埋葬戰(zhàn)死秦軍的墓葬群。秦軍將士死后，經(jīng)過(guò)兩千多年的侵蝕，只留下身上唯一遺物銅鎏金帶鉤和盛殮他們遺骸的大型陶罐。將士陣亡后，帶鉤一般都被系在主人腰間隨葬，可謂跟隨主人寸步不離。這充分印證了帶鉤是人們生活中必不可少的實(shí)用品?！　? 前些年，在陜西漢陽(yáng)陵漢景帝的陵墓中出土了大量?jī)H有兩厘米長(zhǎng)的小型帶鉤，在一座墓葬中出土數(shù)量如此之大、體型之小的銅帶鉤，在其他墓葬中還沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，讓人百思不得其解。后來(lái)，考古人員從同時(shí)出土的大量無(wú)臂陶俑身上找到了答案：這些陶俑當(dāng)年身穿鮮艷絲綢衣裳，隨著歲月流逝，木制手臂和絲織衣裳已蕩然無(wú)存，只剩下赤條條的陶身。據(jù)此推斷，原先每個(gè)陶俑身上應(yīng)該都有一個(gè)系腰帶的小帶鉤，衣裳木臂腐爛，帶鉤脫落俑體，但實(shí)物保存至今。這又一次證明帶鉤是人們的生活必需品?！　? 另外，有一些帶鉤，其紐本身就是一個(gè)印章，這種帶鉤也叫帶鉤印，一物兩用，既是帶飾，又是印章，帶在身上十分方便，真是一舉兩得。1979年，河南固始縣侯古堆一號(hào)墓出土一枚玉帶鉤，長(zhǎng)僅1厘米，鉤首如鴨頭狀，鉤身遍琢蟠虺紋、渦紋和S型紋。類似帶鉤在陜西省鳳翔縣高莊春秋晚期秦公一號(hào)大墓殉葬坑中，以及山東臨淄故城春秋晚期大墓的殉葬坑中均有發(fā)現(xiàn)。此類小型玉帶鉤已與戰(zhàn)國(guó)時(shí)流行的玉帶鉤十分接近，主要是用來(lái)掛小型物品用的襟鉤。在故宮博物院藏有一件“丙午帶鉤”。獸首鉤、圓鈕，鉤身作怪獸抱魚狀，通身錯(cuò)金銀，嵌松石裝飾。背面有銘文：“丙午鉤，手抱白魚中宮珠，位至宮侯?！贝藥с^造型頗為奇特，獸形象怪異，裝飾華美，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。這種帶鉤既具實(shí)用性，又是禮品，也可作為紀(jì)念品，也是一鉤多用。 　　 筆者還見過(guò)一件精致的鎏金帶鉤，是虎符形，中間對(duì)稱分開，合縫處有一銷釘，這大概是用來(lái)調(diào)兵遣將的兵符，也可能是男女之間的一種信物憑證，仍有待考證。　　 二、 帶鉤的用材　　 帶鉤的用料涉及范圍很廣。純金帶鉤在戰(zhàn)國(guó)就有了，一般體型不大，做工精細(xì)，有些上面鑲嵌綠松石，但數(shù)量較少，秦以后很少見到?！　? 純銀帶鉤較純金帶鉤數(shù)量要大，品種也多。特別在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，許多錯(cuò)金、包金、鑲嵌玉和綠松石的珍貴帶鉤都是在銀帶鉤上加工的。純銀帶鉤到了唐代還繼續(xù)使用，不過(guò)風(fēng)格大不相同，鉤首成球狀，鉤體成片狀，上鏨莊珍珠底，雕刻寶相花，完全是唐代金銀器的風(fēng)韻。　　　　　　　 銅帶鉤是帶鉤的主體，絕大多數(shù)帶鉤用料是銅，帶鉤用銅，分為青銅、紅銅兩種。素面帶鉤，各種造型各異的帶鉤都用青銅，因?yàn)榍嚆~有熔點(diǎn)低、硬度高的優(yōu)點(diǎn)。而紅銅軟，所以錯(cuò)金錯(cuò)銀、鑲嵌綠松石的帶鉤一般用紅銅。因紅銅軟，可塑性好。有些帶鉤是青銅，但上面鑲嵌紅銅，構(gòu)成各種美麗的圖案。　　 