[編輯本段]人物概述 京劇凈行演員。本名義（一說作仲義），又名少山。滿族。北京人。清末民初時(shí)京劇名凈金秀山之三子。誕辰：1890年，光緒十六年（庚寅）；逝世：1948年8月13日，農(nóng)歷戊子年七月初九日。[編輯本段]藝術(shù)經(jīng)歷 幼年從父學(xué)藝，工銅錘花臉，兼宗何桂山。同時(shí)，他從韓樂卿習(xí)練武功把子，學(xué)架子花臉戲；“倒倉”后又向何通海學(xué)得不少如《慶陽圖》、《太行山》一類的開場戲；還從屈兆奎學(xué)了一些非正工花臉?biāo)莸娜纭肚鼗春印?、《雙沙河》等詼諧戲，以應(yīng)付搭班之需要。在這期間，他隨父演出于北京各戲院。他正式投拜的業(yè)師乃是唱小生的德珺如，因其父與德交誼深厚，又是后者將他薦入伶界作正式演員的，遂拜德為“帶道師”。 金少山初登舞臺于楊香翠所主持的寶勝和班，該班主演有武生黃月山等人。1911年改入雙慶班，1914年又搭鴻慶、永慶各班，與梅蘭芳、朱素云、謝寶云合演《岳家莊》，與王瑤卿合演《金猛關(guān)》，與程繼先、榮蝶仙合演《秦淮河》，與韋久峰合演《審刺客》，與其父合演《白良關(guān)》、《洪羊洞》、《穆柯寨》。當(dāng)時(shí)，北京菊壇名角如林，像他這樣一個(gè)初出茅廬的年輕后生，不易得到大展才華的機(jī)會，當(dāng)時(shí)的金少山尚為土內(nèi)明珠，猶未耀彩。 金少山幼年跟父親學(xué)戲并和父親同臺演出。1912年他第一次到上海演出于新新舞臺，就是和他父親一起隨譚鑫培南來的。11月14日首場，譚鑫培演《失·空·斬》，金秀山扮演司馬懿，金少山扮演馬謖。當(dāng)時(shí)，金氏父子在《白良關(guān)》中分飾尉遲父子，在《洪羊洞》中分飾孟良、焦贊，都曾在京劇界留下美談。金少山還得到過他的太老師何桂山許多親傳。尤其是他那精美、大方的臉譜，主要師法何桂山。 父親謝世后，金少山在北京幾乎不能自立，遂往煙臺等外地演出。及至嗓音轉(zhuǎn)好，于1922年輾轉(zhuǎn)到達(dá)上海，先后隸丹桂等一臺、共舞臺任長期坐包演員（為外邀演員充當(dāng)配演，俗稱“班底”而非“底包”），絕少知音。在這里，他遇上了許多藝事優(yōu)秀的合作者，如林樹森、白玉昆等。由于這種機(jī)緣，他又學(xué)會和新排了不少劇目，大大充實(shí)了腹笥，拓寬了戲路?！秾徠唛L亭》就是在這期間向劉永春學(xué)的，后來成為他的代表作之一。 1922年冬，上海約梅蘭芳旅滬公演，《霸王別姬》中的霸王一席，難于物色。正當(dāng)為難之際，恰逢王瑤卿剛由滬返京，他便推薦了金少山。金少山的戲由大管事李春林為他說戲監(jiān)排，臨期一經(jīng)登臺場，以其魁碩修偉的身軀，寬額豐頤的扮相，叱咤風(fēng)云的氣勢，聲若洪鐘的唱念，將西楚霸王的風(fēng)采再現(xiàn)于舞臺，轟動了上海灘。自此，他的聲望與日俱增。1937年他重返京華，自組“松竹社”挑梁奏藝，開花臉掛頭牌先例，2月14日，在華樂戲園首場演出《連環(huán)套》，引起了巨大轟動。這是京劇歷史上的一件大事，它標(biāo)志著凈行藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。以周瑞安、張榮奎、陳少霖、李多奎、姜妙香、王福山等名伶為佐，松竹社多年不衰。并與梅蘭芳、孟小冬、馬連良、譚富英等合作演出。1943年他再到上海出演于皇后大戲院，門口的“客滿”牌，竟達(dá)六個(gè)月之久不能摘下。金少山直到辭世，雄踞凈行首席，譽(yù)滿大江南北。其技藝出類拔萃，被譽(yù)為“十全大凈”，因其成功地塑造了項(xiàng)羽的藝術(shù)形象，故而又有“金霸王”之美稱。[編輯本段]藝術(shù)特色 作為一個(gè)花臉演員，金少山具有得天獨(dú)厚的條件。他的生前好友、戲曲家翁偶虹曾說：“有人贊金少山的嗓音之高亢勝過何桂山，表作之精細(xì)不讓黃潤甫，身材之魁梧超出李壽山，武功之嫻熟甚于慶春圃。這四位都是凈行中造詣深湛的前賢，說金少山能集眾家之美，萃于一身，是當(dāng)之無愧的。”武生前輩尚和玉生前也曾贊嘆說：“金少山那樣的大花臉，真是要哪兒有哪兒，實(shí)在是難得的全材，說得上前無古人！”