日本專家做過(guò)這樣一個(gè)有意思的實(shí)驗(yàn)，叫“壓力面試”。一開(kāi)始，面試者被要求站在一排面試官前面，只能站著不能坐。這時(shí)，面試者的雙手變得無(wú)所適從，不知道該往哪兒放，接著無(wú)所適從的感覺(jué)開(kāi)始“傳染”到全身，表情很不自在，感覺(jué)屋里的空氣都凝固了，有的面試者甚至語(yǔ)無(wú)倫次磕磕巴巴。第二次，還是同樣的面試官，面試者進(jìn)來(lái)后被要求坐在對(duì)面的桌子旁，桌上有一杯咖啡，和一摞報(bào)紙雜志，這時(shí)面試官很明顯地感覺(jué)到，面試者們幾乎沒(méi)有壓力感，回答問(wèn)題思路清晰，氣氛也很輕松。 后來(lái)，這個(gè)實(shí)驗(yàn)得出一個(gè)很有意思的結(jié)論：桌子有防御作用，能對(duì)抗來(lái)自面試官的壓迫感。 臺(tái)灣心理咨詢師金樹(shù)人在《如是深戲》一書中講到這樣一件事。一位來(lái)詢者與妻子有嚴(yán)重的情感分歧，他與金先生做過(guò)一次心理咨詢，可是效果并不好。一天，他又來(lái)找金先生尋求解決之道，問(wèn)題還是那些老問(wèn)題。金先生想，這一次是用敘事療法？理情療法？還是認(rèn)知療法？這些好像都用過(guò)了，腦海中竟一時(shí)無(wú)措，很沮喪。 金先生的咨詢室建在半山腰上，十點(diǎn)鐘的陽(yáng)光透過(guò)白紗簾灑了進(jìn)來(lái)，遠(yuǎn)方江面上傳來(lái)船只汽笛的聲響。忽然，室內(nèi)光線暗了，一陣雨飄了進(jìn)來(lái)，這場(chǎng)景讓金先生腦中出現(xiàn)了一幅云和雨的畫面，烏云密布、狂風(fēng)暴雨。 這時(shí)，金先生問(wèn)：“你和愛(ài)人大發(fā)雷霆的時(shí)候，心里想著什么？” 男士說(shuō)：“我為這個(gè)家辛苦了一輩子，你為什么就不能體諒？”說(shuō)著，男士的眼淚奪眶而出。 金先生順著眼下的場(chǎng)景說(shuō)：“外面下雨了……剛才你這么說(shuō)的時(shí)候，我好像看到了一個(gè)畫面，先有烏云，然后下雨了。你覺(jué)得你剛剛說(shuō)的那個(gè)過(guò)程，什么是云，什么是雨？” 男士愣了一愣，說(shuō)：“我為這個(gè)家辛苦了一輩子，你為什么不能體諒？這個(gè)想法是云，接下來(lái)的生氣和難過(guò)是雨?！? 金先生后來(lái)回憶說(shuō)，等到他們第三次見(jiàn)面時(shí)，這位男士“已經(jīng)可以決定讓烏云留在空中，只要看著云，就不會(huì)有風(fēng)和雨。后來(lái)，他可以不在烏云里面了”。 很明顯，金先生放棄了正統(tǒng)的治療方法，換做利用微妙的環(huán)境變化推動(dòng)這位男士轉(zhuǎn)念。這是心的威力，也是筑境的結(jié)果。我有一位紋身設(shè)計(jì)師朋友，叫沈延。我一直非常好奇，為什么他能在很短時(shí)間內(nèi)走紅、獲得大量女粉絲的喜愛(ài)（都有點(diǎn)嫉妒呢）。我猜，在他的畫功之外一定藏著其他秘密。于是我專門去了他的畫室，謎底也就在那天揭開(kāi)了。 沈延的畫室完全不同于我們想象中“搞紋身的”慣有的雅痞調(diào)調(diào)，而是一個(gè)小型畫廊，甚至更像個(gè)茶室，古樸優(yōu)雅夾雜著后現(xiàn)代風(fēng)。一走進(jìn)去，人會(huì)立刻安靜下來(lái)?？蛷d的一角是一間房門緊閉的小屋，我推門進(jìn)去時(shí)，沈延正和一位女顧客相對(duì)而坐。屋子不大，他們的膝蓋離得很近，沈延手里夾著香煙眼望窗外，陷在沙發(fā)里的女顧客雙手插進(jìn)長(zhǎng)發(fā)中，臉埋在雙臂之間，時(shí)不時(shí)地擦拭著滑落下來(lái)的淚水。 “這是在設(shè)計(jì)紋身圖案？”我問(wèn)自己。 沈延后來(lái)解釋說(shuō)，來(lái)紋身的人都有沖動(dòng)的成分，所以，他希望顧客在紋身前，能坦誠(chéng)地面對(duì)自己。那間小屋，那只褪色沙發(fā)和藏藍(lán)色墻壁構(gòu)成的情境，就是顧客們愛(ài)過(guò)、錯(cuò)過(guò)、傷痛過(guò)的療愈所。他們中的絕大多數(shù)都是第一次來(lái)到畫室，卻能在寥寥幾句后向沈延袒露心聲自揭傷疤，據(jù)說(shuō)還有的人只是想來(lái)這個(gè)小屋里坐一坐，什么都不說(shuō)。 我根據(jù)沈延與顧客的故事制作了一檔音頻節(jié)目，叫《拾色紋身記》。為了保證故事的原汁原味，每一次錄制我都要求與沈延坐進(jìn)那間小屋里暢談。后來(lái)因?yàn)榉N種原因，節(jié)目只制作了三期便停了下來(lái)，卻意外收到不少網(wǎng)友的詢問(wèn)“什么時(shí)候還更新內(nèi)容？”，“還會(huì)做下去嗎，每個(gè)故事都那么好聽(tīng)！”，“不做太可惜了”…… 今天舊事重提，是想說(shuō)，讓這檔節(jié)目出彩的其實(shí)并不是我，也不完全是沈延，而是畫室小屋里那只褪色沙發(fā)，那四面藏藍(lán)色的墻壁和與之融為一體的顧客們。雖然節(jié)目聽(tīng)眾看不見(jiàn)小屋的模樣，卻能被小屋的意境所感染。 包括我自己在內(nèi)，很多人都曾為一次次無(wú)功而返的溝通沮喪，不是沒(méi)能說(shuō)服對(duì)方，就是矛盾升級(jí)關(guān)系破裂；有時(shí)我們動(dòng)之以情曉之以理，有時(shí)我們按照所謂的“溝通法則”認(rèn)真推進(jìn)，卻唯獨(dú)沒(méi)意識(shí)到，或許只是選錯(cuò)了地方，搞壞了情境。 當(dāng)然，情境絕不是“只可意會(huì)不可言傳”的虛幻技法，如果一定要提煉出可供分享的干貨，我想應(yīng)該包含但不限于以下幾點(diǎn)：（1）排除干擾，感知身體與環(huán)境的微妙關(guān)系，適時(shí)做出調(diào)整，直到自己安全和舒服為止； （2）順應(yīng)情境，不試圖掌控或凌駕在情境之上，讓自己和對(duì)方成為“場(chǎng)”的一部分； （3）感受并利用一切可以利用的，而不僅僅依靠語(yǔ)言；對(duì)物理學(xué)有過(guò)研究的朋友應(yīng)該都知道美國(guó)物理學(xué)家約翰·惠勒。雖然他沒(méi)有愛(ài)因斯坦名氣大，可是他在量子理論和相對(duì)論研究上取得了巨大成就，“黑洞”、“蟲洞”等概念就是由他首次提出的?；堇粘Ｕf(shuō)，自己思想上的變化可以分成三個(gè)時(shí)期：一切是微粒。（everything is particles.） 一切是場(chǎng)。（everything is fields.） 一切是信息。（everything is information.）這三段論述由量子論而來(lái)，不是一看就能理解的，不過(guò)當(dāng)我們?cè)囍蛲ㄟ@三段論述與溝通學(xué)之間的學(xué)科邊界時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們竟然嚴(yán)絲合縫地一致。溝通的最初階段，人們只知道使用有聲語(yǔ)言，有聲語(yǔ)言就是“微?！?，無(wú)處不在； 到了中級(jí)階段，人們意識(shí)到，脫離場(chǎng)景的溝通是不存在的，要什么“場(chǎng)合”說(shuō)什么話； 溝通最高階段則意味著，情境中一切“信息”都可以拿來(lái)溝通，也就是無(wú)聲勝有聲了。溝通的高手，永遠(yuǎn)都不是滔滔不絕的那一類，也未必是擁有真理的那一方，但一定是語(yǔ)言的隱士、筑境的高手。 