鐵帶鉤主要出現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)，一般都錯(cuò)金錯(cuò)銀或者包金。但鐵帶鉤一般比銅帶鉤銹蝕嚴(yán)重，品相不佳，保存十分困難。因?yàn)殍F帶鉤見潮容易生銹，底子也會(huì)泛起，變成豆渣狀，所以要絕對(duì)密封，要加干燥劑，不然在很短時(shí)間內(nèi)鐵帶鉤就會(huì)變成鐵沫子?！　? 良渚時(shí)期就出現(xiàn)了玉制帶鉤。從西周到宋元明清，玉制帶鉤幾乎與中國(guó)玉器是同步發(fā)展的。所以說(shuō)在帶鉤這個(gè)群體中，玉帶鉤數(shù)量最大，品種最多，流傳時(shí)間最長(zhǎng)。玉帶鉤用料很雜，有南田玉、南陽(yáng)玉、岫巖玉，但主要是以新疆和田白玉、青白玉為主。　　　　 除上述材料外，帶鉤用料還有翡翠、瑪瑙、水晶、綠松石、琉璃、瓷器、象牙、骨、碧璽、紫檀木等。帶鉤到了清代已成為觀賞品、把玩件。在清代宮廷里就保存有一大批成品和半成品的琺瑯瓷帶鉤。筆者曾見友人收藏有一件乾隆官窖瓷帶鉤。帶鉤白瓷，龍首，鉤身上繪制了一條金龍，鈕上有“大清乾隆年制”六字款。精致、素雅、高貴。 三、帶鉤的造型　　 帶鉤既是實(shí)用物又是高貴的裝飾品，所以造型千姿百態(tài)。盡管良渚文化時(shí)期、商周時(shí)期都有帶鉤出土，但帶鉤大量使用主要是在戰(zhàn)國(guó)秦漢?！　? 戰(zhàn)國(guó)秦漢玉帶鉤主要有四種：一、琵琶形短鉤，背面較平，有一個(gè)圓形鈕，鈕上有渦紋，鉤頭細(xì)小，呈鳥頭或獸頭型，鉤腹上凸，多飾小云紋。二、長(zhǎng)形扁擔(dān)鉤，鉤身較長(zhǎng)，截面扁方，微上凸，似扁擔(dān)，鉤頭略細(xì)，琢作獸頭型。耳、鼻、眼、嘴刻畫細(xì)致。三、方柱形短鉤，鉤較短，鉤身似方柱，呈腹部上凸的弧狀，向鉤頭方向逐漸變細(xì)變窄，鉤首為獸頭式，造型簡(jiǎn)煉，整體呈方形，鉤身多光素，無(wú)紋飾。頸部或有凸起的橫線裝飾。四、寬腹帶鉤，鉤身短而寬，鉤腹整體似為方形，局部帶有鏤雕?！　　　? 明清時(shí)期的玉帶鉤，大都是琵琶形、如意形，鉤首有龍有鳳，有鳥有獸，鉤身上常常有圓雕鏤空各種奇異的怪獸，或鑲嵌各種寶石。由于這一時(shí)期帶鉤的實(shí)用性已經(jīng)退化，主要以把玩觀賞為主，所以選料考究，體型厚重，鉤頭精雕細(xì)刻，十分繁瑣。鉤身上常常鏤雕螭龍、異獸，十分生動(dòng)。這一時(shí)期，由帶鉤演變出來(lái)的帶扣大量出現(xiàn)。帶扣一般鉤身較短且寬，有方有圓，上面圓雕鏤空螭龍或素面。一半帶鉤，一半帶環(huán)，兩面對(duì)稱，各帶一鈕。同時(shí)利用巧雕，在鉤身巧雕出各種動(dòng)物的精美造型?！　? 金屬帶鉤主要以銅帶鉤為主，出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)到秦漢。銅帶鉤造型可分為兩大體系：一是以中原為主，形狀基本上以琵琶形、∽形為主，鉤首為龍，鉤體鎏金鎏銀，錯(cuò)金錯(cuò)銀，構(gòu)成各種精美圖案，有些還在鉤身雕刻各種圖案、浮雕、鑲嵌寶石、松石、玉，使帶鉤更顯珍貴。另一個(gè)系列就是內(nèi)蒙、河北、遼寧一帶的帶鉤，這類帶鉤特別注重造型，內(nèi)容豐富多彩。這類帶鉤造型奇特，鉤身有虎龍獅豹，有牛羊馬犬，飛禽走獸，昆蟲，飛蝶，水禽，也有人物造像，樂(lè)器、兵器、工具，雙人舞蹈，二人撫琴，人物摔跤，真是包羅萬(wàn)象。 