直接分享大佬的繪畫思維，自學(xué)繪畫的同學(xué)看好了。 目錄： 1、人體構(gòu)成 2、人體比例 很多同學(xué)在剛開始繪畫的時(shí)候都想著要多畫、速畫就可以成功，但是大家沒明白，并不是說只要多練、多畫就能提升，這根本是不成邏輯的問題，不是說多練多畫到一定的程度就能掌握，畫畫是講究方法的，周覺先大觸曾在這門公開課中說過 實(shí)際上我們?cè)诋嬙嫷臅r(shí)候，應(yīng)該明確的是，要多想，少畫，明確哪個(gè)步驟該畫什么，明確為什么要畫這一筆，準(zhǔn)確到每一個(gè)繪畫步驟。所有的繪畫流程都過要腦子思考。 所有一開始我們?cè)谟?xùn)練人體階段的時(shí)候，注重的還是人體動(dòng)態(tài)、體積感、空間感及結(jié)構(gòu)等。而不是一上手要刻意去訓(xùn)練刻畫細(xì)節(jié)和完美。每一個(gè)階段訓(xùn)練的目的都應(yīng)該有所針對(duì)性的思考，把時(shí)間花在重點(diǎn)訓(xùn)練的地方。 初學(xué)者剛開始繪畫的時(shí)候經(jīng)常碰到人體結(jié)構(gòu)畫不準(zhǔn)，或者動(dòng)態(tài)不協(xié)調(diào)、比例不清晰等，但是我們?cè)诋嬋梭w結(jié)構(gòu)的時(shí)候也不可能是100%準(zhǔn)確，我們只需要把角色的人體結(jié)構(gòu)畫的相對(duì)舒服就足夠了，這畢竟不是拍照，而且畫的真實(shí)也不一定是最好的。我們做角色原畫設(shè)計(jì)的目的是建立在真實(shí)的基礎(chǔ)上去塑造讓它變的更好看。 說到畫人體結(jié)構(gòu)的時(shí)候，大家可能都有過這樣的經(jīng)歷，會(huì)先拿出一張類似以下這樣一張人體結(jié)構(gòu)圖出來盤點(diǎn)，先盤點(diǎn)人體結(jié)構(gòu)上的各種胸大肌、三角肌、二頭肌三頭肌、伸肌群等等，一開始就記這些形狀名詞，背完之后就開始畫。 但是，我們?cè)诋嫷臅r(shí)候有沒有思考過這些問題，在真實(shí)的人體結(jié)構(gòu)中，對(duì)比一下我們能看到一樣的肌肉結(jié)構(gòu)嗎？肌肉群能看的很清晰嗎？ 所以問題來了，畫人體肌肉結(jié)構(gòu)，什么才是我們需要抓住的重點(diǎn)？她本身的人體動(dòng)態(tài)，這些肌肉結(jié)構(gòu)，它其實(shí)是一個(gè)很外在的東西。 比如我們畫一個(gè)角色，她是一個(gè)普通人，但是給她穿上顯現(xiàn)出肌肉非常明顯的裝備時(shí)，她就是一個(gè)身材比例非常好的一個(gè)人，體脂非常低。 如果身上沒有穿這些裝備，實(shí)際上本身的人體動(dòng)態(tài)就是一個(gè)普通人。 接下來回到題主的問題，畫人體結(jié)構(gòu)一個(gè)很好的方法就是畫小木人，小木人相信多數(shù)同學(xué)都畫過。 那為什么要畫小木人呢？可能有同學(xué)認(rèn)為小木人的練習(xí)方法僅僅是為了概括人體，真的是為了概括人體嗎？ 前邊我們說過那么多，我們?nèi)绾伟岩粋€(gè)人體畫準(zhǔn)，不是在于把肌肉形狀畫的多么準(zhǔn)確或者多么明顯，而是在于有沒有把人體動(dòng)態(tài)畫準(zhǔn)、人體比例畫準(zhǔn)。 如果我們不訓(xùn)練小木人，想把人體動(dòng)態(tài)訓(xùn)練更精簡(jiǎn)一點(diǎn)，那就是火柴人，火柴人相對(duì)小木人更加精簡(jiǎn)，但精簡(jiǎn)到底始終是人體動(dòng)態(tài)的問題， 小木人只不過是多了一些結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)。 從最簡(jiǎn)單的動(dòng)態(tài)火柴人到小木人，再從小木人加上人體肌肉結(jié)構(gòu)的裝備，那就是一個(gè)肌肉女，加普通的肌肉就是一個(gè)普通人。又或者加大肚子就可能是一個(gè)體態(tài)較肥的人， 所以，我們?cè)趧傞_始訓(xùn)練人體動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)的時(shí)候，要把肌肉當(dāng)做裝備一樣去畫，就沒有必要去背肌肉結(jié)構(gòu)，而是應(yīng)該把訓(xùn)練重點(diǎn)放在人體動(dòng)態(tài)上。 