大南瓜小咪咪
老IP故事+國人面孔，這個(gè)組合，拍攝懸疑電影，通常不受待見。
老IP：意味著無窮無盡的對(duì)比，對(duì)比之下，就是無窮無盡的傷害。國人面孔：拍攝稍微高端點(diǎn)的懸疑，通常都是吃力不討好，這個(gè)情況沒有道理可言，但它就是存在，而且逢片皆靈。
《黑暗迷宮》就是上面這兩種情況，想要拍的多好，基本不可能。
創(chuàng)意思維上的缺失：電影劇情依舊停留在典型的夢(mèng)境+逃生框架，而擺在前面的佳作太多太多，想全面超越難上加難。
再加上又是國人所拍，第一印象先打折扣，綜合下來，評(píng)分、人氣慘不忍睹。
三個(gè)角度，全面評(píng)析《黑暗迷宮》，好或不好，總得有個(gè)說法。
電影在故事情節(jié)上，可以分成兩個(gè)段落，段落的分割點(diǎn)是心理咨詢師陳嘉第一次醒來。
而這次醒來，起到的作用是兩方面的，總體而言，劣勢(shì)大于優(yōu)勢(shì)。
優(yōu)勢(shì)在于：告訴觀眾，我這是夢(mèng)境，所有你一切看到的不合理，其實(shí)它都是合理的，所以請(qǐng)不要吐槽。
劣勢(shì)在于：懸疑電影本身就是懸疑+未知，刻意的告訴觀眾答案，反而有種此地?zé)o銀三百兩的感覺。
于是電影的好壞，也就是從這個(gè)分割點(diǎn)被砍成兩段，前半段的優(yōu)質(zhì)，對(duì)應(yīng)后半段的劣質(zhì)。
而再次醒來，重進(jìn)夢(mèng)境，前面并未走完的六條隧道場(chǎng)景突然切換，人物主體也從殺人狂魔變成了心理咨詢師陳嘉。
再次進(jìn)入夢(mèng)境，很難再接連上前一段的夢(mèng)中故事，從科學(xué)邏輯上來說，沒有問題。但對(duì)于一部電影，前情未明，并且再無交代，則是一個(gè)較大的弊端。
主體人物的改變，從殺人狂魔的人格分裂，轉(zhuǎn)化為心理咨詢師的人格分裂，這是一個(gè)慣用的套路，言之通順，但并不新意。
本片最大的亮點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)在于六條隧道的無限循環(huán)設(shè)計(jì)，有借鑒“密室逃生”的嫌疑，但總體架構(gòu)上，依舊很給力。
在前一個(gè)小時(shí)的劇情中，六條隧道，對(duì)應(yīng)六種風(fēng)格，找不到的出口，突然死去的同伴，以及房間里收藏的各種殘缺的生物標(biāo)本，以上這些，給人的感官刺激，極度強(qiáng)烈、且持續(xù)。
每一個(gè)隧道，對(duì)應(yīng)一個(gè)人格，殺人狂魔在隧道中共計(jì)分裂成七個(gè)人格，但隧道只有六個(gè)，依據(jù)規(guī)則，每一個(gè)隧道必須死去一人，才可以進(jìn)入下一個(gè)隧道（依據(jù)電影設(shè)定，小熙是虛擬人格，司機(jī)是殺人魔對(duì)母親情夫的映射人格，而這兩個(gè)人格，究竟是否屬于殺人狂魔本身，需要打個(gè)問號(hào)）。
意味著六條隧道走完，最終將只剩一個(gè)人格，而那個(gè)人格也將成為殺人狂魔最后保留的人格。
依照陳嘉本身的計(jì)劃，是要找到負(fù)責(zé)“殺人”屬性的人格，繼而獲取妻子趙欣被藏匿的地點(diǎn)坐標(biāo)。
