優(yōu)質(zhì)娛樂(lè)領(lǐng)域創(chuàng)作者這部恐怖片其實(shí)更像是一部冒險(xiǎn)電影，因?yàn)楹芏嗫植荔@悚的環(huán)節(jié)都只是片中的點(diǎn)綴而已，更多的是在交代人物背景，以及整個(gè)故事的大背景。片中來(lái)自外太空的“它”能夠讀懂你的思想，從而幻化成你內(nèi)心最為恐懼的東西。就是這樣一個(gè)“它”，居然嚇唬了美國(guó)人民整整三十年。在小嗨觀看過(guò)的恐怖片中，有這樣一部與“27”杠上了存在。片中的大反派每過(guò)27年出現(xiàn)一次。新老兩個(gè)版本的上映時(shí)間相隔27年。新版反派的飾演者比爾·斯卡斯加德在老版上映的那一年出生，出演新版時(shí)正好27歲。而老版飾演男主角的演員喬納森·布蘭戴斯在自己27歲時(shí)懸梁自盡。這么多的27，是純粹的巧合還是冥冥之中自有安排呢？簡(jiǎn)直戲里戲外都是戲。——1990版《小丑回魂》。《小丑回魂》01它更像是一部冒險(xiǎn)電影在正式分享本片之前，小嗨不得不先提一個(gè)人——斯蒂芬·金。這位美國(guó)當(dāng)代恐怖小說(shuō)大師無(wú)疑是很多好萊塢導(dǎo)演和編劇的“寶藏”。他的作品內(nèi)容豐富又高產(chǎn)，頻頻被好萊塢改編搬上大銀幕。有的一改編就是兩三次，有的打一面世就被視為經(jīng)典。《閃靈》、《危情十日》、《肖申克的救贖》……《閃靈》斯蒂芬·金的小說(shuō)特點(diǎn)非常鮮明，他的大部分作品都在描寫(xiě)人類由于自身罪惡走向崩潰和毀滅的過(guò)程，就像是某種對(duì)于現(xiàn)實(shí)焦慮的寄托和排遣?，F(xiàn)實(shí)中的恐懼和焦慮會(huì)在噩夢(mèng)中反映出來(lái)，而他則在作品中讓噩夢(mèng)回歸現(xiàn)實(shí)，從而揭示人類內(nèi)心黑暗的另一半——恐懼與焦慮。這一點(diǎn)在本片中展現(xiàn)得相當(dāng)明顯，簡(jiǎn)直一眼可見(jiàn)。一個(gè)可怕的怪物小丑每隔三十年（老版為30年，新版為27年）便會(huì)出現(xiàn)在馬里蘭州一個(gè)名叫德里的小鎮(zhèn)上。它似乎在德里鎮(zhèn)建立的那一天起就在這里，專門(mén)殘殺兒童，主人公比爾的弟弟就死于它手。于是比爾和同伴們聯(lián)手，決心消滅小丑。《小丑回魂》什么？看劇情不像恐怖片？沒(méi)錯(cuò)，一群孩子組團(tuán)打怪并在此過(guò)程中不斷成長(zhǎng)、戰(zhàn)勝恐懼，這樣的劇情設(shè)定使得本片從根本上就不像是恐怖片，更像是一部驚悚冒險(xiǎn)片。很多原本應(yīng)該烘托氛圍的恐怖驚悚橋段變成了一種點(diǎn)綴，開(kāi)始為劇情服務(wù)，更多的則是在交代人物背景和整個(gè)故事的大背景?？删褪沁@樣一部偏向于驚悚冒險(xiǎn)電影的恐怖片，卻成為了眾多美國(guó)人民的“童年陰影”，甚至整整嚇唬了他們?nèi)甑臅r(shí)間。就連斯蒂芬·金自己都說(shuō)：這種類型的小說(shuō)，我只寫(xiě)一次就好。究竟為何？《小丑回魂》其實(shí)別看本片的恐怖橋段不是為了烘托氛圍，但它嚇起人來(lái)真是一點(diǎn)也不含糊。比爾的弟弟巧遇小丑的那一段，雨天，下水道里的小丑只露出一張臉。上一秒還笑嘻嘻地說(shuō)著“我們現(xiàn)在就是朋友了對(duì)吧”，下一秒就張開(kāi)滿是尖牙的血盆大口直接咬掉了小男孩的一只胳膊。害你之前先跟你套近乎、拉近關(guān)系，真符合現(xiàn)實(shí)生活中某一部分人的嘴臉。