主打推理和原著IP的《心理罪》并不是一部合格的懸疑電影，但這與主演李易峰無關(guān)，我反倒認(rèn)為，雖然演技依然稚嫩，但在廖凡、萬茜等實力派演員的幫襯下，李易峰較好的完成了角色塑造的任務(wù)，甚至要好于預(yù)期。

改編大IP，尤其是功成名就的系列小說，是一件吃力不討好的事。同為難兄難弟，鄧超帶著阮經(jīng)天的《心理罪之城市之光》明顯要好于廖凡帶著李易峰的《心理罪》，但也就是好一點，離及格還遠(yuǎn)。

為何《心理罪》“兩兄弟”都折了，這是個有些玄學(xué)的話題。再看近兩年的《嫌疑人X的獻身》、《記憶大師》和《幕后玩家》，還真不如同為2017年上映的西班牙電影《看不見的客人》，單說評分最高的《記憶大師》，全靠匠人陳正道的嚴(yán)謹(jǐn)工整，以及黃渤和段奕宏的精彩演技撐著。

懸疑電影是個有門檻的“技術(shù)活”，光靠堆投入、堆明星是不行的，靠的還是細(xì)膩扎實的劇本、優(yōu)秀的劇情把控和節(jié)奏完美的剪輯。

《心理罪》并非一無是處，某些地方十分前衛(wèi)、大膽。引入平行宇宙、反派的超級“變身”藥劑、心理描述的視覺具象化等方面，讓觀眾眼前一亮，隨后，問題就出來了：為何我看的是一部炫酷的科幻片，而不是寫實的推理破案電影？

《心理罪》最大的問題，就是主創(chuàng)根本沒有想清楚什么是推理破案就開始大刀闊斧的進行顛覆式改編。結(jié)果看起來還是那個原著《心理罪》的人物和關(guān)系，但故事內(nèi)核完全是另一個樣子。

首先，在表現(xiàn)方式上，推理探案是寫實風(fēng)格的作品，到不了美劇《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》、《犯罪心理》和好萊塢經(jīng)典《七宗罪》的高度，《重案六組》總該能達得到。在《心理罪》中，為了突出人物和反轉(zhuǎn)劇情的需要，主創(chuàng)刻意的玩弄表現(xiàn)手法、控制故事節(jié)奏，這其實是一種自殺式行為。

其次，在劇情推進上，要有立得住的動機和清晰明確的犯案過程。犯罪動機能夠解釋劇情為什么這么安排，犯罪過程是犯罪實施的關(guān)鍵要件，體現(xiàn)出疑犯的性格特點和準(zhǔn)備工作，破案者只有從動機和手法兩方面進行推理，才能讓整個案件浮出水面，整個劇情才能說得通。

但在《心理罪》中，李易峰飾演的關(guān)鍵人物方木，基本上完全是以“心理畫像”的方式斷案，雖然看起來漂亮、順暢，聽起來入情入理，但仔細(xì)分析，卻缺乏事實的支撐。

問題的關(guān)鍵就是，《心理罪》舍得花費大量篇幅來塑造角色，構(gòu)建人物關(guān)系，甚至在不多的片長里，加入大量追逐、打斗的戲份，但卻有意無意的忽略了對破案過程中的前期鋪墊、線索收集，最終造成了方木的推理結(jié)果，猶如一下子“蹦”出來似的，而且還超級準(zhǔn)確。

請記住，“心理畫像”是一種輔助偵查手段，抓人要憑真憑實據(jù)。沒有大量的鋪墊和細(xì)節(jié)支撐的結(jié)論，猶如沒有立柱制成的空中樓閣，觀眾都覺得不可信、經(jīng)不起推敲，整個故事自然就立不住。

此外，《心理罪》在人物塑造上犯了“個性有余、層次不足”的老毛病。

李易峰飾演的天才偵探方木本來是一個注意細(xì)節(jié)、重視推理、心理敏感的人，特別是經(jīng)歷過生死考驗之后，心理上發(fā)生了很大的變化，但回頭去看李易峰，雖然情緒表現(xiàn)出來了，卻拿捏的不準(zhǔn)，這固然有演技經(jīng)驗不足的原因，但全片瞎忙乎的導(dǎo)演也難辭其咎。

反觀廖凡飾演的是身經(jīng)百戰(zhàn)的老刑警，在片中除了給方木捅婁子、關(guān)鍵時刻亮拳頭之外，就幾乎沒有太多的發(fā)揮空間，除了對去世父親的回憶那場戲，整個角色都陷入功能性的泥潭里。

不能單純的說《心理罪》是一部爛片，但主創(chuàng)過于沉迷于以往的熟悉手法，缺乏對推理探案題材的研究，是本片失敗的本因。