四、帶鉤的工藝　　 帶鉤既是實(shí)用品，又是裝飾物，所以選材造型、工藝十分考究。帶鉤的用料十分豐富，有金、銀、銅、鐵、玉、翠、瑪瑙、骨木牙雕、瓷石琉璃等多種多樣，審美、收藏的價(jià)值都很高。帶鉤的制作、工藝十分考究，也十分復(fù)雜。概括起來(lái)有鑄造、鍛造、焊接、模鍛、鎏金鎏銀、錯(cuò)金錯(cuò)銀、包金包銀、雕刻、鑲嵌、彩繪。一件精美的帶鉤，要用十幾種材料，幾十道工序，十幾種工藝才能完成。玉器的各種加工工藝在帶鉤中都有反映。青銅器中鎏金鎏銀、錯(cuò)金錯(cuò)銀、鑲嵌鏨刻、木刻牙雕等工藝在帶鉤制造中都有運(yùn)用。有些復(fù)雜的帶鉤還采用失臘法鑄造。以下試以實(shí)物舉例示之?！　? 友人曾收有一件錯(cuò)金、包金鑲嵌綠松石的純銀帶鉤，長(zhǎng)20厘米，體圓柱形，錯(cuò)金，鉤首全包金，通體鑲滿近千片魚鱗狀綠松石，每片松石直徑不到1厘米，魚鱗狀，每片松石都用金葉包起來(lái)。精致華麗，美觀高雅。令人不可思議的是，近千片魚鱗狀小綠松石片是怎樣加工制造出來(lái)的呢？另，當(dāng)年的工匠是如何保證每片松石大小形狀一致，又采用什么手段測(cè)量的呢？要知道，即使是在科技發(fā)達(dá)、機(jī)械加工手段十分高超的今天，要加工出那樣細(xì)小、包金、形狀大小完全一樣的魚鱗狀綠松石片，也是十分困難的。 　　 有一件二虎吞牛銅帶鉤，青銅鑄造，鉤體鏤空，兩只老虎中間夾一牛頭，上鑲松石，老虎張口兇殘，牛瞪雙眼，十分生動(dòng)。帶鉤還帶有70厘米長(zhǎng)的封閉式的鏈條，鏈條是由40個(gè)無(wú)縫銅環(huán)組成，銅環(huán)直徑10毫米。銅環(huán)與銅環(huán)之間由可以活動(dòng)的銅銷絞接，銅銷上有兩孔，環(huán)從孔中穿過(guò)，銅銷模鍛成形，因?yàn)殂~環(huán)、銅銷都是單個(gè)加工而成，因而制造十分復(fù)雜?！　? 另有一件戰(zhàn)國(guó)玉帶飾，長(zhǎng)95厘米，除帶扣外，還有13塊雕有各種動(dòng)物鏤空?qǐng)D案的帶板，帶板與帶板之間是由12個(gè)活動(dòng)玉環(huán)連接起來(lái)，玉環(huán)上陰刻精細(xì)花紋。帶扣一對(duì)、13個(gè)帶板、12個(gè)玉環(huán)，總共27件，完全由一整塊青白玉雕刻而成，真是巧奪天工。另外，筆者還見過(guò)一件虎吞蟬漢代銅帶鉤。帶鉤通體鎏金，銅蟬造型生動(dòng)，兩只半張半合的翅膀薄薄鎏了一層銀粉，使人感到薄如面紗，質(zhì)感特強(qiáng)，十分逼真。蟬尾被一只兇惡的老虎吞在口中，老虎雙爪抓住蟬的雙翅，虎頭特大，虎尾就是帶鉤鉤首，整體造型生動(dòng)，制作精良，富有動(dòng)感。 五、帶鉤收藏的升值潛力 帶鉤所具有的深厚的文化藝術(shù)價(jià)值以及其小巧價(jià)廉的特性是導(dǎo)致其收藏?zé)岵粩嗌郎氐闹匾?，但在此類表象?wèn)題之下，一個(gè)更深層次的問(wèn)題在于，古代帶鉤的自身用途屬性決定了保存完好的存世帶鉤越來(lái)越少，這也是其在市場(chǎng)上緊俏的一個(gè)核心因素。　　　　 為何完好的存世帶鉤寥寥呢，專家在做了大量的分析論正后找到了一些原因。絕大多數(shù)戰(zhàn)國(guó)玉器都是和田玉制品。即使戰(zhàn)國(guó)末年的玉制品，距今也在2200年以上了。由于長(zhǎng)期埋在地下，受地土和殉葬物的侵蝕，器表大都出現(xiàn)土蝕和玉質(zhì)蛻變。