史蒂芬·金簡介斯蒂芬·金1947年出生于美國緬因州一貧困家庭。在州立大學(xué)學(xué)習(xí)英國文學(xué)。畢業(yè)后因工資菲薄而走上寫作之路。70年代中期聲名漸起，被《紐約時報》譽為“現(xiàn)代恐怖小說大師”。自80年代至90年代以來，歷年的美國暢銷書排行榜，他的小說總是名列榜首，久居不下。他是當(dāng)今世界上讀者最多、聲名最大的美國小說家。他的每一部作品，都成為好萊塢制片商的搶手貨。1979年，在他32歲時，成為全世界作家中首屈一指的億萬富翁。今天，他的每部作品的版稅，均逾千萬美金之巨。金的作品，超越于傳統(tǒng)的恐怖小說。他不靠具體的意象來獲得恐怖效果，而是通過對事件氣氛的營造來震懾讀者。金用他那魔鬼般的手指一撥，所有緊繃的心弦都為之轟響，在一陣驚悸又一陣心跳中，帶你進入顫栗的深淵?！皩ξ襾碚f，最佳的效果是讀者在閱讀我的小說時因心臟病發(fā)作而死去。”－斯蒂芬·金對于史蒂芬．金（Stephen King）這個名字，早已不陌生了。任何一個美國娛樂界影響力榜，或者每一年的文藝界富豪榜上都有他的大名，而且必然名列前茅。年初，這位當(dāng)今全球最成功的暢銷書作家在接受《洛杉磯時報》采訪時卻表示，在完成手邊的寫作計劃后，年底將正式封筆。這個消息雖然令眾多讀者泄氣，但并不令人震驚，史蒂芬．金欲收山的意圖曾不止一次向新聞界透露過。其最大原因是想在顛峰時終止寫作生涯，而不是在狀態(tài)、銷量、名聲一路下滑時“惡夢般的結(jié)束”。當(dāng)然史蒂芬．金在內(nèi)心深處仍有無法言說的心事，那就是他十分渴望成為馬克．吐溫式的大作家，但不管他如何努力，人們總是稱他為“恐怖小說家”——無疑，這令他異常沮喪。史蒂芬．金的離去，我們不僅將讀不到他的小說了，而且也將看不到根據(jù)他的新作改編的電影了。以往，他的每一部小說幾乎都曾搬上過銀幕。據(jù)說，論原著被改編為影視劇的比率，史蒂芬．金可以排第二，第一則是莎士比亞。的確很多人雖然沒讀過他的書，卻為他的電影癡迷過，其中最著名的是《肖申克的救贖》，最偉大的是《閃靈》，還有許許多多……本文將對根據(jù)史蒂芬．金小說改編的經(jīng)典影片，沿著主題的線索做一個巡禮，或許也可當(dāng)作你觀看“驚悚片”和“懸念片”一個藏寶圖。編輯本段史蒂芬·金作品評論1973年的春天，妻子妲碧莎從家里的垃圾堆中撿到史蒂芬．金遺棄的一疊舊稿，她覺得故事很不錯，于是勸說丈夫潤色一下拿到出版社試試。結(jié)果這本處女作總共賣出了230萬冊，從此辭掉中學(xué)教師的工作，成為職業(yè)作家。這本名為《魔女嘉莉》（Carrie）的小說緊接著被效法希區(qū)柯克的大導(dǎo)演布萊恩．德．帕爾瑪拍成了電影，這也是史蒂芬．金第一次與影視沾上邊。主角嘉莉是一個晚熟、孤僻的女孩，母親的宗教狂熱使她備受鄰居與同學(xué)的歧視和嘲笑，然而誰也不知道她是一個擁有魔力的孩子。初潮使得嘉莉受到嚴(yán)重驚嚇，母親認(rèn)定邪惡降臨，強迫她認(rèn)罪，嘉莉的壓抑與悲憤在學(xué)校舞會上徹底爆發(fā)。為了捉弄他，同學(xué)與老師特地邀請鼓勵她站到舞會皇后的舞臺上，卻被一盆豬血臨頭灑下。嘉莉忍無可忍終于魔性大發(fā)，將舞會化作火海，所有向那些嘲弄過她的人開始了無情報復(fù)。