饒舌唱樂的起源可以追溯到黑人音樂根源中吟詠的段落中，到了70年代說唱樂正式確立了自己的風(fēng)格，其中最主要的功勞要?dú)w根于當(dāng)時(shí)流行的迪斯科舞廳中的DJ們，他們將黑人當(dāng)時(shí)正在風(fēng)行的FUNK節(jié)奏混入流行的迪斯科節(jié)奏中，并且在唱片機(jī)上反復(fù)重復(fù)同一張的唱片的內(nèi)容，做自己的LOOPS，隨著那些在現(xiàn)在廣為人知和DJ們普遍應(yīng)用的“打碟”法出現(xiàn)，說唱開始被街頭黑人文化所流傳，并且衍生出相當(dāng)豐富的分支，諸如西海岸說唱樂(West Coast Rap)、南部說唱樂(Southern Rap)、流行說唱樂(Pop Rap)、老派說唱樂(Old Schold)、中西部說唱樂(Midwest Rap)、拉丁說唱(Latin Rap)、硬核說唱(Hardcore Rap)、黑幫說唱(Gangsta Rap)、外來說唱樂(Foreign Rap)、東海岸說唱樂(East Coast Rap)、過渡說唱樂(Crossover Rap)、喜劇說唱樂(Comedy Rap)、基督教說唱(Christian Rap)、另類說唱樂(Alternative Rap)等等，我們現(xiàn)在所謂的HIP-HOP正是由這些流派綜合了當(dāng)今流行元素而誕生的新詞匯。盡管早在90年代初期就有人認(rèn)為這種絮絮叨叨，滿是臟話粗口，叛逆詞語的音樂會(huì)很快消失，而事實(shí)上，在90年代末，隨著一批新進(jìn)的說唱樂手和以白人為主的說唱搖滾的風(fēng)行，曾經(jīng)被黑人拋棄的音樂又重新回到了流行音樂的前端，至少在新世紀(jì)的現(xiàn)在，這個(gè)風(fēng)潮還不會(huì)消退。 mdA?,m*--RapChina饒舌中國(guó) 更多資源 更好服務(wù)--%U=Po?H_2 RAP是美國(guó)黑人音樂中的重要組成部分，是街頭文化的主要基調(diào)，是世界流行音樂中的一塊“黑色巧克力”。本文試圖通過介紹幾支美國(guó)當(dāng)紅RAP歌手/團(tuán)體，讓歌迷了解這些人的背景資料，找到自己喜歡的RAP明星。 首先，先簡(jiǎn)單的介紹一下關(guān)于Rap說唱樂的起源和發(fā)展過程70年代中期在黑人和紐約市外行政區(qū)的西班牙籍青年中間開始流行迪斯科、霹靂舞、涂鴉藝術(shù)和說唱樂。街區(qū)那些去不起時(shí)髦俱樂部的青少年厭倦了迪斯科音樂，他們演奏更重一些的黑人瘋克流行音樂，來回重復(fù)同一張唱片的內(nèi)容[比如詹姆斯·布朗（BROWN，JAMES)的《跳起優(yōu)美的舞步》（Get on the Good Foot)]，以制作他們自己的混音音樂，鼓勵(lì)跳舞的人跳更有創(chuàng)造性的動(dòng)作，很快這種舞被叫做露靂舞。 當(dāng)主持人在音樂中加入說唱(開始時(shí)是用60年代流行的語言朗誦一些街頭即興詩歌)，這種音樂開始成為了說唱樂。在此之后，“大巫師特奧多”(Grand Wizard Theoder)更有所創(chuàng)新，他發(fā)明了“刮擦法”，即用手轉(zhuǎn)動(dòng)唱片，使唱針來回移動(dòng)，以得到一種反復(fù)的、節(jié)奏鮮明的音樂效果。另一位DJ“大師”弗萊什(Grandmaster Flash)則使用一種節(jié)拍器，與經(jīng)過剪接的唱片片段結(jié)合起來聽。隨之出現(xiàn)了一種街頭亞文化，其成員(人稱“節(jié)拍孩子”)身著統(tǒng)一制服，把音響接到路燈線路上獲得免費(fèi)供電，基于別人的作品或自己的想像力創(chuàng)造音樂。類似的音樂形式稱做嬉蹦樂(Hip Hop)，洛夫巴格·斯塔斯凱(Lovebug Starsky)用了“To the hiP，hop，hippedy hop”的歌詞。