有些侵蝕嚴(yán)重的形成雞骨白。在一些等級(jí)高的大型陵墓墓葬中，由于條件較好，加上位于地土高爽干燥環(huán)境之中，雖然玉器久埋地下，侵蝕輕微，玉器反而宛然若新。但是玉帶鉤卻是個(gè)例外，由于其通常都處于墓主人的貼身之處，盡管受外部環(huán)境影響不大，但受人體腐爛后的侵蝕極為嚴(yán)重，而其他陪葬的玉器都在墓主人棺槨之外，遠(yuǎn)離人體，因而受蝕不重，這就是在同一墓葬中其他玉器得以完好存世，而玉帶鉤卻受侵蝕嚴(yán)重的原因所在?！　? 完好的帶鉤難于存世還有一個(gè)很重要的原因。在古代，銅帶鉤就是古人用來(lái)扣結(jié)束腰革帶用的銅鉤。用它扣接束腰革帶，可松可緊，既容易結(jié)緊，又便于解開，可隨意調(diào)節(jié)松緊，十分方便。如同過(guò)去北方農(nóng)民用的褲腰帶，接緊后總要打個(gè)活結(jié)，便于隨時(shí)打開。在農(nóng)村，當(dāng)人去世之后，腰間褲腰帶結(jié)上之后不用再打開，只要打個(gè)死結(jié)就行了。不僅如此，凡是隨葬品與墓主人有關(guān)的帶子都打成死結(jié)，以防脫開。而銅帶鉤就是用于扣束腰帶之用。當(dāng)人們?cè)谌粘Ｉ钪?，希望帶鉤結(jié)緊，松開腰帶都十分方便。而當(dāng)主人去世之后，帶鉤扣在帶飾上，穿衣、入棺、乘車、下葬等移動(dòng)過(guò)程中，很容易脫落。當(dāng)人去世之后，為了防止帶鉤脫落，就人為地把帶鉤鉤頭砸死。帶鉤系在身上，把鉤頭砸死，不好操作，難于掌握，往往不是鉤頭砸裂，就是把鉤頭砸斷，所以出土的銅帶鉤沒(méi)有鉤首，或者鉤首斷裂。收藏者在市場(chǎng)上如果仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，絕大部分鉤首上面都有榔頭砸的痕跡?！　? 盡管品相完好的帶鉤數(shù)量有限，精品更是難得，但是長(zhǎng)期以來(lái)，收藏帶鉤的人為數(shù)不多，對(duì)帶鉤研究不夠，國(guó)內(nèi)也鮮見有關(guān)帶鉤的專著，因而市場(chǎng)價(jià)位總體并不高，與其實(shí)際藝術(shù)收藏價(jià)值尚有一定的落差，從而為帶鉤的升值提供了很大的上漲空間。仍以玉帶鉤為例。玉帶鉤發(fā)展一般分為三個(gè)時(shí)期。早期是戰(zhàn)國(guó)和漢代；第二個(gè)時(shí)期是宋代到明中期；第三時(shí)期是明中期到清代。目前市場(chǎng)上以元明清三代玉帶鉤為多見，并屢屢拍出高價(jià)。2001年12月，在北京翰海拍賣會(huì)上，一組五件清代白玉龍首帶鉤拍出6萬(wàn)6千元，時(shí)隔三年，到了2003年，仍然在北京翰海拍賣會(huì)上，一件估價(jià)7千元的明代玉羊首帶鉤以2萬(wàn)元成交，高出估價(jià)數(shù)倍。在國(guó)外，一件戰(zhàn)國(guó)白玉帶鉤曾拍出120萬(wàn)元高價(jià)。金屬帶鉤也分為三個(gè)階段，戰(zhàn)國(guó)—秦；秦—漢；漢—南北朝。當(dāng)前戰(zhàn)國(guó)銅帶鉤，素面、品相一般、體小者，一般1000元~3000元，有工、有花紋，5000元~10000元一件，有花紋、鑲松石，3萬(wàn)元~5萬(wàn)元一件，品相好的精品十萬(wàn)一件。在中國(guó)博物館、故宮博物院、上海博物館，都有不少帶鉤屬一、二級(jí)文物?！　? 