新聞攝影記者就是以攝影手段進(jìn)行新聞報(bào)道工作的專業(yè)人員。下面是我為大家整理的一些關(guān)于攝影記者的介紹內(nèi)容，供大家參閱。

新聞攝影記者

新聞攝影記者是從事新聞報(bào)道工作的專業(yè)人員，他們首先是新聞工作者;他們是一支特殊的新聞工作隊(duì)伍，其特殊性表現(xiàn)為報(bào)道手段的特殊性，即用攝影圖片，而不是靠文字或音響。

裝備

1.單反相機(jī):

需要選擇連拍速度快的單反相機(jī)，一般每秒3張連拍就夠了，但是拍體育新聞或者突發(fā)新聞的需要更高速度的連拍功能，5張每秒不錯(cuò)了。

還有就是iso感光度要高的相機(jī)，高感光度是在黑暗條件下能取得比較清楚的圖片提供了基本條件。最高有3W的如尼康的D3

2.鏡頭:

大場(chǎng)合拍攝需要廣角鏡頭，拍比較遠(yuǎn)的要長焦鏡頭。17-200這個(gè)全能頭雖然經(jīng)濟(jì)的素質(zhì)不是很好，但在新聞攝影方面游刃有余了。

3.閃光燈:

需要單反專用的閃光燈。

素養(yǎng)

一、 豐富敏銳的新聞靈感

新聞敏感是對(duì)新聞事實(shí)所蘊(yùn)含新聞價(jià)值的敏銳感知力和判斷力，"拾之于偶然，得之于必然"新聞敏感便是其中的"催化劑。"

新聞攝影以幾十分之一、幾百分之一，甚至幾千分之一的瞬間去反映整個(gè)事情的發(fā)展流程，這要求攝影記者比文字記者需要更強(qiáng)的新聞敏感性。新聞攝影的瞬間性決定了照片只能反映整個(gè)新聞事件發(fā)生、發(fā)展或結(jié)束的某一個(gè)瞬間，而典型的畫面情節(jié)所反映的新聞主體面之間的聯(lián)系和矛盾往往就是整個(gè)新聞事件的核心。讀者可以根據(jù)這種矛盾和聯(lián)系進(jìn)行前后推斷和思考，完成對(duì)新聞事實(shí)和情節(jié)的整體認(rèn)識(shí)和把握，畫面情節(jié)因讀者的參與和思考突破了瞬間形象的局限，但攝影記者必須以簡(jiǎn)練的形象語言記錄新聞情節(jié)中的高潮或巔峰時(shí)刻最具有沖擊和感染力的瞬間。這種能力正是攝影記者敏感性獨(dú)具魅力之所在!

法新社記者威廉·韋斯特在悉尼奧運(yùn)會(huì)男子自由體操?zèng)Q賽的最后一刻,抓住了《勝負(fù)高低》中的戲劇性情節(jié)。俄羅斯體操王子涅莫夫較早出場(chǎng)，并一直以分領(lǐng)先，最后一個(gè)出場(chǎng)的維羅夫斯卻以分的優(yōu)勢(shì)擊碎了涅莫夫的金牌夢(mèng)，不由地蹲在地板上黯然神傷，維羅夫斯也未料到會(huì)擊敗曾多次稱雄的涅莫夫而最終奪金，情不自禁地跳了起來。當(dāng)然這只是剎那間的一幕，之后涅莫夫馬上站起來上前與維羅夫斯擁抱以示祝賀。韋斯特就在這白駒過隙的瞬間抓住了最能反映這場(chǎng)比賽本質(zhì)的影像。《勝負(fù)高低》以畫面中人物戲劇性的空間位置的高低對(duì)比，刻畫出體育賽場(chǎng)風(fēng)云變幻，顯赫名將風(fēng)流淘盡，新老冠軍悲喜同臺(tái)的人生況味。

二、深記于心的人文關(guān)懷

經(jīng)典的新聞攝影作品，往往充滿著強(qiáng)烈的情感力量。近年來，照片中的情感力量越來越引起中國新聞攝影界的重視，而且，人文關(guān)懷意識(shí)成了近年來新聞攝影研討會(huì)上攝影記者們的共識(shí)。

現(xiàn)在新聞攝影界比較流行的一種說法是"要想感動(dòng)讀者，首先要感動(dòng)自己。"而我認(rèn)為，容易被感動(dòng)的攝影記者，應(yīng)該是情感豐富、有仁愛心的。只有這樣，才容易從平凡生活中挖掘出令人感動(dòng)的畫面。