在史蒂芬．金的故事里，常以受到社會與家庭不公對待的孩子為主人公，這完全來自其本人的經(jīng)歷。史蒂芬三歲時父母離異，與哥哥由母親撫養(yǎng)成人，而收入僅是母親在一家智障收容所的工作所得。故此，史蒂芬貧困凄慘的童年在他日后的創(chuàng)作中屢屢出現(xiàn)，也可想見他本人在少年時代對外部世界是懷著一種驚恐與怨恨的心態(tài)。1984年，琳達．漢密爾頓出演了由史蒂芬．金的得意之作改編的《玉米田的小孩》（Children of the Corn），影片里一群邪教的青少年，專門殺害成年人，用他們的血祭奠自己的神。這個故事也來自于未成年者對成人世界的反抗、報復(fù)心理。恐怖片大師約翰．卡彭特在1983年執(zhí)導(dǎo)他的作品《克里斯汀》，同樣也是講述高中生阿尼因呆板懦弱經(jīng)常被同學(xué)欺負(fù)，在買下一輛名叫克里斯汀的不祥的老車后，他開始變得暴烈，向以往虧待過他的人實施報復(fù)，最終因罪惡走向毀滅。影片成為青春恐怖片的經(jīng)典之作。2001年9月，由史蒂芬．金的最新小說《亞特蘭蒂斯之心》(Hearts in Atlantis)改編的影片上映。小說原本寫了五個縈繞著越戰(zhàn)回憶的故事串連起來，背景是令史蒂芬．金本人十分著迷的五六十年代。影片則取材于第一個故事，編劇是曾改編過史蒂芬．金作品《危情十日》的威廉姆．古德曼。同樣，11歲小主人公鮑比來自一個單親家庭，母親刻薄自私從不滿足他小小的心愿。然而他最終從由安東尼．霍普金斯扮演的神秘老人泰德那里找到了屬于自己的親情。在這位具有超能力的老人的幫助下，鮑比拜托了終日欺負(fù)他的大孩子，并獲得了女孩凱洛爾的好感。盡管影片沒有過多懸念，但突出的溫情親切倒正是史蒂芬·金這位“恐怖小說之王”最被人忽略的另一面。在此主題與風(fēng)格下的“史蒂芬．金電影”中，《伴我同行》（Stand by Me）無疑是最優(yōu)秀的。史蒂芬．金本人從不掩飾對這部影片的喜愛，他認(rèn)為“這是羅伯．雷納導(dǎo)演的最杰出、最震撼人心的作品。我喜歡它是因為看影片時，能感覺到當(dāng)初寫作時的心情?！边@部電影改編自他的小說《尸體》（The Body），講述日后成為作家的戈迪在12歲時與三個死黨克里斯、泰迪、維恩一起去尋找一具同齡男孩尸體的故事。在兩天的長途跋涉中，戈迪終于找回了即將失去的自我。值得注意的是，故事里的四個小孩的家庭都不幸福，他們都受到學(xué)校、家庭，以及比自己年長的孩子的忽視或欺辱，這些無疑都是原著作者史蒂芬．金的親身體驗。影片的成功不僅來自風(fēng)格清新自然，而且劇本改編也極為吸引人，片中五十年代的流行歌曲也適當(dāng)?shù)睾嫱辛藭r代氣氛。這也是最為特別的一部“史蒂芬．金電影”?！办`異”無疑是史蒂芬．金中推動情節(jié)、渲染氣氛的最重要因素，當(dāng)然在尋?？植罋夥罩?，他特別喜歡運用類似古典音樂中“華彩”的出奇片段。他在點評1985年里維斯．提古執(zhí)導(dǎo)的自己原著的影片《貓眼》（Cat's Eye）時大發(fā)牢騷：“原本影片的第一個鏡頭是茱兒．巴莉摩端著機關(guān)槍在房間里追殺她的貓。太精彩了，絕對是神來之筆。