以上，說的是在人體動(dòng)態(tài)訓(xùn)練前說的最基礎(chǔ)的理論內(nèi)容，由簡(jiǎn)到繁。 還是拿一張作品做范畫 第一步小木人起稿，重點(diǎn)描繪人體動(dòng)態(tài)。 第二步驟，加形勢(shì) 第三步在形勢(shì)上細(xì)化修改 第四步上色、加體積、做質(zhì)感 最后細(xì)化 最后再加背景刻畫 其實(shí)有很多同學(xué)在即將刻畫完稿的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)、比例不對(duì)的原因就是因?yàn)槿梭w動(dòng)態(tài)基礎(chǔ)理解不夠深刻，肌肉畫的再好再加其它形勢(shì)也沒有意義。 所以，我們前期建立的基礎(chǔ)，應(yīng)該解決的是第一步，要重視繪畫流程，先建立小木人、加形勢(shì)、上固有色、做體積、加背景細(xì)化等步驟，當(dāng)我們逐漸熟練操作繪畫流程的時(shí)候，一天就可以完成一幅作品。 關(guān)于人體比例，很多初學(xué)者其實(shí)會(huì)說（我是寫實(shí)的、我不畫Q版的、又或者我是畫Q版的，不畫寫實(shí)的）也就是說，寫實(shí)與Q版之間比例是有區(qū)別的，我選擇畫Q版或者二次元，就不能畫寫實(shí)了。 其實(shí)兩者的問題，到底是表現(xiàn)形式的區(qū)別還是人體比例的區(qū)別呢？ 對(duì)比下圖，人體比例上是不同的，只是人體比例發(fā)生了變化，大家普遍的認(rèn)知就是Q版的頭大短身，寫實(shí)的身長(zhǎng)立體。同一種表現(xiàn)形式，不同的身體比例就可以讓別人感覺好像風(fēng)格發(fā)生了變化。 以上這三者之間同樣的表現(xiàn)形式，不同的身體比例讓人感覺它們產(chǎn)生的風(fēng)格是不同的，但實(shí)際上是一樣的，我們一旦掌握了人體的變化規(guī)律，就可以用同一種繪畫方式去畫不同風(fēng)格的東西，（所以不同風(fēng)格的定義其實(shí)沒有那么細(xì)）。 不管你畫什么樣的美術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，畫Q版的或者二次元，又或者是寫實(shí)的都可以用同樣的方法，只不過我們?cè)诰毩?xí)人體時(shí)應(yīng)該要做的是掌握人體比例的變化規(guī)律。 過去參與過高考美術(shù)培訓(xùn)的同學(xué)可能聽速寫老師講過人體基礎(chǔ)的一些規(guī)律，比如速寫老師說過的“立七、坐五、盤三半等。 以上這些亞洲人的體型規(guī)律是根據(jù)真實(shí)世界的存在去定義，但是在CG游戲原畫角色設(shè)計(jì)中歐美厚涂風(fēng)格一般是8~9個(gè)頭身。以上這些亞洲人的體型規(guī)律是根據(jù)真實(shí)世界的存在去定義，但是在CG游戲原畫角色設(shè)計(jì)中歐美厚涂風(fēng)格一般是8~9個(gè)頭身。 這些是人體比例的現(xiàn)實(shí)規(guī)律，但是我們?cè)诋嫷臅r(shí)候怎么確定胳膊多長(zhǎng)、腿多長(zhǎng)呢？還是拿圖舉例： 比如人的肩膀一般是3個(gè)頭的寬度，所以肩膀的寬度就能確定了，但是胸腔呢？胸腔是2個(gè)腦袋的高度，而肋骨的下沿與胳膊肘的位置是一樣的位置，這里大家可以自己摸一下看看，這時(shí)候上臂的長(zhǎng)度就出來了，而盆腔的大小位置也是一個(gè)腦袋的高度，往下半身的大小寬度再類比一下，人的比例就出來了。 所以以上就是按8個(gè)頭身的真實(shí)世界去塑造表現(xiàn)。 我們來畫一組真實(shí)男女人體比例與Q版人體做對(duì)比，只要掌握了人體比例變化的規(guī)律，是可以變成我們想要的結(jié)果，區(qū)別與不同風(fēng)格也僅僅是美術(shù)的表現(xiàn)形式，其它的造型、上色的內(nèi)核其實(shí)也是一樣的。 