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“三百六十行，行行出狀元。”每個人都能找到自己擅長的領(lǐng)域，然后做出耀眼的成績。不過身份的轉(zhuǎn)變是由機(jī)遇和能力共同造就的。這也就意味著，哪怕一個人他再有能力，如果始終得不到合適的機(jī)會展露才華，那他最終也會泯然眾人矣。
“千里馬常有，而伯樂不常有?！惫?02年，韓愈給自己的學(xué)生寫了這樣一句話，勸告他要抓住機(jī)會。曾經(jīng)有一個在路邊修車的大爺，因?yàn)橛錾狭俗约喝松械牟畼匪缘玫搅艘粋€非常寶貴的機(jī)會。他也從一個街頭的修車大爺搖身一變，變成了中國書畫協(xié)會的會員。那么這個叫季德祥的大爺?shù)谋澈笥钟兄鯓拥墓适履兀?/p>
僅從外表來看，季德祥和北京街頭任何一個修車的大爺沒有兩樣。但是季德祥可是一個地地道道的“北漂”。他從小就一直喜歡作畫，而且他的風(fēng)格跟齊白石非常像。1889年，齊白石拜師學(xué)藝。1957年5月15日，他擔(dān)任中國書畫院名譽(yù)院長。齊白石的故事鼓舞了季德祥。
不僅如此，他從遼寧來到北京之后，更是給自己立了一個規(guī)矩。那就是跟齊白石一樣，不靠任何人脈只靠自己的能力作畫，贏得大家的認(rèn)可與尊敬。但是他作為一個沒有名氣的街頭小畫家是很難依靠畫作養(yǎng)活自己的。所以為了能夠在北京填飽肚子，季德祥也只好放下自己心中的清高到街頭擺攤修車?？墒羌镜孪榈男闹袕膩矶紱]有放棄過自己的畫家夢。
1990年開始，他經(jīng)常推著一輛破車帶著自己的畫作去畫廊挨家挨戶地推銷?？墒撬诂F(xiàn)實(shí)生活中卻是屢屢碰壁，不過好在季德祥又是非常堅(jiān)韌的意志所以一直都沒有放棄。功夫不負(fù)有心人，在經(jīng)過多次失敗之后，終于有一家老板決定收購他的畫。
雖然單幅畫作的單價(jià)并不高，只有幾塊錢，但是畫廊老板決定一下子買1萬幅。這對季德祥來說算得上是一筆大生意了。如果是一般的畫家肯定會為這1萬幅畫作發(fā)愁，因?yàn)闇?zhǔn)備時(shí)間太短但是要求出畫的數(shù)量又很多，所以這基本上是一個艱巨的無法完成的任務(wù)。
可季德祥做到了。季德祥利用一種批量做畫法，他就像是一個機(jī)器生產(chǎn)線一樣把畫作批量生產(chǎn)出來。有人批評季德祥的“流水線”作畫法，他們覺得這樣畫出來的畫就沒有了靈魂。但是如果細(xì)細(xì)的端詳季德祥的畫你就能發(fā)現(xiàn)其中的奧妙。
哪怕他一次性能夠畫完200幅畫，可是每一幅畫的內(nèi)容和細(xì)節(jié)都大不一樣。這也從一個側(cè)面說明了季德祥的確是在用心做話，而不是潦草完成任務(wù)。后來隨著時(shí)間的發(fā)展，季德祥的名氣也越來越多。徐悲鴻遺孀廖靜文，畫家盧禹舜等人都出自幫他籌辦畫展。1992年，季德祥獲得遼寧省書畫展的三等獎。
1993年，他的作品被選入中青年書法篆刻字作品展。同年，他的書畫入展楹聯(lián)書法大展。更難能可貴的是，他的作品還在此次展覽中獲得了銀獎。1995年，他的作品再次入展。這個昔日只能在北京街頭修車的大爺終于用能力證明了他自己。
吃那么一天
范曾畫流水線，那是一個非常讓人感到不解的事情。當(dāng)年告發(fā)他搞流水線的郭慶祥，反而敗訴了。從此，關(guān)于范曾搞流水線的事情，在網(wǎng)絡(luò)上一直都有著非常舉足輕重的市場。人們不禁發(fā)問，范大師“流水線”作畫丟人嗎？對此，馬未都曾就有一個非常精辟的論斷。
馬未都認(rèn)為這國畫就是一個流水線的過程，并且從收藏的角度為范曾打抱不平。馬未都的說法是否靠譜？小編就為大家說說，希望可以讓大家正確的認(rèn)識范曾的流水線作畫。讓我們來看看馬未都是如何回應(yīng)范曾流水線作畫？
范曾流水線作畫這件事，究竟是怎么一回事呢？在談馬未都的觀點(diǎn)之前，還是很有必要說一說范曾流水線時(shí)間。話說當(dāng)年范曾在法國，那是資金緊張。
這是為什么呢？范曾早年曾在法國買了一套別墅，由于手頭周轉(zhuǎn)不開，就主動找收藏家賣畫。一來二去，他就找到了極具實(shí)力的收藏家郭慶祥。