可導(dǎo)演堅持把它剪掉！真是個敗興鬼！”的確里維斯．提古沒能營造出太好的驚悚氣氛，盡管這部三段式影片每段故事都十分出眾。比如第一個講述詹姆斯．伍德與一家戒煙公司簽約，這家公司的規(guī)矩是一旦簽約絕無反悔，以后只要你吸一口煙，全家就會慘遭電擊——究竟是這個公司眼線四布，還是有靈異窺視，各種奧妙的確抓人。1989年瑪麗．蘭博特導(dǎo)演了史蒂芬．金的《寵物墳場》（Pet Sematary），史蒂芬回憶說“當(dāng)時評論家恨透了它。其實它完成了它所有的任務(wù)——嚇?biāo)烙^眾而已?！边@確實是一部夠下人的影片：克瑞德一家搬到郊區(qū)居住，在屋后有一處動物墳場，但沒有人愿意談起。有一天，克瑞德的貓遇到車禍喪生，鄰居才告訴他那片墳場有著起死回生的能力?？巳鸬乱患覜Q定去嘗試，果然，他們的貓活著回來了——但，回來不僅僅是一只貓。影片運用“邪靈”的說法，制造恐怖情節(jié)，當(dāng)然其中的寓意就是，人無論如何不能違背自然法則，不如必遭報應(yīng)。加拿大人大衛(wèi)．柯能堡是營造恐怖、驚悚效果的高手，而且很少運用刺激的視覺效果。他在1983年拍攝了史蒂芬．金的小說《死亡禁地》（The Dead Zone）。主人公強尼發(fā)生車禍，昏睡五年后醒來發(fā)現(xiàn)自己擁有了超能力，他可以借助接觸別人的手來遇見未來。原本用此來懲善除惡的強尼卻發(fā)現(xiàn)自己必須獨自背負(fù)著十字架生活下去。同樣一個主題出現(xiàn)在，1999年的《綠里》（the Green Mile）中，在這部長大3小時的影片中，天性善良又洞察世事的黑人，在運用超能力幫助世人之后，最終不堪忍受精神的折磨，自愿選擇了死亡這一解脫的方式。而湯姆．漢克斯也因長生不死而忍受著送走一個又一個親友的痛苦。史蒂芬．金的觀點仍然是自然法是無法抗拒的，不然是禍而非福。《綠里》由于過分“神化”史蒂芬．金的小說，在人物刻劃與情節(jié)鋪墊上機心過重，使得影片拖沓冗長難以忍受。導(dǎo)演法蘭克．德拉邦特?fù)?jù)說是“史蒂芬．金專業(yè)戶”，他在1983年的處女作就是改編自史蒂芬．金的小說《房間中的女人》（The Woman in the Room）。1994年他拍攝了第二部作品，《肖申克的救贖》（The Shawshank Redemption），又被翻譯為《刺激1995》（1995年在香港上映）。史蒂芬．金說：“一切都很完美——我沒像傳說的在影片結(jié)束時嚎啕大哭，但眼眶確實有點潮?！边@的確是一部激動人心的作品，至今仍然是“影迷心中永恒的經(jīng)典、電影論壇里不過時的話題、影碟店內(nèi)的暢銷貨、權(quán)威電影網(wǎng)站IMDB上的前三名?！庇捌P(guān)于救贖的論點已經(jīng)被探討的差不多了，而就普通影迷來說，《肖申克的救贖》不僅在結(jié)尾提供了一個偉大的懸念，而且對人物的刻劃、男性友誼的描繪，以及對希望永不磨滅的書寫。很多人甚至將堤姆．羅賓斯在廣播室播放莫扎特的片段當(dāng)作謳歌美好人性的最偉大的場景。影片中那個“太平洋上沒有回憶的小島”，也成為人們希望的象征地。就一部通俗劇來說，產(chǎn)生如此之大的影片不僅在導(dǎo)演敘事手法的嫻熟煽情，而且史蒂芬．