金少山確是一個(gè)天賦優(yōu)厚的全面人材。他的聲音之洪亮響亮，確有聲震屋瓦、震耳欲聾之勢。高、中、低、寬、厚、亮、面面俱備。他在鼻音的運(yùn)用上，也有自己的特色。頭腔、胸腔與鼻腔共鳴的方法用得巧妙得法，唱來靈巧、和諧而無沉悶、單調(diào)之感。它如虎音、膛音、立音、炸音也都一應(yīng)俱全、用來隨心所欲。 金少山的唱腔樸實(shí)無華，不事雕琢，似乎平淡無奇，實(shí)則逋峭渾厚，于順暢自然之中顯現(xiàn)氣勢。他唱[快板]最見功力，吐字、氣口、尺寸都駕馭自如，快而不亂，流暢清晰，字字入耳。如《鎖五龍》單雄信痛斥李世民、徐茂公、羅成的三段；《斷密澗》李密與王伯當(dāng)?shù)膶诙季哂写硇浴Ｔ诔恢?，他善于借鑒、吸收其它行當(dāng)中一些唱法，用以豐富花臉唱腔，貼切、新巧而不著痕跡。他的唱，在繼承金秀山、何桂山唱法的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，自成一體。 他的念白的功力也極為深厚，吐字同樣圓渾有味，韻白莊而猛，京白脆而甜，在“風(fēng)攪雪”京白、韻白混用時(shí)，轉(zhuǎn)換銜接自然之極。善于運(yùn)用高、矮、寬、細(xì)各音，于輕重疾徐、遲急頓搓的變化中，刻畫人物性格，揭示角色心理，收到達(dá)意傳神之效。如《連環(huán)套·拜山》竇爾墩與黃天霸對白，《審七長亭》李七在公堂上的大段自白，均屬精品。念京韻白的太監(jiān)戲更有獨(dú)到之處，如《黃金臺》的伊立、《忠孝全》的王振、《法門寺》的劉瑾等，都是他的得意之作。 他的做表，實(shí)遵黃三（潤甫）路數(shù)。其武功基礎(chǔ)、腰腿功夫都好，工架嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)練，身段精巧漂亮，“寓矯健于凝重之中，見端莊于玲瓏之內(nèi)”（翁偶虹語），在《鬧江洲》中的使雙斧，《霸王別姬》中的操大槍及《盜御馬》中的馬趟子，《五臺山》中的羅漢像，《清風(fēng)寨》中的浪子步，以及《霸王別姬》項(xiàng)羽力拔山兮氣蓋世的威儀，《草橋關(guān)》姚期戎馬半生，烈士暮年的老邁，都給人留下深刻的印象。 他的做工以大幅度的形體動作，生動的面部表情和凌厲的眼神，結(jié)合步法或借助道具（令旗、馬鞭）來塑造人物，以刻畫兇狠、憨厚與風(fēng)趣的角色最為見長。 金少山能作黃鐘大呂之聲，音量絕大，音域極寬，而且音色飽滿，每一放歌，有巨流出峽、飛瀑懸崖之概。他嗓音的響度是京劇史上空前的，他既有堂音又有立音，音色很有厚度，寬亮雄渾，宏曠無比。金少山的發(fā)聲方法是科學(xué)的，總體共鳴非常好，尤其是頭腔、胸腔共鳴結(jié)合得非常好，他用氣也通暢，聲音雄壯而又富于自然美。在花臉聲音造型中，一直被認(rèn)為是一個(gè)正格。他高、中、低音都好，尤其是高音，更見功力。金少山改變了前人一些笨拙的唱法，改造了那種接近喊叫的聲音，甩掉了累贅的尾音，他的新唱法具有工穩(wěn)、流暢、大方的特點(diǎn)，代表著二十世紀(jì)三十年代、四十年代花臉的最高演唱水平。 金少山加工提高了許多花臉劇目，全方位地豐富了凈行的表演藝術(shù)。他的戲路子很寬，他演楚霸王、銚期、馬武、單雄信、李密、尉遲恭、黃蓋、馬謖、包拯、李逵、劉瑾、竇爾墩，甚至于《八蠟廟》的金大力、《雙沙河》的張?zhí)忑?，都十分出色。許多過去只能唱開場的花臉戲，經(jīng)他加工，都變成了大軸子戲，象《草橋關(guān)》（就是《銚期》）、《鎖五龍》、《斷密澗》、《白良關(guān)》、《鍘美案》、《牧虎關(guān)》這些戲，都是金少山唱紅的。 金少山演唱藝術(shù)上的推陳出新，還表現(xiàn)在對唱腔的點(diǎn)染和裝飾上。前輩花臉的唱大都直呼直令，金少山不滿足于此，他開始采用了擻音、顫音等一些新的裝飾因素，他還發(fā)展了花臉的鼻音，從而較大幅度他增強(qiáng)了唱腔的韻味和表現(xiàn)力?！赌粱㈥P(guān)》是金少山著名的喜劇。戲里兩段【西皮流水】唱腔很有喜劇色彩。