但當(dāng)?shù)谝淮螇?mèng)境醒來時(shí)，隧道還剩兩條，但人格同樣只剩兩個(gè)，死去的人格里有負(fù)責(zé)殺人的人格，但坐標(biāo)依舊毫無頭緒，這打破了陳嘉預(yù)先想要的設(shè)定。
此時(shí)孕婦人格，用刀捅了陳嘉，時(shí)間走完，夢(mèng)境醒來。
電影走到這里，時(shí)間過去一個(gè)小時(shí)零兩分，這一段的劇情，是整部電影最大的精華。
《黑暗迷宮》除了懸疑風(fēng)格之外，也糅雜了一定的“寓言”含義，電影中有很多細(xì)節(jié)，更像是顛古不破的道理，常說，卻也常常被遺忘。
（1）不要以貌取人：電影的一切開篇是從陳嘉妻子趙欣因汽車拋錨，而誤上“賊車”開始。趙欣放棄第一輛大貨車，選擇后面的小轎車，原因無他，以貌取人。
（2）餓了，你就啥都吃了：七個(gè)人格中，“浪蕩”人格的唐馨予雖然表演的很尬，但是她代表的一類人，卻很有特性。從開始的厭惡方便面，堅(jiān)決不吃，到最后為了一包面，出賣肉體，放棄尊嚴(yán)，這里面的諷刺和教育意義很濃。
（3）失去了才知道珍惜：這是多數(shù)人掛在嘴邊，卻未必可以體會(huì)的一句話，陳嘉與趙欣都在相互失去以后，才知道對(duì)方的珍貴，趙欣在大水淹沒脖頸，對(duì)陳嘉留下的最后那段“告白”，雖然有些俗套，但不失為再一次佐證：珍惜眼前人，莫等失去再后悔。
（4）你的內(nèi)心藏了幾個(gè)你：每個(gè)人內(nèi)心，都有幾個(gè)不同性格的自己，是有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)依據(jù)的，心理學(xué)層面的“超我”、“自我”、“本我”，早已讓我們對(duì)人格有著清醒的認(rèn)知，人皆有黑暗一面，也有陽光一面，正視，兼容，最后忽視就可，無需太過刻意回避。
《黑暗迷宮》，及格之上，優(yōu)秀之下，聶遠(yuǎn)、杜奕衡等人的演技依舊十分給力。如果不是后半段過于趕場(chǎng)，加上刻意的交代劇情背景，它應(yīng)當(dāng)可以更好。
我愛吃酸甜苦辣
《黑暗迷宮》電影前三分之二內(nèi)容完全猜不到結(jié)局，而結(jié)局完全出乎意料卻又在情理之中。每個(gè)人內(nèi)心深處都有一個(gè)心結(jié)，能不能走出這個(gè)心結(jié)就得看自己愿不愿意走出來了。值得深思的地方是如何在生活中獲得自我救贖。
劇情完整，邏輯能夠自圓其說，沒有特別大的硬傷。節(jié)奏緊湊。片頭殺人案出人意料又干脆利落，迅速形成高潮。情節(jié)推進(jìn)很快，基本沒有懈怠冗余情節(jié)。
層次豐富。全片在明暗相間的時(shí)空里交替推進(jìn)。開頭殺人案由明轉(zhuǎn)暗，跳回講故事時(shí)空，又由暗轉(zhuǎn)明，接著車輛進(jìn)入隧道，又進(jìn)入黑暗模式。黑暗模式中有分成幾條不同款式房子和幾個(gè)主體演變，然后又閃出警察破案模式，再次由暗轉(zhuǎn)明。全片層次錯(cuò)落有致，明暗交替，環(huán)環(huán)相扣，為國產(chǎn)懸疑片所罕見。
立意較高。影片最后從破案，打敗壞人上升至自我救贖。而且這個(gè)過程比較自然，切換合理，令人信服。當(dāng)然影片有很多不足。首先是道具簡(jiǎn)陋。
木木夕-琪