金的確提供了一個出色的模板——一個囚犯在看守極其嚴(yán)密的監(jiān)獄里，是如何利用一只小鑿子，花19年時間挖地道逃出去。甚至由于《肖申克的救贖》過于轟動，史蒂芬．金曾信誓旦說，為保有美好記錄，以后絕不再寫監(jiān)獄小說。然而過了幾年，德拉邦特仍然沒有影片拍，史蒂芬只得破例并一連寫成了六本有關(guān)“綠里”死刑獄所的暢銷小說。然而影片沒有能夠取得預(yù)期的效果，史蒂芬．金在那一年也遇到了車禍，令他對人生改變了看法，逐漸萌生退意。而德拉邦特也與“史蒂芬．金的監(jiān)獄”告別，去籌拍《電影人生》了。1997年，馬克．巴維亞這位年輕導(dǎo)演也借助史蒂芬．金的作品，成為引人注目的新銳導(dǎo)演，他改編的是《夜月風(fēng)高》（Night Flier）。一家小雜志的記者理查為了與同事競爭，決定追蹤報道一名利用私人飛機連環(huán)殺人的兇手，然后他欲制造聳動效應(yīng)的心理，促使他越來越懷疑那個兇手是吸血鬼……真相大白后，理查對人說“千萬別相信你所寫的事實，也千萬別寫你所見的事實”。其實這是史蒂芬．金作為一個作家（他也曾是小報的撰稿人），對媒體的反諷，更重要的是，你可以看出一個作家面對生活壓力，心理的無形恐懼如何逐漸化作來自外部空間的幽靈?！澳в尚纳钡闹黝}，是史蒂芬．金小說中并最為出色的設(shè)計。而主人公的作家身份也常常出現(xiàn)在他的小說以及電影中?！堕W靈》（The Shining），這部最偉大“史蒂芬．金電影”在1980年，被斯坦利．庫布利克這位“天才的混蛋”拍竣。但史蒂芬．金甚至從來沒有這樣承認(rèn)過這是一部“史蒂芬．金電影”，他認(rèn)為庫布利克完全竄改了他的原作，因為在影片最后，庫布利克讓主人公作家杰克殺死黑人廚師后，用利斧瘋狂砍殺自己的妻兒，卻被凍死在迷宮中。而在小說中，杰克并未殺死任何人，留下一個光明的尾巴。史蒂芬．金認(rèn)為庫布利克是在用他的小說“蓄意傷害觀眾”。無論如何爭議，《閃靈》作為一部藝術(shù)恐怖片，無疑是經(jīng)典的。他拍出了人類在生存壓力下、彼此無法溝通下的精神變異，直至毀滅。主人公杰克的身份是業(yè)余作者，正在為家庭生活和個人事業(yè)而苦惱——這也恰恰是史蒂芬．金曾幾何時的真實寫照。庫布利克在視聽語言上的高超運用使得其它“史蒂芬．金電影”顯得有些不足道。尤其是用低機位高速攝像機追拍杰克的兒子在詭異無比的地毯上騎車的鏡頭顯足了天才本色。影片里最顯露心理恐怖之處莫過于，妻子乍見杰克日夜打印的小說稿紙上竟然一行行全是“只會工作不會娛樂的杰克很快就要發(fā)瘋”！觀眾的涼意怎么不從足底生起，而這恐怕也是史蒂芬．金在未成名前的焦慮、絕望心態(tài)的抒發(fā)。而影片中與杰克喝酒的幽靈則可以當(dāng)作是他創(chuàng)作出來的——作家由此受到內(nèi)心與外界的雙重折磨而終究崩潰。與本片可對照觀看的是有凱西．貝茨嘆為觀止的表演的《危情十日》（Misery）。影片講述的是作家與讀者間的驚悚故事。在1990年的《危情十日》里，書迷安妮在大雪中救起了她崇拜的作家保羅．希爾頓，并將他帶回家修養(yǎng)腿傷。希爾頓為寫出真正的小說，讓他連載小說的主人公米塞羅死去，安妮勃然大怒，燒毀了手稿，令無法行走的希爾頓重寫。