社會(huì)工作者的畫(huà)法素描
奇奇怪怪的lemon
yoyo愛(ài)生活2012
你說(shuō)的不是畫(huà)法,是一些小的應(yīng)用技巧...素描是基礎(chǔ)訓(xùn)練,素描作業(yè)一般可以從型(準(zhǔn)),結(jié)構(gòu),空間感,重量感,空氣感等九個(gè)方面來(lái)評(píng)判.表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格各人有個(gè)人的不同.沒(méi)有不同畫(huà)法的說(shuō)法...
Cathyshenzhen
素描的基礎(chǔ)知識(shí)
素描的操作定義：使用相對(duì)單一的色彩，借助明度變化來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的繪畫(huà)方式。素描的繪畫(huà)工具多種多樣，并不局限于某一工具。速寫(xiě)是一種相對(duì)快速的素描形式。素描水平是反映繪畫(huà)者繪畫(huà)基礎(chǔ)水平和基本造型能力的重要指標(biāo)之一。下面是我整理的素描的基礎(chǔ)知識(shí)，歡迎大家分享。
一、何謂素描：
1.素描( DRAWING )、 速寫(xiě)( SKETCH )、素描( DESSEIN )。
2.由木炭，鉛筆， 鋼筆等，以線(xiàn)條來(lái)畫(huà)出物象明暗的單色畫(huà)，稱(chēng)做素描。素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)，這是研究的過(guò)程中所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。(藝術(shù)家雜志，論素描--蕭如松)
3.素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫(huà)筆，墨水，及紙張，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損。(藝術(shù)視覺(jué)百科全書(shū))
4.輪廓和線(xiàn)條是素描的一般稱(chēng)謂。素描具備了自然律動(dòng)感，觀者從欣賞過(guò)程中可感受這一點(diǎn)。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線(xiàn)條及橫切關(guān)系，并包括節(jié)奏，主動(dòng)與被動(dòng)的周?chē)h(huán)境，平面，體積，色調(diào)，及質(zhì)感。
5.素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線(xiàn)條來(lái) 表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá) 思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫(huà)那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。(大不列顛百科全書(shū))
6.在西洋美術(shù)辭典(雄獅圖書(shū)公司出版)這本書(shū)中，與素描相關(guān)的解釋?zhuān)挥兴賹?xiě)一項(xiàng)，文中認(rèn)為作品或作品部份的粗略草圖，是藝術(shù)家針對(duì)光影、構(gòu)圖和全幅之規(guī)模等要點(diǎn)所作的研究和探討;它是全幅畫(huà)的初步構(gòu)圖或其中之一。一幅出自風(fēng)景畫(huà)家的速寫(xiě)素描通常是一幅小而快的記錄，用來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的光線(xiàn)效果，同時(shí)也是為了將來(lái)重新作畫(huà)時(shí)的構(gòu)想作準(zhǔn)備。
二、素描的地位：
1.素描為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，具有獨(dú)立的地位和價(jià)值。
2.素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫(huà)，版畫(huà)，雕刻(浮雕)，另外對(duì)平面設(shè)計(jì)，也是畫(huà)草圖的必要基礎(chǔ)。素描雖然被視為是兩度空間的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間，卻也同時(shí)暗示這兩者。