最后，我們來(lái)品味一下惠勒的另兩句話吧，它們是用來(lái)概括廣義相對(duì)論的。空間作用于物質(zhì)，告訴它如何運(yùn)動(dòng)； 物質(zhì)作用于空間，告訴它如何彎曲。我再一次狂妄地把它們與人際溝通相結(jié)合，把這里的“空間”替換成溝通情境，把“物質(zhì)”替換成語(yǔ)言。這樣一來(lái)，是不是能更透徹地理解溝通的真諦呢？ 4.絕密——一招打造溝通至高境界（下）人和環(huán)境空間的關(guān)系，是個(gè)龐大復(fù)雜且永恒的哲學(xué)話題，微觀情況下，也屬于風(fēng)水學(xué)的范疇，而這都不是我們要談的。 我關(guān)心的是一些有時(shí)被忽略的現(xiàn)象： 同樣兩個(gè)人，為什么在辦公室一本正經(jīng)，換成在酒吧卻無(wú)所顧忌地聊上了敏感刺激的話題？ 為什么在裝修奢華、富麗堂皇的高級(jí)酒店大堂，我們會(huì)有意無(wú)意地壓低聲音，措辭也變得“合乎規(guī)矩”起來(lái)？在大排檔擼串喝酒，卻可以肆無(wú)忌憚地有說(shuō)有笑？ 為什么吃火鍋比吃西餐時(shí)更容易敞開(kāi)心胸、無(wú)所不談？ 為什么這個(gè)家伙一直欲言又止，卻在樓下街角一起抽煙時(shí)，說(shuō)出了壓抑已久的真心話？ 這樣的例子還有很多。 為什么高爾夫球場(chǎng)容易結(jié)識(shí)“大人物”？ 為什么音樂(lè)燭光的格調(diào)餐廳會(huì)催生曖昧？ 為什么旅行中能快速了解一個(gè)人？ 你或許會(huì)說(shuō)，這還不簡(jiǎn)單，因?yàn)槿藗內(nèi)菀自谳p松環(huán)境中卸下防備，誰(shuí)也不喜歡總是一副“公事公辦”的面孔，心情放松了自然很多話題可以往下聊。 這么說(shuō)一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)。聰明人善于在正式場(chǎng)合與非正式場(chǎng)合間自如切換?？墒窃谟行r(shí)候，那些我們認(rèn)為的最佳環(huán)境卻會(huì)突然失靈。比如咖啡館，戀愛(ài)中的人經(jīng)常光顧咖啡館其實(shí)并不利于感情升溫和愛(ài)情長(zhǎng)久，那里反倒適合分手的時(shí)候去。 這是因?yàn)?，人際關(guān)系與環(huán)境的互動(dòng)存在著三個(gè)層次：借境、變境和造境。依據(jù)話題難度尋找并匹配對(duì)應(yīng)的互動(dòng)層次，才能實(shí)現(xiàn)更好的溝通效果。（1）借境電影《志明與春嬌》一開(kāi)場(chǎng)有這樣一段。 一個(gè)貌似記者的人問(wèn)：“你對(duì)（香港）全面禁煙有什么看法？” 張志明的同事說(shuō)：“全面禁煙成就了一些好事，就是多了一些認(rèn)識(shí)女孩的地方嘍。……如果公司附近多了一個(gè)抽煙的地方，大家圍在一起，這樣很快就熱乎起來(lái)了?！? 這段話就是借境的意思，借助環(huán)境的力量為溝通增添機(jī)會(huì)和話題。 不得不說(shuō)《志明與春嬌》的導(dǎo)演彭浩翔是個(gè)借境高手，整部片子故事很簡(jiǎn)單，也沒(méi)有太大的起伏，卻能拍得非常有趣。從頭到尾看一遍會(huì)發(fā)現(xiàn)，全都是志明在利用各種場(chǎng)景為“把妹”創(chuàng)造機(jī)會(huì)，比如去便利店囤煙啊，在馬桶里玩干冰啊……無(wú)聊的人置身于有趣的環(huán)境中，也會(huì)變成有趣的人。 不過(guò)借境是有講究的。文章開(kāi)頭說(shuō)到，戀人們喜歡燭光晚餐，是因?yàn)槟欠N曖昧又私密的氛圍；可是為什么咖啡廳反而不太適合戀人經(jīng)常光顧呢？