當(dāng)希爾頓發(fā)現(xiàn)她與小說中的人物描寫有絲絲關(guān)聯(lián)后，安妮更將他的踝關(guān)節(jié)敲碎！最終希爾頓終于將最后一部分寫完，并讓米塞羅死而復(fù)生。當(dāng)安妮欣喜若狂時，希爾頓自己將手稿燒毀以示報復(fù)……從這個故事里，不難發(fā)現(xiàn)史蒂芬．金內(nèi)心深處于讀者的對立，他渴望做一個“真正的作家”，他詛咒讀者們的無的束縛，他卻也無法接受庫布利克式的殘忍結(jié)局——于是，作家、人物、讀者，三者在冥冥中糾纏者，相互傷害，無休無止，對于史蒂芬．金的創(chuàng)作生涯來說，這是“驚悚”最大的心理源泉。最近有記者問史蒂芬．金：“你認(rèn)為上帝是好人還是壞人？”他說：“我想他還算可愛。畢竟我們半個世紀(jì)多只被原子彈炸過一次?！睋?jù)說在《閃靈》的拍片期間，庫布里克曾經(jīng)在凌晨三點打電話問史蒂芬．金：“你相信上帝嗎？”，那一次沒有人知道史蒂芬．金的回答。埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe)，[愛倫·坡]，十九世紀(jì)美國詩人、小說家和文學(xué)評論家，在世時長期擔(dān)任報刊編輯工作。其作品是在任何時代都是“獨一無二”的風(fēng)格。語言和形式精致、優(yōu)美，內(nèi)容多樣。偵探小說鼻祖、科幻小說先驅(qū)之一、恐怖小說大師、短篇哥特小說巔峰、象征主義先驅(qū)之一，唯美主義者。受到過愛倫·坡影響的主要人物有：柯南·道爾、波德萊爾、斯特芳·馬拉美、儒勒·凡爾納、羅伯特·路易斯·斯蒂文森、希區(qū)柯克、蒂姆·伯頓、江戶川亂步等。愛倫·坡最著名的文藝?yán)碚撌恰靶Ч摗薄Ｆ铝D在自己的作品中先確立某種效果，再為追求這種效果而思考創(chuàng)作。他在《怪異故事集》序中稱“自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經(jīng)營”。愛倫·坡（1809～1849）、安布魯斯·布爾斯（1842～1914？）和洛夫克拉夫特（1890～1937）并稱為美國三大恐怖小說家人物評論一八四八年九月，坡到普羅維敦斯向一個比他大五歲的寡婦莎拉·海倫·懷特曼求婚，她對文學(xué)也很感興趣，他在一八四五年認(rèn)識她以后，不時互通詩文。但女方家庭竭力反對，坡追求未遂，十一月間他買了鴉片，到波士頓企圖自殺，沒有死成反而大病一場。復(fù)元后他繼續(xù)追求，懷特曼太太答應(yīng)只要他戒酒就同他結(jié)婚。誰知臨近喜日，他聽了幾個青年慫恿，又喝得爛醉，懷特曼太太受到多方面的壓力，只得取消婚約。坡氣憤之下發(fā)誓今后決心不再同任何愛好文學(xué)的女人來往。曾幾何時，又向另一位有夫之婦南茜·里奇蒙太太（安妮）和紐約一個女詩人莎拉·安娜·劉易斯表示愛意，都未成功。不久，他到里奇蒙和諾?？酥v課，不意竟遇到少年時代的情人莎拉·愛彌拉·羅埃絲特，當(dāng)時她已成富孀。他喪偶之后十分苦悶，急需異性安慰，便向她求起婚來，她也欣然同意。九月二十七日，他回紐約準(zhǔn)備婚事，并決心戒酒。