《希望工程》的宣傳照片中，蘇明娟的一雙充滿渴望的大眼睛感動(dòng)了中外無數(shù)有愛心的人們。中央領(lǐng)導(dǎo)、普通百姓、海內(nèi)外華人、國際友人紛紛伸出援助之手，成了"希望工程"的捐款者。該片是時(shí)任中國青年報(bào)攝影記者解海龍拍攝的。貧困學(xué)生艱苦的生活、學(xué)習(xí)狀況深深地打動(dòng)了解海龍的心靈。從1991年開始，他深入中國貧困地區(qū)，足跡遍及中國26個(gè)省、12O多個(gè)縣，采訪拍攝了數(shù)百所農(nóng)村學(xué)校、上萬名農(nóng)村學(xué)生和鄉(xiāng)村教師，發(fā)表了數(shù)百幅具有強(qiáng)烈感染力和震撼力的紀(jì)實(shí)攝影作品。大眼睛蘇明娟的照片，只是他大量的感人的照片中的一張，是他在感動(dòng)中拍攝的一張經(jīng)典照片。

三、專業(yè)博學(xué)的知識(shí)素養(yǎng)

有人說，現(xiàn)在的攝影記者好當(dāng)，不就是端個(gè)相機(jī)，按個(gè)自動(dòng)快門嗎?此言差矣。其實(shí)，一名好的攝影記者不但需要有專業(yè)的知識(shí)，如:對(duì)手中相機(jī)、鏡頭以及攝影技術(shù)的熟悉和通曉;對(duì)新興數(shù)碼技術(shù)、傳輸技術(shù)以及新聞采訪學(xué)等方面的扎實(shí)掌握，還要有攝影技術(shù)和新聞采訪以外的一切有用的社會(huì)知識(shí)，如:日常采訪所涉獵的社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)、公共關(guān)系等一系列的知識(shí)。攝影記者也應(yīng)是個(gè)雜家，平時(shí)要多讀書、多實(shí)踐，積極拓展知識(shí)面，練就"倚馬可待"的功夫。不斷加強(qiáng)自身的新聞理論和文字水平方面的修養(yǎng)和實(shí)踐，如此，才會(huì)在工作中游刃有余 。

四、深入現(xiàn)場(chǎng)的拼搏精神

貼近現(xiàn)場(chǎng)，這是對(duì)攝影記者的基本要求，而我們將視線投向戰(zhàn)地記者，這種基本要求又是近乎殘酷的。戰(zhàn)地?cái)z影記者將個(gè)人生死置之度外，拍攝大量震撼人心的戰(zhàn)地題材圖片，在方寸畫面之間折射出恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和深刻雋永的內(nèi)涵。"如果你拍出的照片不夠好，那說明你離炮火還不夠近。"著名戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕(Capa Robert 1913-1954)的這句話，激勵(lì)著無數(shù)敬業(yè)的記者去義無反顧地追尋新聞的終極規(guī)律:真實(shí)性與時(shí)效性。但是，這也無可避免地使記者成為一種危險(xiǎn)的職業(yè)--離炮火越近，也就是離危險(xiǎn)、離死神越近。美國一個(gè)名叫"保護(hù)記者委員會(huì)"的民間組織前不久發(fā)表的調(diào)查報(bào)告指出:2002年，全世界有19名記者在執(zhí)行采訪、報(bào)道任務(wù)期間遇害，另外17名記者的死因雖未完全調(diào)查清楚，但他們很有可能是因?yàn)樽约翰蓪懙膱?bào)道招致報(bào)復(fù)而遇害的。就像長井建司，他的口頭禪是" 危險(xiǎn)的地方誰都不想去，就更應(yīng)該要有人去"，這次也是臨時(shí)自告奮勇前往緬甸，當(dāng)時(shí)它落在示威群眾后面，可能是為了拍到更緊迫的畫面。

戰(zhàn)地記者在現(xiàn)場(chǎng)抓拍新聞瞬間，能夠最真實(shí)地表現(xiàn)新聞事實(shí)，并拓展事實(shí)空間維度。美軍在越南投擲凝固汽油彈，孩子們從他們?nèi)紵拇遄永锟藓爸映鰜?，他們驚慌失措，為了活命而四散奔逃。一個(gè)九歲的女孩赤身裸體，因?yàn)樗坏貌话堑羯砩蠠说囊路?，她尖聲嘶叫著，從她那驚恐萬分的臉上，可以看出她不堪忍受皮肉上的疼痛和精神上的恐懼。這難道還不夠說明這場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性嗎?它不僅激起了人們的同情心和正義感，而且濃煙滾滾的背景，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的緊張恐怖氣氛起到了極好的烘托渲染作用。這就是當(dāng)時(shí)美聯(lián)社駐西貢記者黃功吾拍攝的，名為《村子被毀了》，被"荷賽"評(píng)為1972年最佳新聞?wù)掌?/p>

五、聚焦社會(huì)生活，挖掘平凡世界的澎湃激情

穆青同志說:攝影記者首先是記者，是記者就要發(fā)現(xiàn)新聞、挖掘新聞、傳播新聞，就要肩負(fù)強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。我們所理解的新聞佳照，不僅僅是"主題集中，構(gòu)圖勻稱，曝光適度"之類技術(shù)層面的完美組合，而是把照片看作深入人心的一種表達(dá)方式，看作自我存在的一種體現(xiàn)方式。新聞佳照勢(shì)必以簡(jiǎn)潔形象，生動(dòng)鮮明地反映當(dāng)代社會(huì)生活中的主要矛盾與歷史動(dòng)向的作品，畫面中蘊(yùn)含了攝影者富有感染力的激情與投入的充滿人性的觀察，并且這種激情與觀察都巧妙地表現(xiàn)了出來，能夠引起讀者強(qiáng)烈共鳴。