把分手?jǐn)偱七x在咖啡廳而不是對(duì)方家里，為的是雙方在公眾場(chǎng)合可以表現(xiàn)得理智一些，所以選在咖啡館分手的大多已經(jīng)不想挽回了，只希望雙方克制。 可見(jiàn)，人們印象中令人放松的咖啡館，其實(shí)也是“情感速凍場(chǎng)”，能在咖啡館里聊天的人，其實(shí)并沒(méi)有想象中那么彼此熟絡(luò)啦。（2）變境做銷售的人對(duì)變境很有共鳴。當(dāng)他們跟客戶熟悉以后，都不喜歡在客戶辦公室談事情，尤其是開(kāi)放的辦公室，都會(huì)想方設(shè)法把客戶約出來(lái)，不管吃飯喝茶，還是下樓抽根煙，一定要轉(zhuǎn)換到兩人都放松的環(huán)境，這樣才會(huì)有“自己人”的感覺(jué)，很多不方便在辦公室透露的信息才會(huì)忍不住說(shuō)出來(lái)。 再拿《志明與春嬌》舉例子。一幫人聚在一起抽煙，志明提出要先離開(kāi)，這時(shí)春嬌也想走，于是兩人從抽煙的狀態(tài)切換到了一起步行回公司的狀態(tài)。這時(shí)他們的話題突然多了起來(lái)，從春嬌爆料以前遇見(jiàn)過(guò)志明（志明酩酊大醉在超市里搞怪）到香港發(fā)現(xiàn)了UFO，聊天氛圍一下子熱絡(luò)起來(lái)，并成功互留了電子郵箱和手機(jī)號(hào)碼。 為什么在大家一起抽煙的時(shí)候這些話題沒(méi)能出現(xiàn)？因?yàn)樵谀莻€(gè)場(chǎng)合，只適合聊一些大家都有共鳴、不涉及個(gè)人隱私的事情，而兩個(gè)人獨(dú)處時(shí)，話題的邊界就打開(kāi)了。 其實(shí)說(shuō)到變境，旅行就是一種有效的變境。一對(duì)情侶離開(kāi)熟悉的城市來(lái)到陌生的地方，在興奮、憧憬的心情下一起探索發(fā)現(xiàn)新奇事物的過(guò)程中，會(huì)加速探索彼此的心靈空間。所以，一般旅行回來(lái)的人無(wú)非兩個(gè)結(jié)果：要么更愛(ài)對(duì)方了，要么“成田分手”了。 “成田分手”是一個(gè)日語(yǔ)里的詞，是指很多情侶或新婚夫婦旅行回來(lái)直接在日本成田機(jī)場(chǎng)分手。 據(jù)說(shuō)“戀人婚前應(yīng)該至少旅行一次”的原始版本是從《圍城》里出來(lái)的。趙辛楣的原話是：“結(jié)婚以后的蜜月旅行是次序顛倒的，應(yīng)該先共同旅行一個(gè)月，一個(gè)月舟車仆仆以后，雙方還沒(méi)有彼此看破，彼此厭惡，還沒(méi)有吵嘴翻臉，還要維持原來(lái)的婚約，這種夫婦保證不會(huì)離婚?！? 這么看，變境既是機(jī)遇，也是一種考驗(yàn)啊。不過(guò)不管怎么說(shuō)，當(dāng)你和一個(gè)人僵持在某種環(huán)境中時(shí)，不妨換一個(gè)相處的空間，定會(huì)帶來(lái)一些轉(zhuǎn)機(jī)。（3）造境造境給人的感覺(jué)，似乎是對(duì)環(huán)境加以重新布置或改造，比如設(shè)計(jì)和裝修。不過(guò)，這里的“境”事實(shí)上包含了外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境。布置改造多是對(duì)外部環(huán)境的調(diào)整，這事不難，但凡有一定設(shè)計(jì)思維和脫俗審美的人，出于職業(yè)或身份的需要，都會(huì)將外部環(huán)境打造得更具某種風(fēng)格，這種改造也更為直觀。 心理治療師常用香氛和精心挑選的光源打造環(huán)境，為了讓來(lái)詢者放松；在特定場(chǎng)合下，精心設(shè)計(jì)服飾裝扮，也是一種對(duì)外部環(huán)境的改造，為的是讓自己快速融入并形成某種場(chǎng)合需要的狀態(tài)。 