在北京潘家園古玩市場(chǎng)，銅帶鉤、玉帶鉤數(shù)量不少，有些還是精品，在全國(guó)各地古玩市場(chǎng)也常有令人心動(dòng)的帶鉤。一件腐蝕嚴(yán)重、品相很差的骨帶鉤，前幾年市場(chǎng)售價(jià)不到1000元，2007年曾賣到3萬(wàn)元?？傊?，帶鉤文化含量很深，升值空間很大。今后將日益成為收藏投資熱點(diǎn)。　　 六、有關(guān)帶鉤防偽 帶鉤引起大家興趣的時(shí)間較短，所以上世紀(jì)90年代之前，市場(chǎng)上基本上沒(méi)有仿品、贗品。90年代以后，市場(chǎng)上才開始出現(xiàn)偽品。帶鉤基本上分為兩大類，一是以銅帶鉤為主的金屬類帶鉤；二是以玉帶鉤為代表的非金屬類。所以作假與防偽都是圍繞著玉帶鉤、銅帶鉤進(jìn)行的?！? 　前幾年，在市場(chǎng)上還能見到仿戰(zhàn)國(guó)、仿漢代的玉帶鉤。玉帶鉤防偽斷代與一般玉器防偽斷代辦法是一致的。近幾年，隨著玉料大幅度升值，特別是和田玉料價(jià)格飛漲，用新玉作舊作偽的玉帶鉤已經(jīng)少見了?！　　　? 另外，一般素面銅帶鉤市場(chǎng)價(jià)位不高，所以作偽者粗制濫造，稍有收藏經(jīng)驗(yàn)的人都能識(shí)別真假。銅帶鉤作偽最多的是老體新工。所謂老體新工，就是老的素面青銅帶鉤上錯(cuò)金、錯(cuò)銀、鑲嵌綠松石?！　? 在老體上錯(cuò)金錯(cuò)銀，首先要在老素面帶鉤上劃線、設(shè)計(jì)圖案。按照?qǐng)D案線條刻畫溝槽。為了不破壞老體外面皮殼，一般溝槽加工就十分粗糙，線條不直，圓弧過(guò)渡不大自然，溝槽寬窄不一，所以錯(cuò)金錯(cuò)銀線條不夠流暢自然。另外，古代錯(cuò)金錯(cuò)銀用料都是金葉銀葉，而作假者為了降低成本，用金粉、銀粉加強(qiáng)酸澆鑄而成，因而線條寬窄不一，圖案不甚規(guī)整。用金片、銀片錯(cuò)的圓形或?qū)拵D案，用放大鏡可以看到錯(cuò)金錯(cuò)銀圖案斷面如同一卷紙的斷面一樣，有一圈一圈的條紋，用金粉澆鑄沒(méi)有一圈一圈的條紋。有些作偽者錯(cuò)金錯(cuò)銀不用金葉銀葉，而用銅葉、鋁葉代替，因而錯(cuò)出的圖案死板，沒(méi)有光澤，灰暗，更沒(méi)有皮殼，因而一看一目了然?！　　　? 另外，有些原來(lái)鑲嵌綠松石的帶鉤，因年久腐蝕，松石全部脫落，作偽者為了賣高價(jià)，自制綠松石片補(bǔ)上，以新充舊，粗看跟原裝的一樣，真假難辨。古代帶鉤上面鑲嵌的綠松石，按照?qǐng)D案貼好之后，都是整體打磨，因而銅帶鉤鉤體本身與錯(cuò)金錯(cuò)銀片和每片綠松石最后都在一個(gè)平面或弧面上。而作偽者把綠松石補(bǔ)上之后，因怕破壞鉤體與錯(cuò)金片的皮殼，一般不再打磨，因而新貼的松石互相凸凹不平，與原帶鉤鉤體也不在一個(gè)平面上。同時(shí)，因貼上去的綠松石是一片片分頭打磨貼上去的，在燈光下可以看出每片綠松石打磨的痕跡都不是一個(gè)方向，而是像用蘆葦編的席子一樣，每片松石打磨的痕跡各不相同，松石表面也沒(méi)有皮殼。 七、給帶鉤初藏者的幾點(diǎn)建議　　 帶鉤收藏剛剛起步，有關(guān)專門介紹帶鉤的專著，國(guó)內(nèi)還沒(méi)有出版過(guò)一本。臺(tái)灣收藏家王度出版了一本《帶飾三千年》，專門寫的是帶鉤和帶扣，但該書僅請(qǐng)專家寫了序，其他都是圖片，共600多張。漢以前銅帶鉤只有一部分，且精品不多。