3.素描是畫(huà)家工作的最后成果，也可以作為復(fù)制或摹寫(xiě)的基礎(chǔ)，但以它的性質(zhì)而言，它是獨(dú)特的。雖然各種藝術(shù)不一定都要先繪出素描稿，但素描卻是一切觀賞藝術(shù)的基礎(chǔ)。在作畫(huà)時(shí)往往預(yù)先勾出輪廓作為草稿，然后用色彩渲染，當(dāng)藝術(shù)作品完成時(shí)，素描稿常被掩沒(méi)或銷(xiāo)毀。因此，素描只是一種技術(shù)準(zhǔn)備。到14 世紀(jì)末，素描不再僅是附屬品，而成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)。它有著廣泛的表現(xiàn)范疇：能表現(xiàn)體積、空間、深度、實(shí)質(zhì)和動(dòng)作。文藝復(fù)興以后，素描已不僅只有實(shí)用地位，而是成為能代表人類(lèi)創(chuàng)作能力的藝術(shù)品。
三.素描的技法和種類(lèi)：
1.線(xiàn)和線(xiàn)條技法，素描的要素是線(xiàn)，但是線(xiàn)在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。直到近代，線(xiàn)才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立于被描繪的物體之外。
2.素描是用線(xiàn)條來(lái)組成物體的形象，并且描繪于平面之上，藉由線(xiàn)條形式引起觀者的聯(lián)想。例如兩條線(xiàn)相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面的邊界;另外加上第三條線(xiàn)可以在畫(huà)面上造成立體感?；⌒蔚木€(xiàn)條可以象征拱頂，交會(huì)聚集的線(xiàn)條可表現(xiàn)深度。人們可以從線(xiàn)條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線(xiàn)條的'手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展成精致的素描。
3.在素描中可以用線(xiàn)條區(qū)分立體與平面，至于色彩明暗是為了加強(qiáng)和厘清整體與部分的關(guān)系。我們可以運(yùn)用線(xiàn)條的開(kāi)始，消失和中斷來(lái)畫(huà)出邊界，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上。線(xiàn)條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化，甚至光和影也可用線(xiàn)條的筆觸變化表現(xiàn)出來(lái)。
4.素描的線(xiàn)條技法還需要平面技法的輔助。平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫(huà)法，因?yàn)槊P能發(fā)揮筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。素描也可用多色畫(huà)筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。
四.素描工具：
1.素描的工具種類(lèi)很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等;也有用鉆子和金鋼石作畫(huà)的。工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖，工具也能影響畫(huà)家的情緒和技巧。
2.工具的選用取決于畫(huà)家所想要達(dá)到的藝術(shù)效果。一般認(rèn)為，干筆適宜作清晰的線(xiàn)條，水筆宜于表現(xiàn)平面;精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。
3.以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來(lái)畫(huà)，對(duì)于輪廓、照應(yīng)等可經(jīng)長(zhǎng)久的時(shí)間細(xì)細(xì)研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛筆畫(huà)，而鋼筆畫(huà)則更小了，往往在插畫(huà)上用得較多。
五.素描題材：
1.素描原是為繪畫(huà)、雕刻等藝術(shù)服務(wù)的，后因其流暢、充實(shí)和美觀，發(fā)展成為獨(dú)立的藝術(shù)。其題材可以取自任何事物，不受拘束，一般以肖像和風(fēng)景為主，而西方的素描常是人物和靜物，到了19世紀(jì)又出現(xiàn)以日常生活為題材的素描。其它還有想象和抽象素描、藝術(shù)性建筑素描等。
2.至于20世紀(jì)的素描似乎是反映不安、動(dòng)蕩和科學(xué)進(jìn)步的。其中一些以表現(xiàn)線(xiàn)條豪放為特色。還有一些畫(huà)家試圖把生活納入幾何圖形中 (立體派)。