在上一篇文章開(kāi)頭，我講到自己與一位久未謀面的朋友暢聊4個(gè)小時(shí)的經(jīng)歷。不得不說(shuō)，那間大理民宿的小環(huán)境讓人很有傾訴欲，而這里面有的因素就是刻意設(shè)計(jì)的。 這位朋友是建筑設(shè)計(jì)師，他對(duì)空間和陳設(shè)的拿捏很專業(yè)。他說(shuō)，那間民宿不僅用來(lái)給游客住，也是他的工作室，經(jīng)常需要與人洽談業(yè)務(wù)，所以對(duì)那個(gè)空間的改造是上升到了技術(shù)層面的，比如家具的尺度、形式。他覺(jué)得客人（客戶）坐在懶人沙發(fā)上與坐在長(zhǎng)條凳上的談話效果是不一樣的，“不算太舒適慵懶的長(zhǎng)條凳能讓人適當(dāng)打起精神，而房屋的裝修屬于原生態(tài)的，沒(méi)有過(guò)多裝飾不會(huì)分散人的注意力，但注意保持整潔清爽”。簡(jiǎn)約質(zhì)樸回歸自然的裝修風(fēng)格，讓人覺(jué)得是在鄉(xiāng)下老農(nóng)家做客，容易放下都市里的浮躁偽裝，我想這就是他的大部分用意。 不過(guò)還有一種造境，它關(guān)乎的是人的內(nèi)環(huán)境。聽(tīng)上去有些玄妙，卻是造境中最為可貴的部分，甚至是與人相處時(shí)的要害。 早些年，盧安克這個(gè)名字曾在國(guó)內(nèi)引起極大反響。他是一位在廣西支教了18年的德國(guó)人，后來(lái)被媒體爭(zhēng)相報(bào)道。2009年央視主持人柴靜也對(duì)盧安克和他支教的孩子們進(jìn)行了一番深入采訪。在柴靜《看見(jiàn)》一書中有這樣一段描寫，令我印象非常深刻。 “事后我想，我們做對(duì)了一件事，就是放棄了平常在屋子里打著幾盞燈，布置好幕布，反光板反射著臉的布景，而是把采訪地點(diǎn)放在了盧安克常去的高山之上。這些山上除了草之外什么都沒(méi)有，如果不坐在土地上，手里不能摳著地上的草莖，我覺(jué)得我心里一點(diǎn)勁兒都沒(méi)有?！? 在采訪盧安克之前，柴靜已經(jīng)對(duì)他有所耳聞，知道盧安克是個(gè)很難采訪的人，因?yàn)樗麖膩?lái)不按媒體的預(yù)設(shè)問(wèn)題回答，經(jīng)常讓記者抓狂。正是提前考慮到了這一點(diǎn)，柴靜在選擇采訪地點(diǎn)時(shí)花了一番心思，就像前面提到的一樣，她試圖“變境”，通過(guò)采訪情境的轉(zhuǎn)換達(dá)到與盧安克深度溝通的目的。柴靜想得沒(méi)錯(cuò)，很聰明，可惜她想得有點(diǎn)簡(jiǎn)單了。后來(lái)發(fā)生的事也證明了這一點(diǎn)。我從盧安克的經(jīng)歷問(wèn)起，覺(jué)得這樣有把握一些。 柴靜：當(dāng)年在南寧發(fā)生什么了？ 盧安克：我記不起來(lái)了。 柴靜：你為什么要來(lái)這里？ 盧安克：我不知道該怎么說(shuō)。 他沉靜地看著我，很多次重復(fù)這兩句話。 我腦子里有個(gè)嗡嗡尖叫的聲音：這個(gè)采訪失敗了，馬上就要失敗了。后來(lái)柴靜又提了幾個(gè)問(wèn)題，盧安克仍然是答非所問(wèn)，有意躲閃。柴靜不得不放棄。我不帶指望地坐在那兒，手里寫的提綱已經(jīng)揉成了一團(tuán)，這些年采訪各種人物，熟極而流的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，土崩瓦解。一位經(jīng)驗(yàn)豐富的大記者為什么會(huì)突然沒(méi)招了？她到底哪里做錯(cuò)了？盧安克為什么不配合？為什么說(shuō)柴靜把這事想簡(jiǎn)單了呢？我們來(lái)看看盧安克接下來(lái)說(shuō)了什么，這段話非常重要。我們?nèi)ツ呛⒆蛹?