不料到了十月三日，他又喝得酩酊大醉，倒臥巴爾的摩街頭，人家把他送往華盛頓大學(xué)醫(yī)院，他一直人事不省，等他蘇醒過來，就對空胡言亂語，掙扎了四天，在十月七日清晨五時結(jié)束了這坎坷的一生。后來他被安葬在巴爾的摩威斯敏斯特教堂公墓，陪伴他長眠地下的是他的愛妻弗吉尼亞和岳母克力姆太太以及祖父大衛(wèi)· 坡。雖然坡與世長辭了，但他并沒有得到真正的安息。剛逝世兩天，尸骨未寒，《紐約論壇報》就出現(xiàn)了一篇署名路德維希的悼文。對他極盡惡毒攻擊之能事，指責(zé)他是無可救藥的酒徒，毫無道德觀念的惡棍，生性驕橫，氣量狹窄，善妒易怒，簡直無一是處。說來奇怪，向坡施放這支毒箭的竟是坡生前指定的遺稿保管人魯弗斯· 格里斯伍爾德，此人本來無才無德，偏偏對坡又妒又恨，竟借紀(jì)念之名，行抹黑之實，還乘受命編選艾倫·坡選集四卷本之際，纂改坡的書信，有些作品更出于他的偽造。坡對自己的作品原極認(rèn)真，一再進行修訂，但格里斯伍爾德卻發(fā)表了坡未經(jīng)修訂，有謬誤的作品，甚至以權(quán)威的身份，編寫了不符事實的艾倫·坡傳記，使出種種卑劣手法來破壞坡的聲譽，造成不可挽回的后果，尤其在英國，多年來讀者一向把格里斯伍爾德當(dāng)作研究坡作品的權(quán)威作者，自然對之深信不疑。當(dāng)時圍攻坡的還不止格里斯伍爾德一個人。一八四九年夏間常與坡見面的里奇蒙記者約翰·丹尼爾也指責(zé)坡脾氣古怪，損人利己，不講道德，一八四五年和坡同事幾月的布里格斯則說坡談不上有什么性格，是個卑鄙小人。幸虧也有一些仗義執(zhí)言的人士出來捍衛(wèi)坡的聲譽。如N·P·威理斯就說，一八四四年后他和坡結(jié)交的一兩年中，看到他一貫穩(wěn)重，勤勉，富有紳士風(fēng)度，而且以后也沒有看見他盛氣凌人和心靈墮落。坡的老上司喬治·葛雷姆則說坡是個具有赤子之心的人，溫文爾雅，再也沒有比他更平易近人的了。他看到別人受傷害，總是勇于代人出頭，的確是個正人君子。甚至和坡撕毀婚約的懷特曼太太也寫了一篇答辯，題名《難道坡是道德敗壞的人嗎？》，痛斥格里斯伍爾德一流的無恥毀謗和捏造，以正視聽。不管把他說成魔鬼也罷，說成天使也罷，要對他的性格和生活作風(fēng)做出判斷，絕對不能忽視他先天的遺傳和后天的境遇，尤其是晚年身心所受到的傷害。就以他的酒癖來說吧，他也明知多飲傷身，幾度信誓旦旦表示決心戒酒，然而總是無法擺脫這個誘惑。坡幼失雙親，生性敏感，從小得不到溫暖和安全感，慈母的幻影一直縈回在他心頭，成為他尋求心靈慰籍的偶像，再加屢遭磨難，不如意事常八九，可與人言無一二，對他來說，現(xiàn)實世界是不堪忍受的，他只有借助寫作和酒精才能在幻想的土地上恣意馳騁。有一次他抱怨說，他的敵人把他的精神錯亂歸因于他的嗜酒，而不是把他的嗜酒歸因于他的精神錯亂，他臨死前不久還說過，“我經(jīng)常沉湎杯中物，但喝酒并沒使我感到半點兒樂趣。我不惜生命和名聲，不顧理智，一味喝酒，并非追求樂趣，而是竭力逃避令人痛苦的回憶，逃避無法忍受的孤寂，逃避迫在眼前的大限。”話有說回來，他決不是一個夢想家，也決不是一個真正逃避現(xiàn)實的人。從他努力不懈的寫作態(tài)度上表現(xiàn)出他是講究現(xiàn)實的。從他那些文學(xué)評論文章上，更證明了這點，因為只有保持頭腦清醒，才能寫出這麼多條理清晰，分析透徹的作品。