《只有我不存在的城市》原作是三部敬繪制的全八冊漫畫，故事發(fā)生于2006年，由一個(gè)平凡漫畫家藤沼悟開始說起，他出道后一直沒有成功的作品，平日以送披薩維生，并認(rèn)識同事愛梨。在這沒什么個(gè)性、生活無趣的男主角身上唯一特殊的地方就是：他有時(shí)候會看到「再上映」（リバイバル），也就是身邊的場景時(shí)間重新回放，這其中必然有什么問題等著他去解決，并避開危機(jī)。

第一次出現(xiàn)「再上映」并被悟解決，他也因此車禍?zhǔn)軅?，悟的母親因此跑來與他同住，這開啟后面的主線──在某一次「再上映」發(fā)生時(shí)，由于悟找不到不合理之處，因而求助母親，母親因此看到幼童誘拐未遂的現(xiàn)場，并被兇嫌察覺進(jìn)而跟蹤殺害。悟在當(dāng)下被巧妙安排給制造成為兇嫌，被警方追查，進(jìn)而引起「再上映」，一舉回到悟兒時(shí)發(fā)生幼童誘拐殺害慘案的時(shí)期1988年，并開始設(shè)法改變過去。

主角的目標(biāo)一開始只是單純的想要拯救雛月，但隨著故事進(jìn)展，發(fā)現(xiàn)拯救雛月并不是解答。

三部敬的鋪排細(xì)膩精彩，由各個(gè)角色用不同視角觀看故事的走向，一開始短暫安排的「再上映」應(yīng)該是讓讀者先進(jìn)入概念，而后才有三次大規(guī)模的時(shí)間軸改變。第一次是從主角被懷疑是兇手而跳到1988年，第二次在改變失敗后再次回到2006年，藉由「再上映」進(jìn)入第三次時(shí)間軸，重新來到1988年事件發(fā)生前。從時(shí)空跳躍的使用手法來說，有點(diǎn)類似于《蝴蝶效應(yīng)》，但是其中推理部分又一直讓我想到貫井德郎的《慟哭》。

讀者始終覺得我們跟著主角的第一視角去查案，然而我們一直有一個(gè)龐大的盲區(qū)，這正是引起案子不斷重復(fù)出現(xiàn)的契機(jī)，總要到了緊要關(guān)頭，我們才發(fā)覺被敘述手法給欺瞞了。而且整個(gè)閱讀過程最恐怖的就是：逮不到兇手，案子持續(xù)不停地發(fā)生。情節(jié)鋪排緊湊，迫使閱讀者無法停下來，有種錯(cuò)覺會在停下來不去閱讀的同時(shí)，故事內(nèi)將產(chǎn)生更多的犧牲。

這部作品后來改編為小說、動畫與電影，非常受到歡迎。動畫共分成十二集，故事鋪陳基本上與漫畫相差不多，但是對于人物的特寫非常明白，強(qiáng)烈地暗示著什么，就這點(diǎn)來說比漫畫刻意了許多。光是店長這個(gè)角色，一開始就故意給予他特寫，讓故事可讀性更高。但許多情節(jié)也有趕進(jìn)度的感覺，不像漫畫那樣復(fù)雜而真實(shí)。像是發(fā)現(xiàn)母親被殺害時(shí)，漫畫是發(fā)覺外頭有人追上去，房東正巧探出頭看到，于是被當(dāng)成是嫌犯，這里加深兇嫌的惡意，是故意為之的栽贓；但動畫簡略這整段，反而像是房東登門意外看到，作者為兇嫌鋪排那令人為之驚嘆的恐懼感，頓時(shí)消散了一大半，略為可惜。

至于真人版電影，在對話上減省了很多動人細(xì)節(jié)，畢竟長達(dá)八集的漫畫內(nèi)容要簡略在兩小時(shí)內(nèi)說完還是太趕了一點(diǎn)，而飾演母親的角色一直有種略顯不足的感覺（也可能是漫畫的角色給人印象太深刻，總覺得這個(gè)母親的詮釋太過于輕浮虛偽），加代的母親也十足違和，小孩們的演技反而意外的要好很多。

除此之外，電影在暗喻上卻做得很到位，像是不停出現(xiàn)在籠子里繞著圈子跑的天竺鼠，拍攝手法也較為接近動畫，用很多移轉(zhuǎn)鏡頭去表現(xiàn)視角、并由孩童出演成人配音來表現(xiàn)由于「再上映」促使時(shí)空穿越的時(shí)間軸狀態(tài)。

電影版值得一看的部分是童星的演技。

動畫與電影里變動較大的地方都是結(jié)局的部分。兩者塑造與安排的結(jié)局各不相同，各有特色。整體來說，三部敬建筑的《只有我不存在的城市》推理劇情十足精彩，時(shí)間軸掌握適當(dāng)，角色刻畫亦生動，在三次不同的穿越讓主角的改變顯而易見。段落情節(jié)安排緊湊，讓人欲罷不能，非要不眠不休趕緊看到結(jié)局知道真兇才肯罷手。也難怪在漫畫連載還沒結(jié)束，就出現(xiàn)大量再創(chuàng)作，不難見得大家對這部作品的喜愛，喜歡推理漫畫的讀者千萬不可錯(cuò)過。