，那時(shí)候正燒火，你（柴靜）說(shuō)你冷了，他很認(rèn)真的，他一定要把那個(gè)木柴劈開(kāi)來(lái)給你取暖。后來(lái)他發(fā)現(xiàn)，你是有目的的，你想采訪有一個(gè)好的氣氛，有做事情的鏡頭，有火的光。他發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，就覺(jué)得你沒(méi)有百分之百地把自己交給他，他就不愿意接受你。 盧安克：你目的是好的，但是是空的。 柴靜：空的？ 盧安克：空的，做不了的，如果是有了目的，故意去做什么了，沒(méi)有用的，那是假的。這段話太厲害了！我也終于明白，為什么那么多記者去見(jiàn)盧安克都鎩羽而歸，因?yàn)槊總€(gè)記者的目的性都太強(qiáng)，“沒(méi)有百分之百地把自己交給對(duì)方”。不但如此，作為央視知名記者，柴靜身上自帶的優(yōu)越感和俯視感，也在一定程度上刺痛了盧安克和孩子們。 這其實(shí)就是我接下來(lái)要說(shuō)的，改造內(nèi)環(huán)境的真義，也是造境的最后一步——把自己全然交給對(duì)方。 什么叫“全然交給對(duì)方”？ 舉世知名的心理治療師薩提亞提出過(guò)有一個(gè)很重要的概念叫：聯(lián)結(jié)。 她說(shuō)，越是與自己、與他人全然的、充分的聯(lián)結(jié)，我們?cè)侥芨杏X(jué)到愛(ài)、價(jià)值感和健康，并會(huì)更加明了如何有效地解決我們的問(wèn)題。 說(shuō)得多好啊！這句話里道出了人際溝通中最理想的狀態(tài)：愛(ài)、價(jià)值感、健康，以及知道如何解決問(wèn)題。當(dāng)一次談話能在充滿愛(ài)、充滿價(jià)值感的健康氛圍中進(jìn)行，那一定是非常成功的溝通，這也正是我們所探討的筑境的內(nèi)涵，筑境所構(gòu)筑的最可貴的部分是什么？ 是雙方的自我價(jià)值。 想要增強(qiáng)雙方的自我價(jià)值，只要有一個(gè)意愿就行：開(kāi)放自己，愿意讓自己嘗試新的可能。 薩提亞有一首小詩(shī)，叫“五種自由”，就是對(duì)“全然交給對(duì)方”最好的注解。 自由地去看、去聽(tīng)，而非考慮應(yīng)該如何去看、去聽(tīng)。 自由地表達(dá)自己的想法，而非思慮應(yīng)該如何去表達(dá)。 自由地去感覺(jué)，而非告訴自己應(yīng)該如何感覺(jué)。 自由地說(shuō)出自己的期望，而非總是等待對(duì)方的許可。 自由地根據(jù)想法去冒險(xiǎn)，而非總是選擇安全妥當(dāng)?shù)穆?，而不敢晃?dòng)一下自己的船。讀完這首詩(shī)，我們現(xiàn)在回過(guò)頭看柴靜對(duì)盧安克的那次采訪，是不是明白了些什么？ 我深知，做記者做久了，有時(shí)會(huì)不自覺(jué)地陷入自己的“套路”，就是不再天然地好奇，而是總在思量，應(yīng)該如何去看去聽(tīng)去表達(dá)，以及如何去感覺(jué)。 還記得盧安克那句話嗎？“你目的是好的，但是是空的。如果是有了目的，故意去做什么了，沒(méi)有用的，那是假的?！? 在這一點(diǎn)上，盧安克與薩提亞是完全一致的。 不論借境、變境還是造境，都是自己對(duì)溝通情感的認(rèn)同，更是對(duì)“與人聯(lián)結(jié)”的追尋。正像臺(tái)灣知名建筑師王淳隆所說(shuō)：“建筑空間限制了我們，但也讓我們產(chǎn)生空間認(rèn)同?！绻軌蚶酶鞣N因素來(lái)轉(zhuǎn)化空間與我們的關(guān)系，將負(fù)面的質(zhì)素轉(zhuǎn)變?yōu)檎娴哪芰浚颜娴馁|(zhì)素再加以強(qiáng)化，那么我們的情緒、人際關(guān)系、健康、壽命甚至智慧，都能獲得一定程度的提升?！?/p>