由來自布隆克斯的樂隊(duì)“糖山幫”(Sugar Hill Gang)在Sugar Hill公司1979年推出的《說唱樂手的樂趣》(Rapper's Delight)成為一首風(fēng)格奇特的上榜歌曲。這種新的黑人地下音樂將快速說出的流行詞句與旋律相結(jié)合，帶有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，它的根源可追溯到無線電流行音樂廣播，在這些節(jié)日中，DJ起著舉足輕重的作用，正是他們通過無線電波使城市節(jié)奏與布魯斯音樂風(fēng)靡一時(shí)。他們?cè)诮榻B唱片或歌曲時(shí)，往往使用一些押韻的俚語，妙語連珠且速度極快。這種語言風(fēng)格是非洲黑人炫耀、贊美的頌歌，通過美國(guó)黑人的傳統(tǒng)口語經(jīng)常演唱的瘋狂急速滑稽歌曲的風(fēng)格。1980年Mercury公司發(fā)行的《霹靂》(The Breaks)也是一首新奇的歌曲，還有一些其他的新音樂。1982年阿弗里卡·班巴塔(BAMBAATAA，AFRIKA)和他的“靈魂的聲音力量”(Soul Sonic Force)樂隊(duì)成功地進(jìn)行了說唱樂歷史上最具膽魄的一場(chǎng)革命，將“發(fā)電站”(KRAFTWERK)樂隊(duì)的一首《泛歐特快》(Trans Europe Express)轉(zhuǎn)換成一首叫《行星搖滾》(Planet Rock)的說唱樂。通過制作人阿瑟·貝克(Arthur Baker)及說唱樂隊(duì)“靈魂的聲音力量”(Soul Sonic Force)的合作，班巴塔錄制了一張唱片，融俱樂部風(fēng)格、激烈的電子樂節(jié)奏、歐洲音樂和一種稱為“DJ流行音樂”的新說唱樂形成為一體。 弗萊什(Flash，原名Joseph Saddler)是第一批剪輯唱片的大師，他的歌曲中加入了聲音效果和節(jié)奏處理(摩擦唱片)。1982年，“瘋狂五人”(The Furious Five)推出專輯《信息》(The Message)。后來主唱手梅勒·梅爾(Melle Mel)離隊(duì)，弗萊什出版了《源泉》(The Source)，更接近了街區(qū)的風(fēng)格。主持人奇斯(Cheese)也是一名運(yùn)用轉(zhuǎn)盤和嘴皮子的奇才。 RUN—D．M．C．*是來自紐約市皇后區(qū)的3人組合(都生于1965年)，他們1986年的第3張專輯《上升的地獄》(Raosomg Hell)成為第1張說唱白金唱片，喬·西蒙斯(Joe Simmons)、達(dá)里爾·麥克(Darryl Mac)負(fù)責(zé)用鼓機(jī)、麥克風(fēng)，賈森·米澤爾(Jason Mizell)負(fù)責(zé)摩擦唱片，1986年在麥迪遜廣場(chǎng)花園進(jìn)行了演出，歌詞充滿了社會(huì)觀點(diǎn)。有一些聽眾想尋求暴力，但西蒙斯說：“我們的歌迷知道我們不想這樣做?！痹腥祟A(yù)言這種音樂形式會(huì)很快消亡，但卻沒有。貧民區(qū)的人民創(chuàng)造了他們自己的溝通方式，這種方式廣為流傳。1987年倫敦的波塞到紐約市錄制了12寸單曲《倫敦波塞》，磁帶A面用了倫敦的黑人方言口音，B面用了雷吉樂的風(fēng)格，但說唱樂與其說是音樂，不如說是一種社會(huì)現(xiàn)象。具有諷刺意味的是它已用到了廣告業(yè)中。在音樂上它相當(dāng)于土豆片，但卻不是通常的面包糊，不喜歡的人會(huì)關(guān)掉電視。“野孩”(BEASTIE BOYS)是來自中產(chǎn)階級(jí)家庭的白人3人組合(其中一人于1987年因被控傷害一名女歌迷而在利物浦被捕，后無罪釋放)，他們1987年的專輯《患病許可》(Licensed toⅢ)賣出了400萬張，而購買者是一群一無所知的13歲的少年。這再一次證實(shí)了這樣一個(gè)問題：“你說說唱樂是為了一個(gè)遠(yuǎn)大的目標(biāo)還是僅僅為了嘩眾取寵？”