在他短短一生寫下的不少作品中，文學(xué)評論是很重要的一部分。當(dāng)時文壇上，除了詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之外，幾乎無人可與抗衡。洛威爾一向不輕易贊揚別人，卻把坡譽為“最有見識、最富哲理的大無畏評論家”。當(dāng)代文學(xué)評論家埃德蒙·威爾遜也稱“坡的文學(xué)評論確實是美國文壇上空前的杰作”。然而，不可忽視的是在坡早年當(dāng)報刊雜志編輯時，為了換取稿費，他也寫了許多糟粕，因此至今留存的只是很小的一部分精華。他一向主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”。他的藝術(shù)主張幾乎貫穿于他的所有作品中，包括詩歌、短篇小說和論文。在這些作品中，他聲稱“一切藝術(shù)的目的是娛樂，不是真理?！彼J(rèn)為“在詩歌中只有創(chuàng)造美——超凡絕塵的美才是引起樂趣的正當(dāng)途徑。音樂是詩歌不可缺少的成分，對詩人力求表現(xiàn)超凡絕塵的美尤其重要。而在故事寫作方面，藝術(shù)家就不妨力圖制造驚險、恐怖和強烈情感的效果。而且每篇作品都應(yīng)該收到一種效果?！?。他的獨創(chuàng)性論文如《寫作的哲學(xué)》（1846），《詩歌原理》（1850），評論霍?！豆爬系墓适隆?，評論朗費羅、柯勒律治、華茲華斯、丁尼生等人的詩歌、以及評論狄更斯《老古玩店》等的作品都顯示了他的精辟見解，至今仍被視為文藝批評的典范作。他一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認(rèn)為推理小說的鼻祖。代表作《毛格街血案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《竊信案》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對后世起了很大影響。他在前三篇小說中塑造的業(yè)馀偵探杜賓的形象，可以說是柯南道爾筆下的福爾摩斯的前輩。據(jù)研究偵探小說的專家霍華德·?？死追蛱卣J(rèn)為，“這個杜賓也是坡的自我理想化身，因為他自幼聰穎異常，處處想表現(xiàn)自己的優(yōu)越，所以就把杜賓寫成具有超人智力、觀察入微、料事如神的理想人物，為了襯托他的了不起，又借一個對他無限欽佩、相形見拙的朋友來敘述他的事跡，此外還寫了一個頭腦愚鈍、動機雖好而屢犯錯誤的警探作為對比。作案地點一般安排在鎖得嚴(yán)嚴(yán)密密的暗室；埋藏贓物罪證則用明顯得出人意外的方法；破案過程則用邏輯嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)身處地的推理（今稱用心理分析學(xué)）；然后有條不紊的迫使罪犯就范歸案；最終再由主人公洋洋自得、滔滔不絕的解釋其全過程。這已成為坡寫偵探小說的模式?！倍@一模式在一百四十年來已為全世界各國偵探小說家競相師法，不少這類作品都是步他后塵，脫不了這個窠臼。甚至被稱為偵探小說之父的英國作家威爾基·柯林斯那部名作《月亮寶石》（1868）裏的偵探克夫也是在坡的影響下產(chǎn)生的。