3.在20世紀(jì)各流派中也有X射線(xiàn)式的技法，即同時(shí)看到外部和內(nèi)部。表現(xiàn)主義畫(huà)家追求『表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面的感情而不是描繪事物的現(xiàn)實(shí)外表』，超現(xiàn)實(shí)主義者則著重表現(xiàn)潛意識(shí)心理。
4.除以上所列舉各種形式的素描之外，還有實(shí)用性和技術(shù)性素描。實(shí)用素描要清晰地記載一件客觀事物，從總體上說(shuō)，它不重審美，而突出技術(shù)設(shè)計(jì)。實(shí)用素描包括為科學(xué)目的而作的插圖與說(shuō)明。很多藝術(shù)家作過(guò)科學(xué)說(shuō)明的素描。
5.文學(xué)作品中的素描插圖，一般是為某段文字描寫(xiě)而作的圖畫(huà)說(shuō)明，但因它表現(xiàn)了畫(huà)家特有筆法風(fēng)格，至今還享有崇高的藝術(shù)聲譽(yù)。與此相關(guān)的還有漫畫(huà)，這是用于社會(huì)批評(píng)而創(chuàng)作的一種假定性圖畫(huà)。并由此而發(fā)展成連環(huán)圖畫(huà)，進(jìn)而演變成現(xiàn)代卡通動(dòng)畫(huà)片。
六.素描線(xiàn)條的演變：
1.線(xiàn)條的解放：(安格爾對(duì)繪畫(huà)線(xiàn)條的革新)
(1).在古典主義法則籠罩之下，線(xiàn)條本身除了被用作『完美比例』的度量外，它的功能是被抑制的。
(2).安格爾最大的貢獻(xiàn)便是打破將線(xiàn)條僅限于對(duì)物象比例描繪的限制，而拓展到圖案花紋的形式。
(3).對(duì)安格爾而言，人體的比例并不求自『自然』或?qū)嵶C的實(shí)現(xiàn)，他運(yùn)用曲線(xiàn)在畫(huà)面上探求人體之比例位置與姿勢(shì)。這種直接運(yùn)用線(xiàn)條在畫(huà)面的處理，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的平面性，使事物本身之重要性，附屬于形式要求之下。
(4).講求結(jié)構(gòu)與形式，而不惜更改事物原有比例以配合整體視覺(jué)完整，同時(shí)并介入了圖案花紋式之構(gòu)圖。
2.強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條本身意義與表達(dá)的特質(zhì)。
3.線(xiàn)條的運(yùn)作成為個(gè)人內(nèi)在律動(dòng)與情感的抒發(fā)：
(1).一個(gè)線(xiàn)條在畫(huà)面的行進(jìn)的痕跡，乃接受自創(chuàng)作者內(nèi)在自發(fā)性律動(dòng)的影響。
(2).德拉克洛瓦將個(gè)人感情強(qiáng)烈投射在線(xiàn)之運(yùn)用，不只將線(xiàn)條的功能遠(yuǎn)脫離古典傳統(tǒng)，并將素描積極推向繪畫(huà)，使繪畫(huà)上明顯筆觸的物質(zhì)性增強(qiáng)，奠定現(xiàn)代繪畫(huà)發(fā)展的基礎(chǔ)。
七.東方的素描：
1.西方人認(rèn)為，純素描在遠(yuǎn)東極負(fù)盛名，多數(shù)的中國(guó)及日本藝術(shù)家都只作所謂的毛筆素描，他們不采用不透明的顏料，而以直接的筆觸造成整體。在波斯--瑞札，阿巴西( RIZA ABBASI，1565年)也同樣不用顏色而以書(shū)法線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作，把其思路幻想透過(guò)筆和刷子表現(xiàn)出來(lái)。
2.我國(guó)的山水，蘭竹，花鳥(niǎo)，水墨畫(huà)，實(shí)在完全是一種素描，自由瀟灑素雅的感覺(jué)。雖然寥寥幾筆，可是這里面也含著與油畫(huà)同樣的條件。也要有氣韻，有強(qiáng)弱，有力量。
3.中國(guó)早在公元前二世紀(jì)就已出現(xiàn)了素描，到漢朝末年，以線(xiàn)描為其特色的壁畫(huà)已有很多，北魏和唐朝以后，中國(guó)素描畫(huà)即相當(dāng)普遍地出現(xiàn)在絹、紙和冊(cè)頁(yè)上。
八. 藝術(shù)家對(duì)素描的態(tài)度：
不少藝術(shù)家曾臨摹其它藝術(shù)家的素描，如魯本斯 (RUBENS;公元1577~1640年)、林布蘭特 (;公元1609~1669年)及梵谷 (VAN GOGH;公元1853~1890年)。臨摹者藉素描以學(xué)習(xí)人師的風(fēng)格及語(yǔ)匯，以便再創(chuàng)高峰。這是學(xué)習(xí)素描極重要的一步，也是準(zhǔn)備作畫(huà)的不二法門(mén)。以下是藝術(shù)家對(duì)素描的態(tài)度：
1.一種特殊風(fēng)格：竇加(DEGAS)，羅特列克(LAUTREC)，梵谷(VAN GOGH)
2.興趣：林布蘭()，哥雅(GOYA)