小女孩貝弗莉在洗手間里的那一段，水槽噴涌而出的鮮血爆滿整個(gè)洗手間，頗有《閃靈》的味道。還有比爾等人一起觀看投影的那一段，小丑突然出現(xiàn)在投影上的那一刻簡(jiǎn)直讓人猝不及防、心驚肉跳。《小丑回魂》這些橋段在新版中也全部出現(xiàn)，本片由于那個(gè)年代的技術(shù)條件限制沒(méi)有達(dá)到以假亂真的效果，新版則在當(dāng)今電腦特效的加持下將其推上了更高的境界。不過(guò)無(wú)論如何，能夠被新版采用，已經(jīng)足夠說(shuō)明這些橋段本身的優(yōu)秀?！缎〕蠡鼗辍?2小丑恐懼情節(jié)和“它”的來(lái)源即便說(shuō)了這么多，相信也還是會(huì)有很多小伙伴不屑一顧。其實(shí)這在所難免，由于文化差異和代入感，很多歐美恐怖片中的恐怖點(diǎn)我們get不到。就比如《驅(qū)魔人》中小女孩用十字架戳下體的橋段，在我們看來(lái)根本沒(méi)什么，但在歐美人看來(lái)卻恐怖至極，因?yàn)檫@樣的行為在其宗教里是對(duì)于上帝莫大的褻瀆?！厄?qū)魔人》同理，美國(guó)人民對(duì)于本片的恐懼大多源自于小丑恐懼情節(jié)。說(shuō)到這兒不得不提一個(gè)人——約翰·韋恩·蓋西。他是美國(guó)歷史上非常有名的連環(huán)殺手，在1972年至1978年之間至少奸殺了33名男孩及年輕男性，引起了巨大的社會(huì)恐慌。由于他在一些公共活動(dòng)中經(jīng)常裝扮成一個(gè)他自己設(shè)計(jì)的形象“小丑坡格”，因此大眾又稱其為“殺手小丑”。所以你看，美國(guó)人民的小丑恐懼情節(jié)是相當(dāng)嚴(yán)重的，時(shí)至今日我們依然可以在很多國(guó)外的惡搞視頻里看到裝扮成小丑驚嚇路人的橋段。而我們印象當(dāng)中的小丑形象可能也就是和藹可親的麥當(dāng)勞叔叔吧?！缎〕蠡鼗辍吩捳f(shuō)回來(lái)，上文提到，片中的小丑自從德里鎮(zhèn)建立時(shí)就已經(jīng)在那兒了，那么它究竟來(lái)自哪里呢？這一點(diǎn)不管是老版還是新版都沒(méi)有交代，不過(guò)原著中描述得非常清楚：“告訴你的朋友，我是某個(gè)滅絕物種的最后幸存者?！彼贿呎f(shuō)著，一邊搖搖晃晃跟著她走下門(mén)廊，露出瘦削的獰笑?！笆谴顾佬乔蛏系奈ㄒ簧€者。我來(lái)是為了搶走所有女人，強(qiáng)暴所有男人......”《小丑回魂》事實(shí)上，小丑是一個(gè)外太空生物，在人類誕生之前就已經(jīng)降臨地球了。它能夠讀懂人們的思想，幻化成人們內(nèi)心最為恐懼的東西。它并沒(méi)有實(shí)體，就連小丑也是它想讓人們看到的形象。所以原著小說(shuō)和新版電影的名字都只用了簡(jiǎn)單的“It”，這個(gè)“It”不僅指代小丑，還象征著“它”本身以及“它”所能夠變化出來(lái)的所有形象。所以我們可以看到，片中每個(gè)角色所面對(duì)的“小丑”都是截然不同的，或者說(shuō)都是他們內(nèi)心真正的恐懼。這也更加符合斯蒂芬·金的一貫風(fēng)格——探討恐懼的本源?？謶值谋驹词鞘裁?？每個(gè)人內(nèi)心的恐懼，都是恐懼的本源?！缎〕蠡鼗辍?3背景與隱喻當(dāng)然了，如果只是如此，那么本片還不至于成為美國(guó)人民如此畏懼的存在。它真正的精彩之處在于——整個(gè)故事的大背景和片中與現(xiàn)實(shí)遙相呼應(yīng)的種種隱喻。斯蒂芬·金之所以能夠擁有如今這樣堪稱巨大的成就，不僅僅是因?yàn)樗淖髌纷銐蚩植?