《茶館》?結(jié)尾已改：與原著初衷不符錢波飾演唐鐵嘴在老舍原著中，王利發(fā)是拿著腰帶走進(jìn)客廳，選擇上吊來告別這個(gè)世界。而電視劇中，這個(gè)結(jié)局卻改為王利發(fā)點(diǎn)了一把大火與茶館共燼，以此暗示他與舊的制度徹底決裂。對此，樊星教授認(rèn)為“不太符合原著的初衷”，“王利發(fā)是個(gè)順從的人，原著中的上吊自殺，更凸顯了社會(huì)的黑暗。同時(shí)新版結(jié)局也不太符合中國人的性格，傳統(tǒng)中國人都想著給后代留點(diǎn)財(cái)產(chǎn)。應(yīng)該盡可能地保持原著的思想”。不過他也理解電視人的想法，一個(gè)壓抑，一個(gè)爆發(fā)，“作為電視劇，這樣的結(jié)尾的確更有感染力”。主線淡了：“情節(jié)平淡是致命傷”在某門戶網(wǎng)站評分中，該劇達(dá)到82分以上，大多觀眾評價(jià)其尊重原著，添枝加葉較為合理，鏡頭語言及服裝道具等方面留住了原著的“魂”，算是近年來名著改編的上乘之作。樊星也認(rèn)可這樣的評價(jià)，但遺憾的是劇中主干部分不如話劇版的突出。“話劇中主要人物是王利發(fā)、常四爺和秦仲義，這三個(gè)人物很有代表性，兩個(gè)老北京，一個(gè)新北京，但最后的結(jié)局都是悲慘收尾，這是老版的精煉所在?！北热?，王利發(fā)太本分，就是個(gè)一心想發(fā)財(cái)、努力生活的一個(gè)小人物；常四爺身上則有中國底層人民的“民魂”，一種硬氣，典型老北京人的“沒事不惹事，有事不怕事”，他的經(jīng)典名言“我看這大清國要完”，體現(xiàn)了底層人民對現(xiàn)實(shí)的不滿；秦仲義則是位立志搞實(shí)業(yè)救國的民族資本家。而新版中將不少原著中一筆帶過的人物進(jìn)行了豐富，并增加了新角色，“反映的社會(huì)面廣了，但也沖淡了原著的主線”。在樊星看來，《茶館》的題材本身較為平淡，“不像《康熙大帝》那樣，《茶館》的致命傷就是缺少一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)”。京味不減：“保護(hù)了傳統(tǒng)文化”相比話劇版，電視劇《茶館》京味不減，在一幫老北京的精妙演繹下，外地觀眾也未覺得難適應(yīng)。有網(wǎng)友戲稱，新版沒完全忠于老舍，但完全忠于京味。樊星稱京味兒也是老舍作品的靈魂之一，“老舍本身是個(gè)老北京，北京600年的文化沉淀，通過《茶館》展示給了全世界”。而熬鷹、遛鳥、斗蛐蛐、鴿哨，以及打鼓的、算卦的、說和的等等京味風(fēng)情與行當(dāng)，在劇中雖然只是一點(diǎn)而過，但觀眾卻能在其中看到很多正在被淡忘的傳統(tǒng)文化，“這也是種變相的保護(hù)”。他希望該劇能促成新一輪的文化熱。對于陳寶國的扮相與表演，樊星十分認(rèn)可，“就是心中的王利發(fā)