3.復(fù)制用：杜米埃(DAUMIER)，季斯(GUYS)
4.為鑒賞家而作：卡拉齊(CARACCI)兄弟，保羅.布利爾(PAUL BRIL)，拉法吉(LAFAGE)
5.用素描作饋贈(zèng)：米開(kāi)朗基羅
九.常用的素描用語(yǔ)：
1.明度：色相明亮或沉暗的程度。
2.比例：一部份跟另一部份或整體在量或尺寸方面的關(guān)系。
3.構(gòu)圖：各部份的一種配置法，依照經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的格式，一致的比例，或重復(fù)的體系去安排。
4.輪廓線(xiàn)：描述前進(jìn)或后退的形狀之變化方面的一條斷續(xù)線(xiàn)或連續(xù)線(xiàn)。
5.平衡：在設(shè)計(jì)或繪畫(huà)里，各項(xiàng)元素達(dá)到均衡的狀態(tài)。
6.線(xiàn)影：平行或靠近得足以形成一個(gè)面的斷續(xù)線(xiàn)。
7.立體表現(xiàn)法：控制明暗的逐漸變化以創(chuàng)造實(shí)體形式的錯(cuò)覺(jué)效果，使物體有三度空間的特質(zhì)。
十.教學(xué)時(shí)的觀念引導(dǎo)：
認(rèn)識(shí)素描中的明暗
1.何謂明暗：(任學(xué)生自由聯(lián)想發(fā)揮，喚起舊經(jīng)驗(yàn))
2.明暗產(chǎn)生的原因： 有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，才會(huì)產(chǎn)生明暗; 沒(méi)有光，我們的眼睛將看不到任何東西。
3.明暗的基本法則：
(1).光源直射處(向光)是明亮部。
(2).光源照射不到之處(背光)是黑暗部。
(3).反射光所形成的是中間灰色部分。
4.利用鉛筆表現(xiàn)明暗的方法：
(1).鉛筆直立地以尖端來(lái)畫(huà)時(shí)，畫(huà)出來(lái)的線(xiàn)較明了而堅(jiān)實(shí);鉛筆斜側(cè)起來(lái)以尖端的腹部來(lái)畫(huà)時(shí)，筆觸及線(xiàn)條都比較模糊而柔弱。
(2).筆觸的方向要整理才不致混亂。
5.鉛筆畫(huà)使用橡皮擦注意事項(xiàng)：
(1).初學(xué)時(shí)往往總覺(jué)得畫(huà)一筆不滿(mǎn)意時(shí)，就馬上用橡皮擦去了，第二次畫(huà)得不對(duì)時(shí)又再擦去，這是最不好的習(xí)慣。一則容易傷害畫(huà)紙使紙張留下疤痕，再則畫(huà)時(shí)就越畫(huà)越無(wú)把握了，所以應(yīng)極力避免。
(2).當(dāng)?shù)谝还P畫(huà)不對(duì)時(shí)，盡可再畫(huà)上第二筆，如此畫(huà)時(shí)就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，容易改正，等濃淡明暗一切都畫(huà)好之后，再把不用之處的鉛筆線(xiàn)，用橡皮輕輕擦去，這樣整幅畫(huà)面就清楚可愛(ài)多了。
(3).其實(shí)畫(huà)面上許多無(wú)用的線(xiàn)痕，通常到最后都會(huì)被暗的部份遮沒(méi)了，我們只需把露出的部份擦去，這樣也較為省力。同時(shí)不用的線(xiàn)痕，往往無(wú)形中成為主體的襯托物，所以不但不擦去無(wú)害于畫(huà)面，有時(shí)反而收到無(wú)形的效果，這是我們不可不注意的地方。
6.畫(huà)面賓主表現(xiàn):
(1).前面的,較近的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得強(qiáng)烈而明確;后面的,較遠(yuǎn)的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得柔弱而模糊。
(2).主體應(yīng)表現(xiàn)得明確顯著,從屬的客物則應(yīng)以襯托主物為目的。
基本步驟：
1.定位（物體大概的位置）
2.透視（物體看不到的或者看得到的結(jié)構(gòu)）
3.找光源（光從那里照射）
4.利用透視找出投影（自己理解一下..）
5.找出暗面 灰面 光面（暗面：最黑的面 灰面：較黑的面 光面：被光源照射的面）
6.用排線(xiàn)大概畫(huà)出投影和暗面（沒(méi)得解釋..）
7.加深投影和暗面的最深處 調(diào)整明暗（沒(méi)得解釋...）
8.畫(huà)灰面（用排線(xiàn)畫(huà)）
9.畫(huà)背景（注：是利用光影來(lái)襯托物體 而不是用線(xiàn)來(lái)畫(huà)出物體）（用排線(xiàn)）
10.用紙巾把畫(huà)面搽灰（沒(méi)得解釋...）
11.找出最光面 比較各個(gè)光面與光面之間的亮度（沒(méi)得解釋..）
12.用鉛筆和橡皮來(lái)調(diào)整光面（用排線(xiàn)...）