1寒冷的冬天，適合做一些溫暖的事，說一些溫暖的話，看幾部溫暖的電影。 《鄰里美好的一天》即是適合冬天看的一部電影。 影片去年在北美上映后，獲得觀眾的一致好評(píng)，并被《時(shí)代周刊》、BBC等權(quán)威雜志及媒體評(píng)為“年度十佳電影”、“這個(gè)時(shí)代最需要的電影”。 2 影片根據(jù)真實(shí)事件改編，講述了美國著名兒童節(jié)目電視主持人羅杰斯先生（湯姆·漢克斯 飾）與記者羅伊德·沃格爾（馬修·瑞斯 飾）之間一段溫暖治愈的友情故事。一心想要揭露社會(huì)陰暗丑惡的新聞?dòng)浾吡_伊德被安排采訪羅杰斯先生，作為雜志新一期的英雄人物專題報(bào)道。一直相信“人性本惡”的羅伊德，正因?yàn)樵彝サ膯栴}面臨著與親人的矛盾與個(gè)人困境。而在采訪過程中，他被羅杰斯言行一致的真誠善良慢慢影響感化，最終被治愈，走出了童年的心理陰影，與親人的關(guān)系也逐漸變得和睦…… 3 阿德勒曾說：“幸運(yùn)的人一生都在被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”記者羅伊德是幸運(yùn)的，因?yàn)樗谥心陼r(shí)遇到了羅杰斯，幫助他治愈了童年，讓他走出了童年留下的心理陰影，學(xué)會(huì)了與自己和解，學(xué)會(huì)了去直面愛、表達(dá)愛和接受愛。 這個(gè)故事，像冬日的一抹陽光，溫暖而治愈。 4 電影中的原型羅杰斯，是美國一個(gè)家喻戶曉的兒童節(jié)目主持人，他擔(dān)任主持長達(dá)33年之久，被稱為“美國兒童電視之父”的他，在大家眼中可以稱得上是個(gè)完美的圣人。 他態(tài)度溫和，關(guān)心兒童的身心健康，溫柔地對(duì)待每一個(gè)人，用他的節(jié)目向世界傳遞愛與善意。他被美國媒體奉為“僅次于上帝之外的完美男人”。 他曾在一次采訪中說：“真正的善良，是讓善良變得有魅力?！? 這部電影，正體現(xiàn)了這種善意的魅力。 5 電影中，記者羅伊德對(duì)羅杰斯的采訪過程，就是一次羅杰斯對(duì)羅伊德的心理療愈過程。 羅杰斯不僅是一個(gè)優(yōu)秀的主持人，更是一個(gè)了不起的心理咨詢師。他拯救的，是一個(gè)人的靈魂。他知道羅伊德的問題在哪兒，他理解、尊重、友善的態(tài)度對(duì)待羅伊德，漸漸感化、治愈他。 他的心理療愈方法有耐心的傾聽、對(duì)話、催眠、沙盤、冥想等方法，是這些方法讓羅伊德逐漸走出了心理陰影，與自己和解，與親人和解。 “花一分鐘，想想那些愛著我們的人”，這是羅杰斯的一個(gè)經(jīng)典療愈手法，當(dāng)想要拒絕的羅伊德靜下來冥想，眼中流出熱淚時(shí)，他終于被治愈。很喜歡這個(gè)情節(jié)，當(dāng)時(shí)除了羅伊德，餐廳里的所有人都在冥想，相信也包括看電影的你我。 6 人們?yōu)槭裁葱枰@部電影？ 是因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都渴望被愛，而每個(gè)人的內(nèi)心，都有許多糾結(jié)的、難以面對(duì)的、難以療愈的傷痛，有許多壓抑、情緒，不知如何釋放，有許多愛不知如何表達(dá)，但并不是每個(gè)人都能那么幸運(yùn)地遇上羅杰斯先生，更多的時(shí)候，我們只能自我療愈。 治愈別人的羅杰斯也并不是沒有情緒，只是，他會(huì)通過彈鋼琴、游泳、寫信等方式釋放。羅杰斯先生說：“任何人在接納真實(shí)的自己之前，都沒辦法真正長大”，通過這部電影，在跟隨羅伊德被治愈的過程中，相信不少人也得到了治愈。另一方面，觀影過程中，會(huì)受到羅杰斯先生溫暖的微笑、善良真誠的力量感染，讓你也想擁有這種力量，去幫助身邊每一個(gè)需要幫助的人……