請注意：在當(dāng)中的【搖板】“殺來殺去影無蹤”，“影”字的拖腔中，金少山就運(yùn)用了擻音；在“呼風(fēng)”時(shí)唱的“一步跳至在正當(dāng)中”，“至”字，金少山又用了大顫音，這都使唱腔更為生動活潑。 金少山突破了銅錘花臉與架子花臉嚴(yán)格分工的界限，融銅錘、架子、武花于一體，確立了京劇史上第一個(gè)唱、念、做、打全面發(fā)展的完整的花臉流派，推進(jìn)了凈行表演藝術(shù)的發(fā)展，形成了自家風(fēng)格，世稱“金派”，與郝（郝壽臣）、侯（侯喜瑞）兩派鼎足而立，其成派是先于裘（裘盛戎）的。金派風(fēng)格，雄渾豪放，大氣磅礴，典型地體現(xiàn)著花臉行當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特征。 戲劇界內(nèi)外都夸贊金少山為天才、奇才，這當(dāng)然是有一定道理的。因?yàn)?，在京劇二百年的歷史進(jìn)程中，像金少山那樣一條聲震屋瓦的金嗓子，像金少山那樣高大魁偉的身材和飽滿寬闊、適合勾畫各種臉譜的面龐，的確是前無古人的。但是金少山的造詣，主要還是仗著扎實(shí)、深厚的功力和舞臺上長期的磨煉而取得的。金少山青年時(shí)期，嗓子并不像中年以后那樣驚人，他早先以演武花臉為主，兼演架子花臉。他師承何桂山一派，武功基礎(chǔ)非常扎實(shí)，身段相當(dāng)講究，他演《蘆花蕩》的張飛、《金沙灘》的楊七郎一類武花角色，早就獲得好評了。金秀山去世后，他生活窮困，在戲班里做過很長時(shí)期的底層演員。他先在煙臺等地搭班，然后輾轉(zhuǎn)到上海。在上海老共舞臺搭班時(shí)，名次曾懸第二十五牌；后來又長期在上海榮記大舞臺等劇場做基本演員，逐漸才升為三、四牌，擔(dān)任些重要配角。這一個(gè)很長的時(shí)期，使他受到了很大鍛煉：舞臺上大大小小的角色，他都扮演過；從名角到配角，他同臺見過的，數(shù)以千百計(jì)；他為四大名旦等獨(dú)樹一幟的著名藝術(shù)家都曾經(jīng)長期配戲；他積累了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并且廣征博采，大大提高了舞臺上的表現(xiàn)力。他那條金嗓子，也是在這樣的實(shí)踐中，逐漸鍛煉得越來越響堂、掛味兒的，于是，他又能出色地演好銅錘花臉戲。掌握了如此豐富的技藝，才是他引起人們重視的根本原因。[編輯本段]代表劇目 他的戲路極寬，常演的劇目有：《鎖五龍》（飾單雄信）、《草橋關(guān)》（飾姚期）、《御果園》、《白良關(guān)》（以上飾尉遲恭）、《牧虎關(guān)》（飾高旺）、《飛虎山》（飾李克用）、《斷密澗》（飾李密）、《刺王僚》（飾姬僚）、《斷太后·打龍袍》、《鍘美案》、《探陰山》（以上飾包拯）、《大保國、探皇陵、二進(jìn)宮》（飾徐延昭）、《失街亭、斬馬謖》（飾馬謖）、《盜御馬、連環(huán)套》（飾竇爾墩）、《鬧江州》、《丁甲山》、《清風(fēng)寨》（以上飾李逵）、《取洛陽》（飾馬武）、《審七長亭》或《李七長亭》（飾李七）、《忠孝全》（飾王振）、《法門寺》（飾劉瑾）、《霸王別姬》（飾項(xiàng)羽）等。有些原為開場戲，經(jīng)他搬演后也列為大軸，如與馬連良合演的《八百八年》（飾姜尚）即開場戲《渭水河》，另如《太行山》（飾姚剛）、《大回朝》（飾聞仲）、《龍虎斗》（飾呼延贊）、《慶陽圖》（飾李剛）等。他還排演過新戲《芒碭山》飾演張飛。他演的《八蠟廟》中的金大力，《雙沙河》中的張?zhí)忑?，也為人所喜愛。其他劇目還有《黃一刀》、《下河?xùn)|》、《打嚴(yán)嵩》、《取滎陽》、《黃鶴樓》、《慶陽圖》等等。[編輯本段]性格特點(diǎn) 金少山熱愛生活，愛好廣泛：喜聽評書大鼓，愛看踢球摔跤，對花鳥蟲魚、茶館廟會都有濃厚興趣。這對他認(rèn)識生活，陶冶性情，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造起到了潛移默化的作用。他性格豪爽，仗義疏財(cái)，常常解囊助人、無所吝惜，但花錢無度、常有虧欠，以致晚景凄涼，于1948年8月13日在北平貧病而終。享年59歲。