最后處理畫(huà)面不完善的地方 畫(huà)出細(xì)節(jié)（沒(méi)得解釋...）這個(gè)就是排線(xiàn)的方法
素描基礎(chǔ)知識(shí)
由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線(xiàn)條來(lái)畫(huà)出物象明暗的單色畫(huà)，稱(chēng)做素描。單色水彩和單色油畫(huà)也可以算作素描；中國(guó)傳統(tǒng)的白描和水墨畫(huà)也可以稱(chēng)之為素描。通常講的素描多元化指鉛筆畫(huà)和炭筆畫(huà)。素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)，這是研究繪畫(huà)藝術(shù)所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。.素描通常采用可于平面留下痕跡的方法：如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫(huà)筆，墨水，及紙張等，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損。
輪廓和線(xiàn)條是素描的一般稱(chēng)謂。素描具備了自然律動(dòng)感。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線(xiàn)條及橫切關(guān)系和節(jié)奏、主動(dòng)與被動(dòng)的周?chē)h(huán)境、平面、體積、色調(diào)、及質(zhì)感。
素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線(xiàn)條來(lái)表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像帶色彩的繪畫(huà)那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。
miumiu2002
先觀察對(duì)象的氣質(zhì)和特征、用鉛筆起形、抓準(zhǔn)人物的透視結(jié)構(gòu)，再根據(jù)面部肌肉的走向排線(xiàn)上明暗調(diào)子，注意把握畫(huà)面的黑白灰關(guān)系，揉擦畫(huà)面線(xiàn)條，進(jìn)行人物五官的深入刻畫(huà)以及畫(huà)面整體塑造，最后就是調(diào)整人物頭像細(xì)節(jié)。
paradisevita
第一步的定型很關(guān)鍵。可輕輕的勾勒出人頭的外形，確定頭頂下巴的位置，再根據(jù)模特的特征，找出三庭五眼的位置。一、北京畫(huà)室對(duì)頭形有了規(guī)劃之后，就可以對(duì)面部五官進(jìn)行表現(xiàn)了。但是要注意運(yùn)用一些輔助線(xiàn)來(lái)找準(zhǔn)具體的位置，平行性、垂直線(xiàn)對(duì)畫(huà)面來(lái)說(shuō)都很關(guān)鍵。找準(zhǔn)五官之后根據(jù)光的大體變化，把主要的明暗交界線(xiàn)找出來(lái)，不要畫(huà)的太重，還是要以五官為主，注意明暗、主次的關(guān)系。二、面部的體積關(guān)系表現(xiàn)很重要，面部由光線(xiàn)所產(chǎn)生的明暗要表現(xiàn)而出，但是要遵循符合結(jié)構(gòu)的位置準(zhǔn)確，對(duì)于主要的部位要做到肯定，并加對(duì)比。這一步還是以整體的找形，找體積結(jié)構(gòu)為主，不要急著畫(huà)出細(xì)微的明暗關(guān)系。三、因?yàn)橛辛祟^部結(jié)構(gòu)的支撐，我們就可以進(jìn)行調(diào)子的處理了，首先根據(jù)光的變化與之前所找的明暗交界線(xiàn)進(jìn)行大面積的鋪色調(diào)?？焖賲^(qū)分開(kāi)明暗，明暗交界線(xiàn)到暗部的調(diào)子不要畫(huà)的太死板，要通透一些，尤其是畫(huà)一些年輕女性更要注意這種細(xì)微的變化。這一步就能表現(xiàn)出面部輕重、虛實(shí)、主次的關(guān)系，大的空間會(huì)很突出。四、進(jìn)入到對(duì)細(xì)節(jié)刻畫(huà)的階段，在暗部統(tǒng)一的色調(diào)下，著重對(duì)亮部進(jìn)行刻畫(huà)，盡量把畫(huà)面的層次突顯，不要讓畫(huà)面灰、悶。加強(qiáng)黑白灰的色調(diào)協(xié)調(diào)關(guān)系。在這一步可以把頭發(fā)與衣領(lǐng)等部分進(jìn)行一個(gè)表現(xiàn)，但注意它們是次要部分，不要畫(huà)過(guò)頭，要虛一些。
a小鎮(zhèn)子a