璐璐308738
電影《黑暗迷宮》可以說是導(dǎo)演溫河較為經(jīng)典的一部作品，這部作品上映以后不少人將它形容成低配版的“盜夢(mèng)空間”，該劇封閉式的逃亡形式極具看點(diǎn)，看似是狹小的空間之內(nèi)，其實(shí)有著想不到的懸疑與燒腦。通過該劇可以看出導(dǎo)演和演員的野心，它不僅融合了現(xiàn)代流行的燒腦元素，也將驚悚玩味巧妙的融入其中。
這部電影的制作班底是主打華語懸疑的班底，其最早的一部作品就是《封門詭影》，這部電影可以說無論是劇情還是畫面，都比之前更加的成熟有看點(diǎn)，由此可見這個(gè)制作班底也逐漸的由青澀走向了成熟。這部電影講述了7個(gè)互相不認(rèn)識(shí)的人上了同一輛車，當(dāng)開入隧道以后卻永遠(yuǎn)開不到頭，于是每個(gè)人在這場(chǎng)無限循環(huán)的旅程之中都暴露了自己善惡之間的黑暗人性。這部電影的節(jié)奏有著美式風(fēng)格的先入為主，它開頭沒有太大的鋪墊，直接就是進(jìn)入了主題，劇情上看他無限循環(huán)的模式有著“恐怖游輪”和”盜夢(mèng)空間”的風(fēng)格表現(xiàn)，作為一部中國式懸疑犯罪電影，如此的革新確實(shí)極具看點(diǎn)。
而整部最大的亮點(diǎn)就是演員聶遠(yuǎn)老師所飾演的角色，其一人飾演多種人格的演繹方式，讓整部電影燒腦程度達(dá)到了頂峰。這種獨(dú)特的故事設(shè)計(jì)確實(shí)十分的新穎的。該劇用層層剝繭的方式向觀眾闡述了故事的真相，值得深思的是，通過這部電影我們看到了一個(gè)男人背后的脆弱和無奈。
此部電影是通過心理層面的探究，進(jìn)入到了每一個(gè)犯罪分子的內(nèi)心，它深刻表現(xiàn)出當(dāng)出現(xiàn)危難之時(shí)人性所顯露出的丑陋，貪婪，懦弱，還有市儈。該劇有一個(gè)值得深思的地方就是，沉浸于破案的聶遠(yuǎn)老師與家人的關(guān)系十分的疏遠(yuǎn)，家人的不理解與壓力逼迫，讓聶遠(yuǎn)所飾演的角色永遠(yuǎn)走不出自己的內(nèi)心，從而分裂出了很多人格，沉浸在自己無人傾聽的世界之中。
該劇通過獨(dú)特的敘事技巧，側(cè)面烘托出了親情的重要，同時(shí)也預(yù)示著一個(gè)當(dāng)偏執(zhí)的人意圖了解深遠(yuǎn)中的詭異，必然自己也會(huì)成為深淵中的犧牲品。電影《黑暗迷宮》是一部可以讓人們內(nèi)心有所觸動(dòng)的電影，它將犯罪分子的內(nèi)心形象的刻畫了出來，同時(shí)也呼應(yīng)了那句有名的話，解鈴還須系鈴人，想要真正的放下心里的執(zhí)念，需要的是自己真正的釋然和豁達(dá)。
電影最后反轉(zhuǎn)式的結(jié)局卻是樹立了中國式懸疑電影的革新，讓觀眾于意猶未盡之時(shí)頓悟出生活的真諦，電影《黑暗迷宮》那條無止境的隧道其實(shí)就是預(yù)示著人們沒有終點(diǎn)的欲望，燒腦的同時(shí)引發(fā)人們沉沉的深思。
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