，更是因?yàn)樗偰茉诳植赖谋硐笙抡宫F(xiàn)出對(duì)于人性本質(zhì)的關(guān)注與拷問(wèn)，反映并揭示美國(guó)社會(huì)中種種令人擔(dān)憂的現(xiàn)實(shí)狀況。他總能挖掘出生活中的細(xì)微恐懼，就像是一面恐怖又扭曲的哈哈鏡，映照出人們心底里夢(mèng)魘的原貌，從而徹底挖掘出現(xiàn)代人內(nèi)心的幽陰黑暗?！缎〕蠡鼗辍纺憧幢酒?，小鎮(zhèn)上一直存在這樣一個(gè)可怕的怪物，孩子莫名失蹤、遇害的案件接連發(fā)生，最后探尋其緣由且消滅小丑的卻是一群孩子。而且觀看過(guò)本片的小伙伴不難發(fā)現(xiàn)，片中的成年人存在感極低，當(dāng)孩子告訴他們種種怪事的時(shí)候他們似乎什么也看不見(jiàn)。是真的看不見(jiàn)嗎？原著小說(shuō)中有一個(gè)橋段，主角團(tuán)其中一個(gè)孩子的父親臨死前坦言：我曾看到天空飛過(guò)一只古怪的鳥(niǎo)，一只被氣球拴住的鳥(niǎo)（小丑出現(xiàn)的信號(hào)之一就是氣球）?？梢?jiàn)他們不是看不到，而是由于冷漠選擇了無(wú)視?！缎〕蠡鼗辍愤@就要進(jìn)一步結(jié)合故事的現(xiàn)實(shí)背景了。原著小說(shuō)《It》誕生的時(shí)期，正處于美國(guó)第三次道德滑坡時(shí)期——20世紀(jì)60年代末至90年代。這一時(shí)期，美國(guó)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值翻了三倍。然而與經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展極不協(xié)調(diào)的是社會(huì)到處充斥著追求聲色物欲的價(jià)值觀，以禁欲自律為特征的傳統(tǒng)道德瀕臨瓦解。受絕對(duì)自由主義和個(gè)人主義文化影響，美國(guó)社會(huì)的道德?tīng)顩r呈現(xiàn)急劇滑坡。離婚率增長(zhǎng)了約4倍，單親家庭子女人數(shù)增長(zhǎng)了約3倍，非婚生育增加了419%，青少年自殺率陡升超200%，暴力犯罪增長(zhǎng)了560%?！缎〕蠡鼗辍匪晕覀兛梢钥吹?，當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中的種種問(wèn)題在本片中全都有所體現(xiàn)。艾迪身處單親家庭，母親對(duì)于他的保護(hù)已經(jīng)到了一種病態(tài)的地步，甚至連哮喘都是在欺騙他。身體肥胖的本由于沒(méi)有朋友，經(jīng)常遭受高年級(jí)學(xué)生的霸凌。貝弗莉的父親則對(duì)她有一種病態(tài)的思想，導(dǎo)致她不得不剪掉長(zhǎng)發(fā)像個(gè)男孩子一樣。斯蒂芬·金刻意弱化成年人的存在感、規(guī)避成年人的戲份、讓他們站在孩子們的對(duì)立面，就是要通過(guò)這樣一個(gè)魔幻的故事對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)進(jìn)行最為真實(shí)的映照。《小丑回魂》怪不得“它”嚇唬了美國(guó)人民整整三十年。畢竟親身經(jīng)歷過(guò)的才最真實(shí)。最真實(shí)的才最可怕。（本文由High電影原創(chuàng)，請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載！）