素描還要講畫(huà)法嗎，為什么要鉆研素描的畫(huà)法呢。。。據(jù)我所知，素描僅是一種訓(xùn)練形式，涵指一切單色的繪畫(huà)，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專(zhuān)指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)習(xí)慣的繪畫(huà)訓(xùn)練過(guò)程。建議lz不要走偏了喲。。。我學(xué)習(xí)繪畫(huà)那么多年，沒(méi)有哪個(gè)老師講過(guò)素描的畫(huà)法有哪幾種的。。。
細(xì)輿媚砜
頭部的重要還表現(xiàn)在它的各種感官功能，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)和嗅覺(jué)，頭部還是大腦的所在，它控制人體的所有自主活動(dòng)。
雖然根據(jù)所有的臉都有許多共同點(diǎn)，但我們還是很容易把它們進(jìn)行歸類(lèi)：較寬的、較瘦的、圓的、扁的、強(qiáng)壯的、虛弱的以及丑的和美的。頭部是幾乎所有人物肖像畫(huà)的注意焦點(diǎn)，通過(guò)臉部表情，觀眾很容易與畫(huà)中人物進(jìn)行交流，臉部表情是畫(huà)的主題，也是和觀眾進(jìn)行交流的橋梁。
眼睛是臉部最富表現(xiàn)力的部分，如果眼睛閉上或被遮住，那么，臉部最生動(dòng)的表情就消失了。眼睛有時(shí)比語(yǔ)言更生動(dòng)地表達(dá)我們的情感和情緒，即使一個(gè)人不想告訴我們他的真實(shí)情感。我們也能從他的眼睛里讀到許多東西。眼睛會(huì)真實(shí)地流露一個(gè)人內(nèi)心深處的情感，愛(ài)、恨、喜悅、藐視和驕傲，事實(shí)上，眼睛能傳遞所有的人類(lèi)情感。
眉毛位置的微妙變化，有助于更生動(dòng)地補(bǔ)充眼睛的表現(xiàn)力，鼻子除了鼻孔和鼻翼能稍微活動(dòng)一下之外+基本上是靜止的，但它能成功地描繪許多臉部特征。
耳朵的構(gòu)造相對(duì)較復(fù)雜，需要好好研究并認(rèn)真練習(xí)才能畫(huà)得好。耳朵的形狀在頂部和底部有較大變化，頂部看上去呈拱形，邊緣有寬有窄，底部有耳垂，或直接與頸部連接。由于耳渦和耳回，耳朵常被比作貝殼。
嘴巴的豐富表現(xiàn)力僅次于眼睛，靜止?fàn)顟B(tài)的嘴巴最容易畫(huà)。運(yùn)動(dòng)中的嘴巴能傳遞很多情感。嘴角上揚(yáng)能表現(xiàn)幽默的表情，下垂表示不愉快和悲傷，它們不需語(yǔ)言就能表示內(nèi)心的各種愿望。
下巴對(duì)于表現(xiàn)臉部特征具有特別的作用。當(dāng)下巴向前伸出時(shí)，它給人好斗和果斷的感覺(jué)，當(dāng)往后退縮時(shí)，給人缺乏力量的感覺(jué)。對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，圓潤(rùn)的下巴是較理想的，而對(duì)于男性，有著硬朗線(xiàn)條的下巴才是理想的。
再也再也不吃了
步驟一 在作畫(huà)之前要仔細(xì)觀察對(duì)象 步驟二 構(gòu)圖要飽滿(mǎn)，一般在面朝向的地方要稍微多留一點(diǎn)，要整體入手，注意頭頸肩的關(guān)系，注意肩膀的透視。步驟三 五官的基本位置確定下來(lái)，眼睛嘴角的透視要準(zhǔn)確，暗面可以統(tǒng)一的上一層調(diào)子增強(qiáng)對(duì)象的體積感，注意頭發(fā)的體塊。步驟四 用紙把暗面擦一遍，讓暗面統(tǒng)一起來(lái)，可以加深五官讓它在臉部跳出來(lái)，在五官的細(xì)節(jié)部位下面再作分析。步驟五 注意暗面要透，眼神生要突出體積感要強(qiáng)，注意空間感頭的暗面、亮面、脖子、衣領(lǐng)的明暗關(guān)系要注意然后再注意細(xì)節(jié)的調(diào)整步驟六 基本完成，頭發(fā)的顏色要與衣服的顏色有區(qū)別，脖子不要有太多的細(xì)節(jié)關(guān)鍵在于體積感五官生動(dòng)前后空間感明顯，是一幅很好的素描示范一、眼睛：對(duì)年輕女性眼睛的處理要特別認(rèn)真仔細(xì)。眼部可以理解為一個(gè)半圓體，眼皮有一定的厚度，對(duì)內(nèi)眼角、外眼角的結(jié)構(gòu)，上下眼皮的變化要認(rèn)真分析。瞳孔的色素較重，高光較亮，黑白分明。二、鼻子，嘴：這幅作品頭微仰，要特別注意鼻子的結(jié)構(gòu)與透視關(guān)系。鼻孔要畫(huà)得透氣。嘴的變化是人物性情的外在表現(xiàn)。此畫(huà)嘴角的變化與 眼神相呼應(yīng)，生動(dòng)地刻畫(huà)出人物剛?cè)嵯酀?jì)的內(nèi)在氣質(zhì)。另外，年輕女性的嘴唇紅得較鮮艷，質(zhì)感柔軟，所以考生在 處理時(shí)要注意和臉部顏色有所區(qū)別。 三、下頜，脖子：下頜的骨骼要畫(huà)得硬，脖子的肌肉應(yīng)處理得柔軟。女性的皮膚細(xì)膩、白皙，表現(xiàn)時(shí)不能畫(huà)得過(guò)重，可以灰一些，這樣才能表現(xiàn)女性的特點(diǎn)。