郭慶祥這個人大家可能不明白，提起他的老板，大家就明白了是怎么一回事。郭慶祥是收藏名家，在出名之后，就為王建林做起了收藏顧問。王健林近年在收藏界的傳奇故事，背后或多或少都有郭慶祥的身影。
郭慶祥就是這么一個甘居幕后，有一定收藏眼力勁的人。所以，范曾找到他也是有一定道理的，也是對郭慶祥收藏能力的一種認(rèn)可。
郭慶祥得知范曾手頭吃緊后，就應(yīng)允要范曾200幅畫，一幅1.2萬。按理說，范曾在20世紀(jì)90年代，已經(jīng)是很有名氣了，在那爭當(dāng)“萬元戶”的時(shí)代，范曾的畫已經(jīng)賣到了十幾萬一尺，一幅畫1.2萬已經(jīng)屬于賤賣了。
后來，讓郭慶祥郁悶的是，范曾一個月時(shí)間里趕出了200幅畫。郭慶祥心中不解，就前往范曾的工作室一探究竟。郭慶祥才猛然覺悟，原來范曾畫畫，一股腦的畫一排腦袋，在一股腦的補(bǔ)齊全身子，這就齊全了。
郭慶祥越想越不舒服，后來就在媒體報(bào)刊上把這事以不點(diǎn)名的方式大加指責(zé)?？墒?，大家伙都明白這是在說范曾。范曾作為回應(yīng)，就把郭慶祥給告了。結(jié)果，范曾還真就贏了。
這件事引起不小的風(fēng)波，人們紛紛認(rèn)為范曾的畫是流水線式作畫。那么，范曾搞流水線作畫丟人嗎？其實(shí)，關(guān)于范曾流水線作畫，馬未都還真就說過這件事。
馬未都指出，國畫就是一個流水線式的過程。馬未都表示，這個國畫的創(chuàng)作，對于一個畫家來說，想要創(chuàng)新那是非常困難的。馬未都也是回應(yīng)了范曾流水線作畫方式，他表示這個流水線不丟人。
馬未都表示齊白石那夠厲害了吧，一下午能畫十朵大茶花，還一模一樣。這不就是流水線作畫嗎？其實(shí)，馬未都也是直言不諱，國畫創(chuàng)作中，流水線作畫是一種創(chuàng)作方式，大家伙心照不宣。
只不過郭慶祥把這種流水線式作畫方式，給整了出來。再加上，郭慶祥說的也是群情激奮。其實(shí)，好多人都是外行看熱鬧，不明白怎么一回事。范曾本身流水線作畫不丟人，也談不上丟人。正如馬未都所說，流水線不丟人。
馬未都是一個明白人，為人風(fēng)趣幽默，看事也透。他說的話，那還是有一定道理的，也是以敢說真話為特色。所以，馬未都回應(yīng)范曾“流水線”作畫，認(rèn)為他的流水線不丟人，這個說法還是可信的。
其實(shí)，從廣義上藝術(shù)來說，范曾這個流水線不丟人?？墒?，背后折射的是國畫創(chuàng)作過程中創(chuàng)新的不足。國畫是本土畫種，前人已經(jīng)把國畫該走的路子給走完了。
所以現(xiàn)在的人大多都是踩在巨人的肩膀上，還真就沒有什么藝術(shù)創(chuàng)新之處。從這個角度來說，馬未都認(rèn)為流水線作畫不丟人，可別說還真就有一定的道理。
暢吃無阻
當(dāng)代畫家中，說起范曾與陳逸飛，人們都會伸起大拇指。這兩位那叫一個厲害，動不動就是千萬級畫作。范曾一幅畫賣個幾千萬，那是稀松平常的事情。以范曾的《老子出關(guān)》為例，前前后后畫了3幅，第一幅賣414萬，第二幅賣782萬，第三幅賣1650萬。其實(shí)，這三幅《老子出關(guān)》圖，看著驚人的相似，讓人未免心生其流水線作畫行為的疑問。而陳逸飛的《麗人行》拍出8835萬天價(jià)，疑似陳逸飛找“啞巴”代畫。范曾“流水線”作畫也好，陳逸飛找“啞巴”當(dāng)槍手也罷，歸根到底還是這位收藏家，說了實(shí)話。這位收藏家是誰呢？
范曾
其實(shí)，這位收藏家，了解范曾的人都會熟悉。這位收藏家，之前收藏過不少范曾的畫作。范曾搞流水線畫作的事情，也正是這位收藏家說的。這位收藏家就是郭慶祥，他背后的大老板正是王健林。按照常理來說，郭慶祥之前還是范曾的老客戶，也就是因?yàn)樽约憾嗾f了幾句范曾搞流水線作畫，結(jié)果被范曾告上了法庭。挨了官司的郭慶祥，就此聲名大噪。范曾搞流水線作畫的事情，也隨之浮出了水面。
郭慶祥