其中還有一些銅帶鉤，是在老體上錯(cuò)金錯(cuò)銀的冒牌貨。由此可見，專門研究帶鉤的學(xué)者不多，有關(guān)帶鉤書籍更缺，有關(guān)這方面的研究成果就更談不上了?！　　　? 收藏的關(guān)鍵是鑒賞，是鑒別真?zhèn)危亲R(shí)貨。為了避免上當(dāng)受騙，就得學(xué)習(xí)。目前盡管有帶鉤的專業(yè)知識(shí)的書籍很少，但是帶鉤基本上以銅帶鉤與玉帶鉤為主，而有關(guān)鑒賞青銅器、鑒賞玉器的出版物不少。只要有了鑒賞銅器和玉器的知識(shí)，則鑒別收藏帶鉤也就不困難了?！　　　? 收藏帶鉤除向書本學(xué)習(xí)外，關(guān)鍵得實(shí)踐?？磳?shí)物，多實(shí)戰(zhàn)。目前國(guó)內(nèi)館藏帶鉤最多的要屬上海博物館和國(guó)家博物館，陜西歷史博物館、河南博物院也有少量藏品。國(guó)外博物館中國(guó)帶鉤館藏最多的要數(shù)法國(guó)巴黎吉美博物館。在日本東京、臺(tái)灣臺(tái)北、香港北環(huán)荷里活市玩商店或古董市場(chǎng)也能見到帶鉤實(shí)物。國(guó)內(nèi)，在北京潘家園市場(chǎng)、古玩城各古玩店、上海城隍廟古玩市場(chǎng)、西安小東門古玩市場(chǎng)，朱雀路西安古玩城、河南鄭州古玩城也能零零星星見到各式各樣的帶鉤?？吹膶?shí)物多了，就有了感性認(rèn)識(shí)，就會(huì)少吃虧，少上當(dāng)，少交學(xué)費(fèi)。　　 當(dāng)然，收藏帶鉤除了看實(shí)物，勤實(shí)踐外，還要玩贗品，看偽品。因?yàn)楝F(xiàn)在作偽的人，已經(jīng)不是那些偷雞摸狗之輩了，都是“大內(nèi)高手”，甚至有些就是專家、教授、研究員?！暗栏咭怀?，魔高一丈。”他們完全按照真品，采用高科技手段仿造，不僅外觀尺寸與真品一樣，就連化學(xué)成分、材料工藝都是一致的，一般人很難識(shí)破他們的作偽伎倆的?，F(xiàn)在作假、售假已成為一個(gè)行業(yè)，在古玩行里，最新市場(chǎng)上出現(xiàn)了什么假貨，這批貨是從什么地方來(lái)的，出自哪位“大師”之手，行里人都清清楚楚。有些古玩店，就是這些贗品的經(jīng)銷點(diǎn)，有些古董商就是這些贗品的推銷員。如果在市場(chǎng)見到幾件完全一樣的東西，就要特別小心，有可能就是仿品?！坝斜容^才有鑒別”，只有對(duì)真品、假貨都有了深刻了解，才能準(zhǔn)確辨別真?zhèn)?，買到真貨。　　 帶鉤材料很雜，品種很多，搞帶鉤收藏切不可見到就收，而是應(yīng)堅(jiān)持少而精的原則。收藏帶鉤重點(diǎn)應(yīng)放在：一、材質(zhì)好。特別是和田玉帶鉤，金銀等貴重金屬帶鉤。二、工藝精。錯(cuò)金錯(cuò)銀、金鑲玉、鑲嵌寶石。三、造型奇。特別是有人物、動(dòng)物造型。四、文化含量高，有文字，有特別標(biāo)記，與著名人士、歷史事件有關(guān)聯(lián)的帶鉤。五，與帶鉤有關(guān)的帶扣、帶板和帶飾精品。六，有高科技含量的帶鉤?！　? 　　 以上是筆者關(guān)于帶鉤收藏與研究一些心得體會(huì)，希望能為帶鉤初藏者提供一些助益。紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行。目前，有關(guān)帶鉤的研究成果仍然很少，有待我們進(jìn)一步去研究，去探索。