解讀第12屆中國新聞獎(jiǎng)攝影一等獎(jiǎng)作品《英雄探妻》，圖片利用陵園環(huán)境作背景，使用長焦鏡頭，使軍人與身后的墓碑形成強(qiáng)烈的對(duì)比，那位"高原英雄"閉著雙眼，抑住淚水，立于妻子墓前，八年了，因難產(chǎn)而死于高原的妻子安葬于此，英雄探妻竟在墳前踏出了一條小路。攝影記者袁學(xué)軍得知這個(gè)感人故事后，登上高原陪同英雄祭奠他的妻子，才抓住了英雄凝神的一剎那，當(dāng)記者得知這張照片獲獎(jiǎng)后，他卻有這樣一份獨(dú)白:我的心和這位"老高原"一樣有種說不出的味道，好像這塊獎(jiǎng)牌不屬于我，倒像畫面上這位英雄掛的獎(jiǎng)?wù)乱粯?，顯得那么沉甸甸的。這張照片記錄了英雄歷史的一頁，但這不是冷冰冰的客觀事實(shí)，而是由人們真情演繹的生活，在這真情流露時(shí)刻，我們讀懂了高原軍人的博大情懷和人性美的一面。對(duì)于攝影記者來說，新聞事實(shí)稍縱即逝。如果沒有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，驅(qū)動(dòng)著袁學(xué)軍進(jìn)行親歷式采訪，并在觀察的同時(shí)就把它記錄在自己的速寫本(相機(jī))里，就不可能抓住這高原上激情一刻。

六、 快速反映的同步效率

當(dāng)今進(jìn)入"讀圖時(shí)代"和"網(wǎng)絡(luò)時(shí)代"，受眾對(duì)信息的需求更傾向于短、平、快。如何凸現(xiàn)新聞?wù)掌男侣剝r(jià)值，一個(gè)重要的因素就是要確保新聞?wù)掌?第一時(shí)效"。新聞攝影記者要在掌握數(shù)字技術(shù)、提高照片的制作與傳輸速度、加快與新聞事件進(jìn)程的同步化上狠下功夫。切實(shí)以照片質(zhì)量和發(fā)稿速度爭(zhēng)奪報(bào)紙版面與網(wǎng)絡(luò)空間。

七、勇于創(chuàng)新的拍攝意識(shí)

"新聞攝影之父"埃利希·薩洛蒙曾這樣說:"如果一個(gè)攝影記者不想僅僅成為一個(gè)工匠的話，那么他就必須為形象的創(chuàng)作做不懈努力，應(yīng)該反復(fù)地思考如何才能獲得'獨(dú)特'的照片"。

可是時(shí)下，不少攝影記者小有成績便故步自封，總是沉醉、徘徊于自己的作品和思路之間，缺乏與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新意識(shí)，缺乏應(yīng)有的危機(jī)感，往往還喜歡停留在過去那種"程式化"和"機(jī)器+人"式的照片拍攝模式。這不僅是現(xiàn)代新聞攝影記者創(chuàng)新的大敵，更是與新時(shí)代新聞傳播所不能融合。我們的新聞攝影記者只有時(shí)刻保持清醒的頭腦，居危思安，奮發(fā)學(xué)習(xí)，勇于創(chuàng)新，才能可能超越別人，超越自己，推陳出新，在新世紀(jì)百舸爭(zhēng)流的傳媒競(jìng)爭(zhēng)中拍出更多更好的無愧于時(shí)代的新聞攝影佳作。

創(chuàng)新意識(shí)表現(xiàn)為自由地創(chuàng)作，自由又是什么?自由是真正懂得并嚴(yán)格遵守一些基本限制之后的大膽思維和行動(dòng)。這正如歌德所說:"如果一個(gè)人有勇氣宣布受到制約，那時(shí)他就有了自由的感覺。"

攝影記者權(quán)力

人們心目中，記者職業(yè)所具有的危險(xiǎn)性大多指戰(zhàn)地記者面臨的生命危險(xiǎn)、突

發(fā)事件可能碰到突發(fā)情況、災(zāi)難報(bào)道中的災(zāi)情以及輿論監(jiān)督可能面對(duì)的人身威脅與迫害等。

有一種無形的危險(xiǎn)也越來越不能忽視:因侵權(quán)而被告上法庭。

在攝影記者中，這種危險(xiǎn)往往被忽視，導(dǎo)致其在不經(jīng)意之中變成現(xiàn)實(shí)威脅，給攝影記者帶來意外干涉甚至傷害。