EMINEM最大的突破就是證明白人也能介入到黑人一統(tǒng)天下的說唱（RAP）界中，而且獲得巨大的成功。同時(shí)他的叛逆不僅長(zhǎng)期以來深受美國(guó)青少年喜愛，也讓他在輿論中始終遭到抨擊。 EMINEM，原名b. Marshall Bruce Mathers III，生于1973年10月17日密蘇里州的堪薩斯城。1999年這位白人說唱歌手帶著他極有沖擊力但是同樣富有爭(zhēng)議的音樂橫掃美國(guó)排行榜。Eminem的童年是在顛簸中度過的，他跟著他的母親在幾個(gè)不同的州居住過，最后他們定居在底特律，那時(shí)候他12歲。在他從學(xué)校9年級(jí)退學(xué)之前他就開始從事說唱樂，并且加入了幾支樂隊(duì)Basement Productions, the New Jacks,還有D12。后來他把他的名字改成Eminem，并且在1997年在獨(dú)立廠牌FBT旗下出版了一張粗糙的處女專輯。雖然這張專輯評(píng)價(jià)不佳，Eminem卻被一些人和那些頂尖說唱樂手入Nas和AZ相提并論，雖然這種比較不是很恰當(dāng)。他的一炮走紅得益于Source's Unsigned Hype的一次專欄采訪，后來他贏得Wake Up Show的年度Freestyle表演獎(jiǎng)，這對(duì)以前批評(píng)他的人來說是一次有力回?fù)?，接著他還在洛杉磯的年度說唱奧林匹克大賽上獲得亞軍。在來年出版的The Slim Shady EP專輯里，Eminem對(duì)批評(píng)他的人毫不留情的進(jìn)行諷刺。其中一首出色的單曲Just Don't Give A Fuck變成了在地下樂壇十分流行的一首熱門單曲。接著Eminem與Dr. Dre創(chuàng)辦的Aftermath唱片公司簽約，Dr.Dre把他收為徒弟，并且?guī)椭谱髁怂氖讖埻暾L(zhǎng)度的專輯。Dre特有的節(jié)奏在The Slim Shady LP專輯中十分顯眼，這張專輯充斥著暴力煽動(dòng)，扭曲的歌詞，同時(shí)也反映了Eminem那些道德思想的陰暗面。由于在97 Bonnie & Clyde（包含了殺死他孩子母親的內(nèi)容）這樣的歌曲里充滿陰暗的內(nèi)容，以及他和自己母親的不斷口頭糾紛，許多民間宗教團(tuán)體指責(zé)他是不負(fù)責(zé)任的。盡管如此專輯仍然取得了商業(yè)上的巨大成功，諸如單曲My Name Is"和"Guilty Conscience"都在排行榜上取得好成績(jī)，專輯也在199年3月爬上了美國(guó)專輯榜的第二位。接著Eminem在Rawkus唱片公司的合集Soundbombing Volume 2和Missy "Misdemeanor" Elliott的專輯Da Real World頻頻亮相。與此同時(shí)他的母親把他告上了法庭，理由是這位說唱歌手在采訪和Slim Shady LP專輯中還有其他的一些事件中對(duì)她本人進(jìn)行了不適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)甚至誹謗，傷害了她的感情，自尊和名譽(yù)。可是這一切負(fù)面的事件都沒有對(duì)Eminem接下來的專輯銷量造成不良影響。這張名為The Marshall Mathers的專輯2000年3月一出版就上了美國(guó)專輯榜的第一位，這也確立了他是自從90年代中期的2Pac和Snoop Doggy Dogg以來最成功的說唱藝人。但是在這一年末，他糟糕的個(gè)人生活和不斷的指控使得他的商業(yè)成功黯然失色。盡管受到男同性戀權(quán)利組織的批評(píng)，Eminem還是得到了3座格來美大獎(jiǎng)，他也重新組建了D12樂隊(duì)，并錄制一張名為“Devil”的專輯 。 此次只介紹美國(guó)RAP，下次有機(jī)會(huì)介紹咱中國(guó)地。。。。嘿嘿。