意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影，是世界電影發(fā)展史上光輝的一頁(yè)。這一電影潮流是順應(yīng)第二次世界大戰(zhàn)后的新形勢(shì)而產(chǎn)生的。作為二戰(zhàn)戰(zhàn)敗國(guó)的意大利，戰(zhàn)后社會(huì)一片動(dòng)亂，人民在極度貧困和絕望中掙扎。面對(duì)這樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)步的意大利電影藝術(shù)家，把自己的藝術(shù)目光從形式主義轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)主義，努力反映意大利人民的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)造了一批著名的新現(xiàn)實(shí)主義電影。這股清新蓬勃的電影潮流，影響極為深遠(yuǎn)，至今仍被許多進(jìn)步電影藝術(shù)家奉為楷模。意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的主要特點(diǎn)是：注意表現(xiàn)日常生活和普通小人物的命運(yùn)，強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性，反對(duì)矯揉造作，排斥戲劇性因素，追求樸實(shí)自然的藝術(shù)風(fēng)格，靠真情實(shí)感打動(dòng)觀眾，并激勵(lì)觀眾思索生活、改變命運(yùn)。如新現(xiàn)實(shí)主義的代表作《羅馬十一點(diǎn)》，影片的故事梗概是：某公司要招聘一名打字員，因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們大量失業(yè)，就業(yè)又極為困難，所以前來(lái)應(yīng)聘的達(dá)上千人。天剛蒙蒙亮，早就有人在排隊(duì)等候了，之后，陸續(xù)到達(dá)的婦女們擠滿(mǎn)樓梯，你推我搡，破樓梯突然倒坍，把這些可憐的婦女們壓在了石頭下面，使許多婦女受了傷。影片著重從不同側(cè)面描寫(xiě)了10個(gè)不同命運(yùn)的婦女，反映當(dāng)時(shí)意大利社會(huì)的貧困、動(dòng)亂和腐朽。影片的結(jié)尾新穎別致，余韻悠長(zhǎng)：慘案過(guò)后的第二天，一個(gè)幸存者一大早又來(lái)排隊(duì)，因?yàn)槟莻€(gè)打字員的職位仍未確定。這部影片沒(méi)有任何曲折離奇的戲劇性情節(jié)，只是按照生活本身的“日常性”加以表現(xiàn)。新現(xiàn)實(shí)主義電影的另一個(gè)特點(diǎn)，是打破傳統(tǒng)的明星制，大膽起用非職業(yè)演員扮演角色，從而給新現(xiàn)實(shí)主義電影帶來(lái)充滿(mǎn)活力的新面孔，使電影更具有寫(xiě)實(shí)性、更具生活化，如《偷自行車(chē)的人》的主演，就是一個(gè)生活中的失業(yè)者。新現(xiàn)實(shí)主義電影的再一個(gè)特點(diǎn)是紀(jì)實(shí)性。影片幾乎全用實(shí)景拍攝，導(dǎo)演鼓勵(lì)攝影師扛上攝影機(jī)到街頭拍片子。這類(lèi)影片往往沒(méi)有完整的劇本，只有個(gè)故事梗概或劇本大綱，對(duì)話也是即興式的。另外，新現(xiàn)實(shí)主義電影不強(qiáng)調(diào)蒙太奇的主觀性，而是讓畫(huà)面以生活的本來(lái)面目呈現(xiàn)出來(lái)。20世紀(jì)50年代末，在法國(guó)興起了“新浪潮”電影，這股電影思潮的主要特點(diǎn)是：反對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)生活化和紀(jì)實(shí)性，有的往往帶有現(xiàn)代派藝術(shù)的荒誕性和精神分析特點(diǎn)。例如，《四百下》（又譯為《胡作非為》）這部“新浪潮”電影的代表作品，著力表現(xiàn)了一個(gè)失去了家庭溫暖的孩子逃學(xué)、撒謊、閑逛等一系列不含有戲劇沖突的日常生活瑣事，全片絕大部分鏡頭在現(xiàn)場(chǎng)用實(shí)景拍攝，造成一種自然而然的“生活流”。這類(lèi)電影的另一個(gè)突出的特點(diǎn)，是用意識(shí)流手法揭示人的潛意識(shí)。它往往自由轉(zhuǎn)換時(shí)間和空間，使時(shí)空錯(cuò)位的電影畫(huà)面，成為一種人的潛意識(shí)的外化。例如，被稱(chēng)為電影史上的一顆“原子彈”的《廣島之戀》，大幅度自由運(yùn)用鏡頭，電影畫(huà)面一會(huì)兒是40年代，一會(huì)兒又回到50年代；一會(huì)兒是日本的廣島，一會(huì)兒又回到法國(guó)的德寇占領(lǐng)區(qū)。過(guò)去和當(dāng)前兩種場(chǎng)景，用對(duì)白和音樂(lè)穿插在一起。在法國(guó)的地窖里，出現(xiàn)的是日本酒吧間的音樂(lè)；在日本又出現(xiàn)法國(guó)音樂(lè)。影片通過(guò)這種“時(shí)空錯(cuò)位”的表現(xiàn)手法，著力揭示和渲染人物心靈深處一般難以顯露和表現(xiàn)出來(lái)的潛意識(shí)?！靶吕顺薄庇捌同F(xiàn)代派電影，有的獨(dú)具特色，別開(kāi)生面；有的則比較晦澀難懂，甚至令人不知所云。有的導(dǎo)演往往只顧表現(xiàn)個(gè)人的風(fēng)格，而對(duì)影片的內(nèi)容不感興趣。如《去年在馬里昂巴德》這部現(xiàn)代派電影，沒(méi)有故事情節(jié)，連人物姓名也沒(méi)有，人物用X、Y等代號(hào)。另一部現(xiàn)代主義電影《蝕》也有這種情況?！靶吕顺薄焙同F(xiàn)代派電影，作為一種思潮，對(duì)后來(lái)的意大利、德國(guó)電影以及世界影壇，都有深遠(yuǎn)影響。