當(dāng)然，范曾對于這件事情，也是極力否認(rèn)。具體有沒有搞流水線作畫呢？上圖為在網(wǎng)上廣為流傳的一幅照片，看陣式也像范曾畫的《老子出關(guān)》。其實(shí)，我國歷史上有不少人畫這個《老子出關(guān)》。比如明代大畫家張路畫的《老子出關(guān)》，也很出名。可是人家除了《老子出關(guān)》，還有不少傳世名作。但是提起范曾的話，人們說的最多的就是他擅長畫老子出關(guān)題材。貌似范曾除了老子出關(guān)，也沒有讓人印象深刻的畫作。
范曾2010年作品
郭慶祥正是拿著那幅廣為流傳的照片，指責(zé)范曾流水線作畫。當(dāng)然，凡事要講究真憑實(shí)據(jù)，不能平白無故的冤枉范大師。其實(shí)，我們從三幅范曾的老子出關(guān)來尋求突破。范曾的這三幅老子出關(guān)，第一幅是本尊，第二幅注意看小孩兒的劉海兒，發(fā)生了變化。外加落款發(fā)生明顯變化，其他的并沒有大幅度改動。到了第三幅《老子出關(guān)》，小孩兒的方位發(fā)生了變化，套路還是一樣的。當(dāng)然，這一幅也是范曾啊《老子出關(guān)》賣得最貴的一幅，可以看下“范曾2012年作品圖片。
范曾2010年作品
其實(shí)，老子出關(guān)的素材很狹窄，決定了范曾創(chuàng)作的自我同質(zhì)化。其實(shí)，同一個素材反而不自我同質(zhì)化的，比如齊白石，畫那么多的蝦米，基本上沒有重復(fù)的。然而，范曾的《老子出關(guān)》確實(shí)是同質(zhì)化比較嚴(yán)重。大家注意看下，范曾2010年所作兩幅《老子出關(guān)》，整體來看基本上沒有什么區(qū)別，也就是細(xì)節(jié)處有點(diǎn)略微區(qū)別。這點(diǎn)明眼人都能看出來，小編無需贅言。
范曾2012年作品
這樣一來大家心里就有個比較了，再加上郭慶祥公布的照片，由此，郭慶祥指責(zé)“范曾流水線”這一說法可信度比較高。所以，范曾流水線作畫從某種程度上來說基本上是做實(shí)了。不過，讓人郁悶的是范曾把郭慶祥告上法庭后，還打贏了官司，這就有點(diǎn)讓人想不明白了。藝術(shù)家的事情，誰能說清楚啊！作為普通老百姓，對于人家的畫作賣出的天價(jià)，那依舊是遙不可及??！
陳逸飛
至于，陳逸飛找啞巴做槍手一事，郭慶祥也是拿出了真憑實(shí)據(jù)，說了實(shí)話。郭慶祥與陳逸飛有過交情的，對于陳逸飛的工作室也是有過深入的接觸。按照郭慶祥的說法，陳逸飛的工作室是一個三十多人的隊(duì)伍，協(xié)助他作畫。按理說，一個畫家的工作強(qiáng)度還是非常大的，也是比較費(fèi)時(shí)費(fèi)力?？墒侨思依滠姀念^到尾基本上都是一個人在畫畫，很少有一大幫子人在協(xié)助。然而，人家也是拿出了不少佳作。看來協(xié)助人數(shù)的多少，與畫作的精品程度，往往沒有必然的聯(lián)系。
陳逸飛作品
按照郭慶祥的說法，1997年郭慶祥因事前去陳逸飛工作室，發(fā)現(xiàn)陳逸飛一幅未完成作品，僅僅是勾勒了一些簡單的線條。后來陳逸飛就因公外出，自然不能再繼續(xù)創(chuàng)作。然而，郭慶祥就發(fā)現(xiàn)了陳逸飛的一個小貓膩。陳逸飛在離開期間，由一個啞巴畫家在完成他的畫作。啞巴完成之后，陳逸飛做的工作就是簽一個自己的名字。也就是說陳逸飛，找了啞巴代畫。其實(shí)，陳逸飛的工作室人員有一個特點(diǎn)，就是畫畫風(fēng)格與陳逸飛較為接近。郭慶祥作為現(xiàn)場親歷者，還是比較有發(fā)言權(quán)的。作為公眾人物，郭慶祥也犯不著和陳逸飛鬧別扭。郭慶祥也是直言不諱的指出，陳逸飛的畫作沒有靈魂，大多停留在模仿的階段。
陳逸飛和工作室renyuan
其實(shí)，不管是范曾搞流水線也好，還是陳逸飛找“啞巴”代畫也罷。沒有郭慶祥這位大收藏家說實(shí)話，人們很難知道背后的隱情。藝術(shù)品需要誠意，才能夠萬古流芳，這是不爭的事實(shí)。藝術(shù)就是藝術(shù)，不能夠夾雜一些其他問題，這樣的話藝術(shù)將不再純碎。郭慶祥的勇氣在于揭露了藝術(shù)界的一些不和諧的陰暗面，這是一位值得尊敬的大收藏家，社會也需要這樣敢說實(shí)話的收藏家。
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