四、頭發(fā)：頭發(fā)的質(zhì)感柔軟、蓬松有光澤，顏色比較重，應(yīng)特別強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系和疏密變化。第一步：用用輕淡的直線(xiàn)畫(huà)出人體的大輪廓，處理好構(gòu)圖。第二步：借助于形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，透視關(guān)系，動(dòng)作關(guān)系，使輪廓更準(zhǔn)確和具體化。第三步：用準(zhǔn)確的有力的線(xiàn)條從局部畫(huà)起，逐步畫(huà)出各部位形體，施以簡(jiǎn)潔的色調(diào)加強(qiáng)體積的表現(xiàn)。第四步: 整理完成，從整體效果出發(fā)，通過(guò)加強(qiáng)減弱等方法處理，使畫(huà)面詳略得當(dāng)，主要形象特點(diǎn)鮮明突出。（一）人物特征的表現(xiàn)人物頭像不僅有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，更有豐富的表情。在循序漸進(jìn)的素描寫(xiě)生中，先訓(xùn)練抓“形”，在較熟練地掌握了形的基本規(guī)律后，逐漸達(dá)到“以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洹边@樣便要求頭像的塑造時(shí)注意模特兒的形象特征。 魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中曾證明出人在視覺(jué)上存在兩種習(xí)慣傾向，即整平化與尖銳化，在整平化傾向化的人往往強(qiáng)調(diào)對(duì)稱(chēng)，剔除細(xì)節(jié)，消除傾斜，有尖銳化傾向的人則產(chǎn)生分離，加強(qiáng)差異，強(qiáng)調(diào)傾斜。這兩種傾向都不利于造型，整平化的缺點(diǎn)更為有害，它易呆板的毛病是肖像個(gè)性化的嚴(yán)重障礙。 頭像的生動(dòng)神態(tài)的捕捉，主要取決于五官表情區(qū)的刻劃。安格爾說(shuō)：“畫(huà)頭像時(shí)，一個(gè)藝術(shù)家所最關(guān)心的就是讓眼睛說(shuō)話(huà)，即使是一般的眼睛，首先應(yīng)該畫(huà)眼窩，然后過(guò)渡到隆起的鼻子。眉毛的運(yùn)動(dòng)方向也是表情的關(guān)鍵，嘴角對(duì)微妙表情的變化反映更加細(xì)致準(zhǔn)確。 （二）另外，手在某種精神狀態(tài)下的意識(shí)的反應(yīng)，也會(huì)把面部要隱藏的東西暴露出來(lái)。畫(huà)家所作的是把他對(duì)手的觀念與真的手的概念統(tǒng)一起來(lái)――用真的手的概念去研究手的用途，使用方法和規(guī)律。畫(huà)手就先要了解它的結(jié)構(gòu)，從幾何結(jié)構(gòu)，即從圓柱體、立方體來(lái)理解對(duì)的方法，手與表現(xiàn)，手與性別等等。 （三）衣紋：衣紋的表象來(lái)自人體的結(jié)構(gòu)和自身的質(zhì)地，產(chǎn)生衣紋的原因：（1）與人體的形體結(jié)構(gòu)相一致，是力的作用，與人的運(yùn)動(dòng)或外力有關(guān)；（2）由服裝本身的樣式有關(guān)；（3）長(zhǎng)期折疊形成的；（4）衣服自身垂力產(chǎn)生的垂感。（四）線(xiàn)型與衣料的質(zhì)地由一料的質(zhì)地不同，影響衣紋的形狀如絲綢類(lèi)的質(zhì)地較薄的衣服，衣紋多而密，線(xiàn)型也較柔圓。麻布等硬質(zhì)類(lèi)衣紋多用折線(xiàn)、直線(xiàn)，線(xiàn)型方而短，呢絨及化纖織物，衣紋少而挺。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)衣著的造型，也有很高見(jiàn)解，并總結(jié)出一套不同于西畫(huà)的完整的表現(xiàn)樣式和體系，沈宗騫在《芥子圖學(xué)畫(huà)編·人物談話(huà)》中說(shuō)：“周?chē)趋酪獜囊峦饪闯?，何處是肩，保處是肘……，凡此皆骨骼之隱于衣中，而于作紋時(shí)隨筆寫(xiě)出?！薄跋葘?***骨骼約定，后施衣服?！逼渲械莱鲆路Y(jié)構(gòu)與人體結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。 以線(xiàn)為主畫(huà)衣紋，須更加重視衣紋的提練，概括和取舍。寫(xiě)生時(shí)要充分發(fā)揮線(xiàn)條的疏密，長(zhǎng)短，虛實(shí)節(jié)奏等效果，有時(shí)并帶有一定的裝飾性。這一點(diǎn)在中西繪畫(huà)中有異曲同工的一致性。 （五）全身人物著衣寫(xiě)生 它是肖像畫(huà)的一種，也是收集創(chuàng)作素材的重要手段，它在胸像的基礎(chǔ)上，更推進(jìn)一步，要求畫(huà)者對(duì)整體的了解和掌握，對(duì)整個(gè)人物形體各部分的刻劃與協(xié)調(diào)能力的提高。對(duì)人物個(gè)性的體現(xiàn)將是全面的，甚至包括場(chǎng)景在內(nèi)。（六）手的具體畫(huà)法 手由二十七塊骨和十六個(gè)關(guān)系組成，手背和形狀幾乎由骨決定，手骨有腕骨、掌骨、指骨組成。腕骨有八塊，和足部跗骨一樣呈不規(guī)則形。它們結(jié)合成一個(gè)整體。 具體描繪手時(shí)，要掌握手的比例、體積和體積。手的體積有兩部分，（1）手掌；（2）大拇指，手平放從側(cè)面看，腕關(guān)節(jié)高，自指關(guān)節(jié)傾斜，被稱(chēng)為“降價(jià)式”象一級(jí)降低的臺(tái)階。 （七）小結(jié)素描（線(xiàn)描）人物寫(xiě)生，綜合起來(lái)說(shuō)就是先由頭像、胸像、半身像、全身像四階段的寫(xiě)生訓(xùn)練，每個(gè)階段的要求不一樣，但從整體到局部，由局部再加到整體這一方法是不變的，多訓(xùn)練、多研究、多比較，方能一步步的取得進(jìn)步。 1、頭部的造型和構(gòu)成規(guī)律； （1）結(jié)構(gòu)特征 頭部的骨骼構(gòu)架，是一個(gè)外圓內(nèi)方的六面體，它由額、顴、上下頜、腮四個(gè)基本部分組成。頭及其各部分造型的幾何特點(diǎn)。（2）外形特征即臉形特征，頭部正面的外輪廓形狀。人類(lèi)的臉形是無(wú)限多樣的，但歸納起來(lái)，可概括為八種基本類(lèi)型，即申、甲、國(guó)、田、日、用、由、風(fēng)形。（3）比例特征a、發(fā)際至眉、眉至鼻底、鼻底至下巴三段基本相同，稱(chēng)“三庭“； b、臉部正面最寬處為五個(gè)眼的寬度，即兩眼間距為一眼，兩眼外至兩耳分別為一眼，稱(chēng)“五眼”。 C、眼通常位于頭部正中1/2處。（4）五官造型特征五官是頭部的重要構(gòu)成因素也是把握人物的關(guān)鍵內(nèi)容。 眼：一般來(lái)說(shuō)眼是人物神態(tài)的核心，眼部包括眼眶、眼瞼、眼球。眼總的造型可理解鑲嵌于凹框中的球體。 鼻：分鼻梁和鼻頭，其總體造型可概括為一個(gè)梯形立方體，鼻頭是把握鼻子造型的關(guān)鍵，也是形體最復(fù)雜的部位，它是由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔構(gòu)成。 嘴：分上下唇，閉和處為口裂，兩端為口角，嘴的體積受上下頜的影響，總得體積為半圓柱形。 耳：由耳軟骨支撐，有外耳輪、內(nèi)耳輪、耳屏、對(duì)耳屏、耳垂、耳孔組成。2、頭部寫(xiě)生要點(diǎn)；（1）從大體積著眼 五官和頭發(fā)是頭部重要的表現(xiàn)內(nèi)容，但這些局部因素必須服從和附著于頭部的大的體積，必須時(shí)時(shí)關(guān)注這兩者的關(guān)系，而頭部造型必須特別注意造成體面轉(zhuǎn)折的幾個(gè)骨點(diǎn)：頂結(jié)節(jié)、額丘、眉弓、顴骨、頦結(jié)節(jié)。（2）動(dòng)態(tài)與透視頭不動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握依賴(lài)于對(duì)其透視變化的正確理解?？蓪⒚脊?、鼻、口裂視為三條水平線(xiàn)，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線(xiàn)垂直的中軸線(xiàn)，它們共同組成頭部的動(dòng)向線(xiàn)，通過(guò)它們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中的透視變化來(lái)觀察和把握動(dòng)態(tài)特征。（3）神態(tài)與個(gè)性特征神態(tài)與個(gè)性特征是頭像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動(dòng)，首先要依賴(lài)與對(duì)形的把握和理解即“以形寫(xiě)神，富神于形，形神兼?zhèn)洹?。而形的把握，依?lài)于敏銳的直覺(jué)。（4）各部位的質(zhì)感表現(xiàn)與石膏頭像不同，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子，尤其是鼻頭是蠟質(zhì)的；嘴多皺皮質(zhì)薄，這幾個(gè)部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺(jué)和表現(xiàn)各個(gè)部位的質(zhì)感特點(diǎn)，會(huì)使畫(huà)面表現(xiàn)效果更具體生動(dòng)。
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