結(jié)合上部分的人體比例分析，練習(xí)人體動(dòng)態(tài)、肌肉大體塊的建立可以觀察一些古希臘雕塑，比如下圖，肩膀和盆骨有一個(gè)角度的傾斜，所以站立的時(shí)候會(huì)有一種穩(wěn)定的感覺。 我們?nèi)梭w的動(dòng)態(tài)其實(shí)是一種構(gòu)成，畫角色的時(shí)候就是要想辦法去構(gòu)成一種看起來舒服并且合適的動(dòng)態(tài)，無論我們畫什么樣的姿勢(shì)，其實(shí)都會(huì)有一些韻律在里邊，就比如畫一個(gè)妹子的時(shí)候，為什么要體現(xiàn)出一個(gè)S曲線的體態(tài)呢？其實(shí)就是為了突出女性的柔美，而畫男性會(huì)表現(xiàn)出虎背熊腰的姿勢(shì)也是為了體現(xiàn)男性的陽剛之氣，也是為了表達(dá)這個(gè)角色的感覺而去表達(dá)它。 我們?cè)俜治鲞@一張圖，觀看這張圖我們是仰視的狀態(tài)，人物在正中心，但是它右腳在前邊，左腳在后邊，這個(gè)體態(tài)就會(huì)隨著重心的偏移，去改變身體姿勢(shì)讓自己變得很舒服的姿態(tài)。 再看它左手拿著盾牌，左肩抬起靠上，這時(shí)候它的盆骨就會(huì)向下傾斜，左腳變長(zhǎng)就會(huì)往后縮，而左手拿著盾牌占的面積較大，距離身體也比較近，然而同時(shí)她的右手下垂，右肩偏下，右手拿的矛較遠(yuǎn)，占的面積較小，并且矛尖與面部朝向的方向相反，所以整體來看會(huì)發(fā)覺這個(gè)雕塑的姿態(tài)就產(chǎn)生一種韻律美。 其實(shí)我們畫畫就是在還原真實(shí)，比如畫CG游戲原畫，雖然畫出來的東西是不真實(shí)的，但是我們畫出來的東西要讓別人知道他是真實(shí)可信的，是符合物理規(guī)律的。 再比如我們畫一個(gè)戰(zhàn)士的姿態(tài)，就傻站在這里，這個(gè)姿態(tài)就很死板，很僵化。 但是我們可以按照這個(gè)姿勢(shì)再改一下，不同的姿態(tài)有不同的感覺。是我們可以按照這個(gè)姿勢(shì)再改一下，不同的姿態(tài)有不同的感覺。 首先練習(xí)動(dòng)態(tài)，當(dāng)人體動(dòng)態(tài)發(fā)生變化的時(shí)候，體塊與體塊之間也會(huì)發(fā)生變化。首先練習(xí)動(dòng)態(tài)，當(dāng)人體動(dòng)態(tài)發(fā)生變化的時(shí)候，體塊與體塊之間也會(huì)發(fā)生變化。 看左邊第一張，同樣顯得很呆板，而到第三張重力發(fā)生偏移的時(shí)候，它就變得靈活起來，就像真的站著這里一樣。 所以當(dāng)我們把動(dòng)態(tài)的東西做的相對(duì)細(xì)致了，當(dāng)然畫肌肉也不必細(xì)致到每一個(gè)塊肌肉，這時(shí)候我們就可以引出一個(gè)肌肉體塊。 比如大家熟知的二頭肌、三角肌、肱橈肌等等，但是這些所以細(xì)碎的東西都要符合一個(gè)框架，因?yàn)閯?dòng)態(tài)有了，我們要如何在動(dòng)態(tài)上把人體的構(gòu)造細(xì)分呢？ 這個(gè)練習(xí)人體的框架我們可以從小木人開始練，然后到肌肉體塊，但是肌肉體塊中還包含骨骼、肌肉，需要把它們細(xì)分。比如我們?nèi)绻枰鸭∪猱嫷拿黠@，它就是超級(jí)肌肉人，如果肌肉不明顯那就是普通人。 練習(xí)人體結(jié)構(gòu)我們可以參考伯里曼的人體結(jié)構(gòu)，但是為什么要按照伯里曼的方塊練習(xí)呢？其實(shí)伯里曼其實(shí)與真實(shí)的肌肉差別較大，但是它講的是肌肉的體塊結(jié)構(gòu)，就是把一些雜七雜八的肌肉概括成體塊與體塊之間的穿插關(guān)系， 把穿插關(guān)系建立好之后，再把肌肉就像穿衣服一樣穿上去。 以上我們說的還是畫畫的流程與思維，但是同時(shí)還要把平面轉(zhuǎn)換為立體。上我們說的還是畫畫的流程與思維，但是同時(shí)還要把平面轉(zhuǎn)換為立體。 先是練習(xí)小木人，之后連接體塊加體塊的關(guān)系讓它們深入的分化，最后再展開肌肉與肌肉之間的練習(xí)，這些是伯里曼練習(xí)的意義。