一個(gè)真正的“小資”必須具有一定的工作能力、經(jīng)濟(jì)收入、生活品位、思想水準(zhǔn)和藝術(shù)鑒賞能力的文藝青年。小資情調(diào)的女人標(biāo)志：高雅的生活，豐富的內(nèi)涵，懂得欣賞藝術(shù)，有情調(diào)。標(biāo)志符號(hào)符號(hào)一：金錢所謂“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑”，沒有足夠的金錢作為強(qiáng)大的后盾支撐，之后的所謂符號(hào)都是廢話。但值得注意的是，“小資女人”的金錢后盾也分兩種，一種是亦舒說的“自己賺錢買花戴”，一種則是有男人在背后提供長(zhǎng)期飯票。無論怎樣，有錢才是“小資女人”的大前提。符號(hào)二：孤獨(dú)“小資女人”之所以讓人覺得神秘，讓人有那種意猶未盡的探索欲求，并不是因?yàn)樗齻儞碛心欠N“世人皆醉我獨(dú)醒”式的猖狂，也不是她們發(fā)出的“世上本沒有路”式的哲學(xué)式的自我拷問，而是一種“獨(dú)自徘徊，寂寥又悠長(zhǎng)”的“雨巷”式的孤獨(dú)。這種孤獨(dú)跟寂寞有本質(zhì)的區(qū)別，這是一種來源與靈魂的感受，這是一種源于希望遇上一個(gè)同樣徘徊寂寥的異性的渴望，這是一種隨著跟年齡、跟魅力成正比增長(zhǎng)的孤獨(dú)。這種孤獨(dú)感，更多來源于本身的地位與生活環(huán)境的限制，是自我悲憫感。符號(hào)三：裝扮時(shí)尚經(jīng)典與新潮另類向來是共存的，只是前者較為富裕，后者一般囊中略有羞澀，這是一句真理。上個(gè)世紀(jì)一二十年代，男人剪小辮穿洋裝、女人短發(fā)放腳都是很時(shí)髦的，但并不是所有剪小辮穿洋裝的男人和短發(fā)放腳的女人都是時(shí)尚和小資的。區(qū)別在于富有者梳著油亮小分頭，穿皮鞋西裝戴領(lǐng)結(jié)，歐派十足，胡適徐志摩早期的相片是典型；有的團(tuán)花馬褂緞面長(zhǎng)袍，一派莊重雍容。而貧者在亭子間里等郵差送稿費(fèi)買面包，留長(zhǎng)發(fā)，四季一件夾袍，晝伏夜出佯作名士狂態(tài)。至于那時(shí)的女人們，老照片里占多數(shù)的燙發(fā)旗袍可謂經(jīng)典裝扮，但也不乏穿中國(guó)式長(zhǎng)統(tǒng)紗襪、中西結(jié)合式七分百褶裙，戴分不清哪一路的頭帕或法式貝雷帽的奇異另類。五六十年代，樸素是時(shí)尚，大家都是中山裝、人民裝，區(qū)別是經(jīng)典的類型面料高檔，毛料或雙面卡其，且注重整理，規(guī)格合身。而另類往往走極端，比如刻意在新衣上打補(bǔ)丁將樸素進(jìn)行到底，或?qū)⒊叽绺愕骄o身，將合身進(jìn)行到底。將這些關(guān)系換算到今天，就是說“小資女人”絕對(duì)不可能把自己往另類的路上打扮自己。你沒有看到過一個(gè)所謂的“小資女人”穿著五顏六色的吊帶坐在星巴克里喝咖啡吧？符號(hào)四：戀愛無論是過去還是當(dāng)今，“小資”都要談點(diǎn)小戀愛，有那種“不戀愛寧可死”的觀點(diǎn)。但這種戀愛也有它自己的特點(diǎn)：精神高于肉體——不一定要有結(jié)局，更享受過程，最好常常分離，留下文字交流思想的空間。經(jīng)典的做法過去是書信集，如今是Email，另類的方式過去是激情洋溢的詩：“哦哦，我的女郎，我的愛”，電子時(shí)代是自己設(shè)計(jì)的電腦卡通。理想高于現(xiàn)實(shí)，個(gè)性高于共性——過去是“我是我自己的，我們要走自己的路”，今天的小資更實(shí)際一些，“讓我們AA制”。符號(hào)五：外語“小資”都要會(huì)講外語，這一點(diǎn)上，過往與今日有驚人的一致，“小資男人”和“小資女人”也有著共識(shí)。就像《蛋白質(zhì)女孩》里的張寶那樣，關(guān)鍵時(shí)刻只講外語不講中文，比如寫情書或與愛人吵架時(shí)，以顯曾在國(guó)外留學(xué)的實(shí)力。另類的做法是中西合璧，在說中文的時(shí)候，將一些人人都知道的時(shí)髦詞換說成英文或法文，不過大多數(shù)時(shí)候還是英文。也有一些“小資女人”的領(lǐng)軍人物開始不屑于說英文了，偶爾來句日文或法文才能彰顯自己的不同。至少精通英語，通曉日語、法語、德語等更好。要有TOEFL，GRE，雅思等有效分?jǐn)?shù)。符號(hào)六：讀物“小資女人”都有閱讀習(xí)慣，鐘愛在一個(gè)陽光明媚的下午或者陰雨纏綿的雨天拿著本小說坐在咖啡吧細(xì)細(xì)品茗。不同時(shí)期的“小資女人”有著她們不同的代表讀物。比如上個(gè)世紀(jì)一二十年代的《玩偶之家》，五六十年代的《牛虻》，七八十年代的《飄》，八九十年代的《廊橋遺夢(mèng)》，當(dāng)然“三毛”“張愛玲”更是“小資女人”一直的偏愛。